搜狗

百度

搜狗

360

搜狗

谷歌

搜狗
查看: 299|回復: 0

[国画知识] 中国绘画教程·积墨法

[複製鏈接]

书法孔见 發表於 2018-11-7 15:36 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 休竹客 於 2018-11-7 15:42 編輯

积墨法是什么笔法?什么是积墨法?

积墨,中国画技法名。指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法。北宋郭熙〖林泉高致〗:『用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。』作为一种技法和语汇,积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水画领域。

积墨,中国画技法名

积墨,中国画技法名

这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次,甚至上了颜色后还可在皴、再勾、画足为止,使物象具有苍辣厚重的立体感与质感。用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板。

指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法

指山水画用墨由淡而浓、逐渐渍染的方法

积墨之法,自然圆润,笔迹墨痕,跃然纸上,墨华鲜美,永远不见其干,显得十分润泽,宾虹曾讲:「积墨作画,实画道中的一个难关。」这是甘苦之言。

北宋郭熙〖林泉高致〗:『用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。』

北宋郭熙〖林泉高致〗:『用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。』

要注意第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片。用得好的积墨法始终保持墨的光泽,积墨愈多,光彩愈足;如果干后出现灰色的死墨,积墨法就失败了。

积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水画领域。 ...

积墨在水墨画的发展及新面貌的形成上具有特殊重要性,尤其是在山水画领域。 ...

积墨应先用淡墨后用浓墨,多次积叠,或用干笔皴擦后用湿笔层加,所谓』由干入润,由润入干『,这种画法易传山水浑厚苍茫之气,画面耐看,但很难于掌握。

这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次 ...

这种墨法一般由淡开始,待第一次墨迹稍干,再画第二次第三次,可以反复皴擦点染许多次 ...

擅积墨者,画面整体感很强,层次很深厚,充分表现了大自然多种物象的微妙复杂的关系,浑然一体。画好山水画,层次关最难,因为山水画往往要表现几十里的空间,这个问题许多老国画家也没有解决。层次问题解决了才能达到深厚,没有一个大艺术家不追求深厚的。

用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板 ...

用积墨法,行笔要灵活,无论用中锋还是侧锋,笔线都应参差交错,聚散得宜,切忌堆叠死板 ...

成功的关键决定于笔法,比比有力,行笔有度,墨色才能有神彩。总之,积墨法既要浑然一体,又要有笔迹墨痕可寻,墨色生动,光彩焕发,忌灰暗板滞。

积墨之法,自然圆润,笔迹墨痕,跃然纸上,墨华鲜美,永远不见其干

积墨之法,自然圆润,笔迹墨痕,跃然纸上,墨华鲜美,永远不见其干

层层复加,达到苍苍茫茫厚重耐看,越加越浑厚华滋,越见显豁光亮,使一张山水画有一种深沉蓬勃的气象。笔墨结合有苍有润、有笔力、有墨彩,因此气韵生动。

宾虹曾讲:「积墨作画,实画道中的一个难关。」

宾虹曾讲:「积墨作画,实画道中的一个难关。」

北宋郭熙〖林泉高致〗:『用淡墨六七加而成深,即墨色滋润而不枯。』元代黄公望〖写山水诀〗:『作画用墨最难,但先用淡墨积至可处,然后用焦墨、浓墨分出畦径远近,故在纸上有许多滋润处。』

第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片 ...

第一次墨色与第二次墨色之间的差别,色度的浓淡相差略大一些,才能看得出笔痕,不至于干后糊涂一片 ...

(国画作品选自林运军)

點評回復

使用道具 舉報

高級模式
B Color Image Link Quote Code Smilies @朋友

本版積分規則

小黑屋|粤ICP备09207151号-3粤公网安备44020402000222号粤公网安备44020402000222号

關於我們| 中国传统文化|国学经典

Discuz! X3.4 ©2007-2014 - 联系及投稿 admin@hygx.org

快速回復 返回頂部 返回列表