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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

6 h  h, `; j: }
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& S' v, r7 `9 A8 g4 b一、《廣韻》的產生及其體例
. P. u* c% m# Y  }3 q
4 t- ^, z3 j9 }. ]" m/ K(一)        《廣韻》的產生& ]5 M  {/ c5 f7 o; ?
; V4 D, q5 E' g' h# Z
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:$ a" e8 j- W. B; H& Z: m

' E( S3 \9 Z" D+ t8 u(平)          (上)                (去)                (入)1 a4 i- J# \4 j; R0 G  y
儼                釅
/ U( R: r; j" |諄                准                稕                術
7 X4 z' M/ q9 @) g桓                緩                換                末9 R2 _1 a" e" N) E
戈                                過2 g% Y" E$ U, n; a5 O% [
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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( r) R' E" q& a5 X7 A# k
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- s5 Z" }6 q" E( f3 [《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
4 s1 B+ v! U$ Q. R; g# T2 D# b( J- \/ @* K7 ?
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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(二) 《廣韻》的體例9 p1 |5 b5 d. F
+ H% D( W; P1 B, d* {
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:6 m, [: y3 W: e! c" T

8 I7 b1 V" s( O8 J一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。) T2 m+ q- `2 O! o0 w4 i1 g
, u0 G5 W, f" @& A* N) C" y
二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
: u% d4 _, ^/ V+ h5 q# ]' ~, Z9 }5 ]+ X: S! Y2 [. t
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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2 y. K$ N$ ~4 S% ?; E由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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+ X+ Y) ~) R2 T4 s: b0 m6 \' r2 M3 M(一)關於反切上字的系聯
- ], o. |' Z0 @: u' A1、基本條例% ~3 F* F: T, z* p. p9 z+ T3 W
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
" S7 y" o0 b  h8 B: R(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:4 S5 r% ?$ @0 h5 q& \9 r
冬    都宗切        當    都郎切
8 A: C; v- m1 b, S& X9 i' u冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
% H; c) ^! |, N(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
$ Z1 [9 `8 F# K2 d, v# }當    都郎切        都    當孤切( j1 `4 g, a- O3 a: [
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
; z/ r' n" L3 \3 ~# Z+ ~: G5 h  X0 o& z6 p5 N7 b) f3 W
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
, J/ v  Z3 r' H8 C) ~  Y- d2 J冬    都宗切        都    當孤切
/ L* ^$ L) i! M+ h. ^“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
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1 K3 n- s( B. N, B# L' ]布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。4 Y/ I. O3 j# f% K6 q# F7 C1 |9 r
4 F- Y4 x- |4 [3 Y- E; {$ g
2、分析條例5 g7 J  n& R6 n, L" i3 J! a3 {
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
5 u: c" C( f  i" m- [4 @: s紅    戶公切        烘    呼東切
7 N% y& A5 h0 w8 e: }6 Y0 z根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
& u8 ~" f! u( f% o3 Z5 P$ {7 P. x7 J/ E$ ~8 m, D( @
3、補充條例
6 w0 z/ o+ V# i/ v; S這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:, A1 X2 x, d2 X/ F. `
7 p' z/ A- L& V# t& T7 I" e9 v" X
多    得何切            得    多則切
( Q0 I6 J# g% e; |) A都    當孤切            當    都郎切
! ]' k/ _/ d# g6 a  ?& A6 n2 m4 N多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
/ i" S( P% a' B, B0 N) S
; M- O3 ~, M& W8 r# B' n(二)關於反切下字的系聯. R5 X+ h% ]1 A6 a9 b. U
1、基本條例; o- Y) Z  O( r4 V- o
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
1 X0 i7 i+ g0 L* d+ S. H(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:; i! E+ t$ }- V5 p: w
東    德紅切。    公    古紅切。  _' Z: b& [9 L9 M
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。$ `% s& C+ p: ^! U; Q

# N6 b& |: V9 x' D(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
) w/ O6 I2 _: D  \! a5 ?7 ]: Q公    古紅切        紅    戶公切! d8 a- p; U2 k2 l! @% Y. I5 B5 f
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。/ `0 n6 s: C( ^4 X7 k) ?
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:. r. Q, l! T) O1 m) {) B( _8 h
東    德紅切        紅    戶公切
& ]; g* e. g2 L2 v  [5 N! d“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:- I. H: H' i9 B! z; l& l
/ e" ~* ^8 E6 {2 q
  E- l/ [& K4 y- L/ m8 d# m0 S

" g* {# _4 X) @# J' h“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。; y1 p2 l6 g' q
6 N0 O' \# M6 _7 g, X8 |
2、分析條例
$ z/ C( Z$ q+ U6 u如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
+ y9 I2 t* ?  f: k公    古紅切        弓    居戎切/ `, R2 z5 ?  ~# [8 k- G. C& v
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
* {  x* C! G4 Q6 X4 O( a( l6 e; S) X; o. x' Y, v# ~) N. Q+ U0 x
3、補充條例
3 v0 K+ r8 x& `" p這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:6 T2 _7 x$ ?* l  a
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
- Y: U  D1 W  e' l/ k: w4 b) }無    武夫切。        夫    甫無切。
4 p7 n; X( ~+ o; W2 L朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母! K4 y/ s/ J) S# l& H
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(一) 《廣韻》的聲母4 D$ m0 v# S5 H
1、《廣韻》的聲類
& v' k* k0 d' o3 I* N( F; f9 V陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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) V. u3 h1 u' g5 E" B6 D2、《廣韻》的聲母& E/ U* `( N" l8 P$ K, U, ]0 B
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。! {% I4 S: [3 z- y
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:8 T) U( P- z- K& F$ b0 p: D, [$ r9 F
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9 M$ O% @! T! p- L5 d
( [% o3 c: b9 g: D/ V3 r& W2 E  m! X
(二) 《廣韻》的韻母
; p) \2 I+ c: O5 V1、《廣韻》的韻類# G# |/ z' A& ^& Q% T) ~& E+ r
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。, |& V/ H* R6 t

0 e2 e8 h0 T* F1 T1 M3 G/ v0 o1 Z2、《廣韻》的韻母) v) S  N! v1 n5 _
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調. [) O1 P) u& Z" K; @  ?7 z
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(一) 中古音的聲母. ?8 p, k1 b% N) y  l8 J
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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( c* d) v* g1 E表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。# a* e. v8 i5 k. ]/ b7 x5 A5 v
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(二) 中古音的韻母
  ?% z! d- z& s& O6 t- q《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。0 C' W2 w' ]1 }  d

  s6 Q! w2 ?1 a+ a9 \! n
2 H6 k; G( l! d2 w3 k  C

; \( @6 d2 a# o9 U" h7 l" ]! Z# e+ o
71.耕開二            麥開二  v6 L# f$ a, i: [# Q5 W
72.耕合二                    麥合二* B, Z0 R5 g& H  E
73.清開三                    昔開三
/ T3 n( k* e0 g% o' G74.清合三           昔合三
! P" r2 d7 V. ?4 y/ y75.青開四                    錫開四2 ^  z! ?, R+ Z$ N& r, a4 p) Q# I
76.青合四                    錫合四. Q1 e( h0 j; ]; _3 O2 b
77.蒸開三                    職開三# k7 i( ^  P8 @' j6 C( W
78.職合三
& F0 d7 B4 E  ^. J79.登開一                    德開一
( A$ _. \, B8 y/ L3 E3 M/ N2 U80.登合一                    德合一
- x7 ~& r3 R4 ~" l+ M81.尤開三
82.侯開一
1 M+ r7 F4 X0 d- F4 q" \7 P83.幽開三
: j' h9 C! u8 F4 t: }84.侵開三                   緝開三
2 @. U1 a1 V+ P: x0 R! Q85.覃開一                   合開一
/ Y7 @5 L+ E9 u! w! [86.談開一                   盍開一4 U4 h1 K* Q- f. Y, J
87.鹽開三           葉開三+ J5 x$ \, H- J; {6 F
88.添開四            帖開四6 P# K5 U4 O  q# H% M
89.咸開二                    洽開二- p, V" B4 f8 y. S6 Z
90.銜開二                    狎開二
; |/ G% Y4 {1 u! v: e5 C91.嚴開三                    業開三
) w6 t4 t. ?3 r* l92.凡合三           乏合三

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(三) 中古音的聲調
/ m# h/ k7 Q% _; f- @( M中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
/ T. P. `0 [9 W7 }隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”5 Z! q4 c; ~! J6 ?

9 v' |9 s+ x$ a唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”7 h) Y9 ^# m- e5 k* }3 ?* L$ ~
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”6 J8 d" ^4 z8 L( R
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。) E# G& c) D4 K$ M( G3 w+ g
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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  a: V8 A2 {  r1 K6 _2 ^+ n5 n( Z中古四聲歌訣8 G7 n% Y4 z, k; _) z6 M9 G
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克; U4 W0 Z7 O) @
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
8 I% }' v5 c. d, M- T5 d5 x仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急, T' l3 S, {3 ^6 P: {5 N
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
9 O8 E/ s$ i% b5 k0 O; M3 |9 p5 x5 P, f蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳* k% j, Y6 \4 d7 J
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
- O' q8 B% W; A* R8 l, G! {重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
% w. v" l4 E3 A3 E/ l王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月( N! ?5 _2 t$ @2 ^3 v$ s% o& t# j/ i" Y
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
- L# r& j1 ]0 d0 t車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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