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[書法論壇] 堪称『国家宝藏』的6副对联,妙在何处?

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书法自学 發表於 2018-1-23 00:00 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

此隶联,用笔厚重,笔圆力健,得力于〖泰山石峪金刚经〗,章法上下联左右字字对称,结体平稳方正,几无夸张笔画,看似平淡,但平稳中妙施变化,如『焚』字『林』下之『火』变为大小不同姿态各异的四点,体势仍与其他各字统为一体。

将『默』字的四点化小,不但避免了与『焚』字四点的雷同,而且有妙趣横生之美。『坐』字最后长横成明显的波状线;『抱』字最后的竖弯钩,『长』字上部的竖画与下部的竖钩巧妙地连在一起,形成动势,增添生气。以草书落款,与正文隶书形成对比,使整幅作品在静穆中出现生机。

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金农为『扬州八怪』之一,崇尚碑学,用笔特方,结体扁平,号曰『漆书』。〖跋冬心随笔〗云:『冬心先生书,淳古方整,从汉人分隶得来、溢而为行草,如老树著花,姿媚横出。』杨守敬说『板行楷,冬心分隶,皆不受前人约束,自辟蹊径,然以为后学师范,或堕魔道』。

后人对金农书法历来评价不一,但他能够冲破前人的束缚,『自辟蹊径』,自成一格,这点必须予以充分肯定。在艺术评价上,意见不一是一种正常现象,从来就是见仁见智。

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大篆联『骐骥生绝域,鸾凤本高翔』,为吴昌硕得意之作,用笔结字皆出自〖石鼓文〗,学古能化,自出生机。『骐骥』两字『马』字旁处理巧妙;『凤』、『翔』两字斜画取势天真;『绝』『鸾』两字连环笔画以工映变,使整幅联于雄强肃穆中生发出勃勃生机,气势逼人。

此联者,不论对联中大篆各字认识与否,都将立即为其磅礴奔放的气势所震撼,而久久不能忘怀,这就是吴昌硕书法艺术魅力所在。

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郭沫若曾说:『甲骨出土之后,保存、传播之功,罗氏当居第一,而考释之功也深赖罗氏。』可见罗振玉对甲骨文研究之深,贡献之大。由于罗振玉对各种书体都下过深功夫,其甲骨文书法自然吸收各种书体的精华。

这副甲骨文联,章法采用上下联对称,字距疏朗的方法进行艺术处理;结体纵长,大小整齐,对称平衡,协调统一,典雅质朴; 用笔圆润丰满,起笔藏锋,行笔中锋,收笔利落。整幅联作既古意盎然,又匠心独具,可谓甲骨文书法艺术的杰作。

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清代碑学兴盛,赵之谦的北魏书取法〖张猛龙〗〖郑文公〗〖龙门造像〗〖石门铭〗〖瘗鹤铭〗等,用笔化方为圆,刚柔兼备,笔势飘动,结字茂密,别出心裁,自立门户。这副行书联风格独具,自然天成。康有为曾这样评价魏碑:『魄力雄强、气象雄厚、笔法跳越、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美。』

把康有为这段文字用到赵之谦这副对联上,毫无过誉之处。此联结字大胆,因字赋形,除『万』、『等』、『翠』、『月』还取长方形外,『顷』、『秋』、『雨』、『烟』『间』、『波』皆取扁形,以增强章法整体稳重的效果。

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刘墉少年学赵体,珠圆玉润; 中年博采众长,笔力雄强; 晚年归于平淡,臻于炉火纯青,刘墉的书作以笔重墨厚,貌丰骨劲为特征,名满朝野,与翁方纲、王文治、梁同出齐名,是一位既不辜负前贤,又不欺骗后学的书家。此为一副行楷联,章法与结体虽无大起大落的夸张处理,但用笔提按有致,厚重处不乏骨力,轻盈时自有精神,有『平平淡淡才是真』的艺术效果。

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