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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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8 J8 I, o4 z$ l1 y9 `一、《廣韻》的產生及其體例, I' _7 g, G! ?1 v% {4 A; q/ j
. A' n! U9 a/ s6 ]( b7 ^) Z; S: @
(一)        《廣韻》的產生
9 D% D: ^& {4 I/ C' u6 ^# h$ \" I. y
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
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( g% B/ {/ M2 ?, x- Z1 W(平)          (上)                (去)                (入)
% b& l9 |: B5 b  B, I儼                釅; y+ u' d0 J- ^' H6 u: [
諄                准                稕                術9 N( z; y- F! N  E4 J" d, v
桓                緩                換                末
/ J- u8 ]0 Y5 i; f* a2 D% d戈                果                過
8 X4 p% H! V  q% R$ ~9 a; `4 h9 ]其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:  J$ ]6 O4 y$ ^8 _3 O. u) S: ]

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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題2 I( ~' \3 `' a* |7 W5 X" D! w
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 1 @$ ^1 L, |/ v' F7 a1 A3 r/ }" D
5 p6 G8 e& K: P, @" p8 h4 Z: X
(二) 《廣韻》的體例
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! M) w9 t9 n8 s" T: G+ x《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:/ L* p. E) m4 Q- k" L
. T% X+ b4 u. Z' g& R
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。0 u- c% [9 P4 B0 I

6 Y) U1 d4 w# Y二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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4 M0 P# a; ]* l2 {三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。' T5 `. P- G7 e; M! L

3 K' O: u$ \: @! v+ I4 T( T四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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5 A7 G1 R- w6 l  }4 _《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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(一)關於反切上字的系聯7 ?2 T. E9 W& F
1、基本條例
+ V( n8 y5 c2 P& B! }1 F! e因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
% r! x8 @* R0 Q  Z# W" U6 y: V' U(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:2 v# @" P, l1 G- P
冬    都宗切        當    都郎切
: T( ~+ w: l, M" u冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。7 s# \: l9 W7 d: w4 J. K+ ]
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
! Z7 s0 |- W4 {: O0 X當    都郎切        都    當孤切
1 B3 u0 E' m$ N( O9 G6 I“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
7 ]& P/ l2 t, \. M0 O9 O6 r1 l: y2 `) K6 ?. I1 X
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
8 M) k5 M4 h: r4 C' M+ b* y, {4 _冬    都宗切        都    當孤切
. x5 U5 }+ X& u, N“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:% K) f0 E- d/ r$ H$ }
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布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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/ \% l0 \8 [1 ~; Z2、分析條例
5 x$ |, v9 I% }% |7 ^0 O+ h% i, z《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
7 y6 k1 ^" f, r+ W7 Q3 E紅    戶公切        烘    呼東切- ]9 f( c" M, ]1 t) p
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
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3、補充條例1 L% D/ C0 \) H0 v
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:. ]0 H  w. I2 D  ?  t

& [  Q* T  g, C多    得何切            得    多則切% K' C7 a7 f  d5 W4 ~! a5 P
都    當孤切            當    都郎切; c8 I* h' j  f: c0 E* Y8 X
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
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(二)關於反切下字的系聯1 R! N7 z) Y- ?5 |; T
1、基本條例
5 M# u4 b- f7 A  q; y因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
. R0 P% I7 ]7 S5 Q; _' {8 f(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
2 y: o- X1 ^. R! o# F東    德紅切。    公    古紅切。2 n: `# X" d5 n  o
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
8 B  ?- w& i9 x9 t
' W$ t7 o& C) D  ]' o4 d3 _(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
/ w( C% y9 E. C6 t) d0 a( T$ Z公    古紅切        紅    戶公切) D, ]4 N% o' n3 }  p
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
( X: N/ s1 R' h3 G" O(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
7 e" S) W% b9 m6 y0 o- n東    德紅切        紅    戶公切- r) U: Q/ m2 v  m
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。; \7 N- X7 e% |4 A# K
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2、分析條例
+ Y  m3 h+ J& q) ~& ]& W' B如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:  P  a1 ^0 W% \- w3 [% }
公    古紅切        弓    居戎切+ g5 w9 @6 Z/ j7 w  t3 Q
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。4 `. x3 Y3 E$ d

& F- E* T1 K  x; g! i" _3、補充條例
: z. u, \# H+ [這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
1 N  Q% @( n* n. ~/ R+ S朱    章俱切。        俱    舉朱切。5 V* z# P/ h3 h- a/ K7 G* E) X
無    武夫切。        夫    甫無切。8 R- y6 [& T; |5 K
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母6 i- o" j. ^, Q4 h( x: R3 o

* V4 Z- r: H# w5 t5 ], O(一) 《廣韻》的聲母
* T0 f- l* l$ j) @1、《廣韻》的聲類
5 [& F2 @' k8 J0 `陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。0 `  L2 W& T) N& Y: F

) F* O+ S! f$ e7 T9 E1 m" j, f他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。( Q# u4 Q/ m8 j4 ?- ]

% ]+ o( i$ b  |! t0 J2、《廣韻》的聲母
& Y7 J; |& y( j0 i: P7 J+ @/ @聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
# w6 j3 O  N! _根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:. j% a1 S6 J2 T" `6 ~. A) d

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0 {4 Z, P  j9 u  a& r7 Q

; p  D& k. i! R, e( F6 k; E" d4 k3 P(二) 《廣韻》的韻母
2 f) y- F; B" x. S# L2 U1、《廣韻》的韻類
2 ]3 X8 m: X" T8 a% W- Y陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
( H+ b% y' s2 q. h& k$ R+ f  ~8 s8 o/ t
2、《廣韻》的韻母2 r7 H( a# t$ _
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
# A+ b0 b) C. X! I: t1 M/ M+ t  Q$ n/ T5 T: a0 g% W
(一) 中古音的聲母
; _1 b" e$ D1 _3 B: f# ^$ x6 j《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。6 G) V% e# z2 l& W; n: E' I
9 K' y# J' O! h1 U# Z- I

  s! O# q" }6 z1 ?
) l3 k7 \9 ~$ D表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。; j, R7 C2 s- K6 O0 x: P

3 F6 o4 {" T8 L% W& y0 K* A(二) 中古音的韻母+ V& W4 v: ^6 D/ \  B. S
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。2 g. N4 _0 o2 g0 F5 R  d7 ^

2 y4 t% _5 y, \; C6 |

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71.耕開二            麥開二
" j8 y% ]( u4 J& u' T1 r( j72.耕合二                    麥合二
2 R( l' M/ Z: v, c# [: x73.清開三                    昔開三' i. P' j, L5 ^! e" S
74.清合三           昔合三( E# B7 L" t, i. \. l
75.青開四                    錫開四
% O: v) L2 t" `0 @8 y76.青合四                    錫合四
1 Z9 k$ V; W  K5 e( |77.蒸開三                    職開三# O* z( y0 \0 }1 D: n4 ?
78.職合三3 [6 |6 Q  ]( k  ^( L
79.登開一                    德開一; g8 w2 n, ]7 D/ g7 W
80.登合一                    德合一3 j  U, h: J$ T! R6 r' E/ t
81.尤開三
82.侯開一2 B6 D' s3 o4 ?9 y( |0 M( u
83.幽開三+ N& @3 [) z# P# o2 x& q& y
84.侵開三                   緝開三/ v# T! H7 t8 L
85.覃開一                   合開一
' q2 I5 W0 O* C( w9 x0 u: k86.談開一                   盍開一% ]- c/ T( F, f1 E6 b
87.鹽開三           葉開三% |2 _  A8 K4 a: v. Y, h
88.添開四            帖開四
1 u5 }* Z) Z! S7 p89.咸開二                    洽開二
3 M. R5 x  U0 N1 I90.銜開二                    狎開二
6 ^' K5 o' [/ V# c91.嚴開三                    業開三
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: m# |* x& ~9 H, P" k& g(三) 中古音的聲調/ R2 @  z$ k% W
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
8 E0 c% |: Q2 C+ F! B8 P5 L隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”, V- f: Y: i" {+ Q4 @
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
! F" L/ D. y5 ?6 A明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”- a9 d3 J, B2 u& D# J

4 m! _0 ?2 e  D6 q, T2 I! F以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
' O& M! y" p6 H& U由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣
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王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月1 x5 S7 S7 K& x3 U+ k1 D# d
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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