搜狗

百度

搜狗

360

搜狗

谷歌

搜狗
查看: 8171|回復: 5

從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

[複製鏈接]
延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

: j# x8 n9 D$ J! H9 r
文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正

5 x; t, Q2 W1 a一、《廣韻》的產生及其體例4 E8 b/ F1 ]& t( d
5 {. k. ~. y1 E- \# c' m4 r- X
(一)        《廣韻》的產生
1 M$ C& @; ~) x
2 d& x/ I% \1 R0 c4 U2 @0 l到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
+ e# r. s8 b" z6 k# |. ^8 Z
! k8 @2 C4 S& E1 G: ]- ^' {' A(平)          (上)                (去)                (入); b& G) D) c# f$ I* Y9 x  S
儼                釅
: x3 N9 C  K; ]3 B諄                准                稕                術- }1 p; I( _8 a. @) x9 ^8 R, y$ J. l
桓                緩                換                末
  X3 M' l: t, y0 j2 b* i戈                                過
1 m% k) d3 k  G! G) d; e' V其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:, _1 E, K4 |3 D: C. T& r& P+ Q; |

; I$ K! s! C- m: ?( A0 S/ a

" l! i6 a( o0 j1 `
5 \& Y9 _% p* B& J; j% c《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
2 E& R7 \  e+ {/ ^7 `& d4 V& A, X* K+ a2 h9 x
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
% l* z- R; ^$ ^7 Y- Y% A  }& ^7 X9 I; x* ]5 @0 ?% x9 P2 L( k( ?! @
(二) 《廣韻》的體例
2 Y$ p& n% i+ U$ `( h3 W7 a, q" Q: z* l, o. }
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
1 R. S5 j8 P: J! B$ y
) K& K2 u- S6 j7 c" ?! J! T" R+ Q一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。8 n6 m5 K& a- u/ [; K" M5 u7 C

! A  b' h" P4 L二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。2 t. \3 c' r! Q  i1 U
* x5 K. M; s8 |$ e! Z
三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。% ~. U* I5 g0 A+ S) G. c% J# p9 k
3 ^% {3 }/ R1 K' u5 {. v$ Z
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
) Q+ _0 F6 C! l7 c( c( I1 P8 J0 u% x
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
0 A9 G. J  [! o, g
3 t5 Q. A# R/ ?$ p* K由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
5 A* {0 z: u& d) t+ {! S
- t& g- ?& V! x0 k& A9 P5 u(一)關於反切上字的系聯$ E( b- D/ b4 Y/ R+ [- @& T' S, t
1、基本條例
" \4 X1 X' a3 B' |. {# f9 r因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。7 T* K5 b; r) _3 s7 c
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:! X4 g* I7 y$ X% Y$ h
冬    都宗切        當    都郎切
& }* n5 K  L5 {冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
3 X' u+ d, p6 ]! K! t' `, c2 ~+ E(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
) v9 v+ p! k. i7 L$ a% e. E6 d/ R當    都郎切        都    當孤切7 _- ~1 L8 X2 P. Y5 Y# k$ n  l
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
" {* [6 B, w2 A  V, S2 g/ ~- U8 D
( l# r7 m3 b/ b; G(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
4 l2 O" C5 M$ ?2 v3 h/ [$ x冬    都宗切        都    當孤切& @" J9 }. K  }4 k. t. x" @3 C
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:3 k9 W" B" z% C4 u/ l
4 f! Y+ @9 t% {8 B: }
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。( v) ?4 Z# g$ `7 c0 c* }4 q# t

7 V3 [0 P2 m9 k+ R8 E2、分析條例
  s' p7 t  o1 ?8 w6 F; `4 d1 T《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:% l" n) p3 x8 _4 p7 ?# L
紅    戶公切        烘    呼東切
/ S; p- X, t: U根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
! b: [$ g1 P4 j. {/ \6 v
( C! D# K7 h8 B8 \0 J: ?& y3、補充條例) R: E* R: K1 S! h/ |$ t
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:+ f$ X0 J( J5 T" c7 @

- Z' h" U8 \: T5 J* o8 |多    得何切            得    多則切
" X* `$ Q3 l) R& h1 D- d都    當孤切            當    都郎切" i- |4 j# p; W: o4 p
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。1 Z+ ]( H1 ?- V1 v; _6 Y

; e# C+ ]0 k* o  O! z6 X(二)關於反切下字的系聯
7 n2 i+ s, I2 ]0 O8 f2 L+ f1、基本條例7 J0 O* L4 u9 z2 J2 J
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。1 }* m& K3 X% V  E4 w# }
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
- }2 p" Z. ?  Q- L( t3 P) Q2 w東    德紅切。    公    古紅切。- d! h. g1 e7 i7 |& v3 u- M
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。  G" ?' @# e' {4 j- X
& D1 q9 y& O- i  i! k
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
- x( [; ~& M0 _* C& s3 D公    古紅切        紅    戶公切
# m4 ~; K: A/ R( k4 f, V“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。$ D0 U  w, e# m' t) c. ?; l, I
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
) Y  b9 M9 J- r# [% U東    德紅切        紅    戶公切
  J1 r* h" w' }# w% h: Z( f* Q) y“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
3 \  b: s2 D% D- t+ C0 S6 M% T" f1 B! {3 B; X4 Z- e# n' J* B/ m. R0 m' Y# l
. {% h# }+ W0 L9 O
0 k: d/ s) o7 g: k5 m; I
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。& [, o/ d, J0 S, f  Q6 [
% H3 e2 r7 E% y5 o. Q+ N4 d
2、分析條例$ w" J/ p" v; F3 k; s$ K) O
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
) B: a9 q: x$ n" l% S公    古紅切        弓    居戎切7 [8 t3 V' I: u
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
, `* Q% f- ?: V0 S1 g1 F0 I. w- l4 K- _" b) F0 S% ]
3、補充條例
, S1 r) C) C' N+ N3 {0 W" `! Y: ~) d這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
3 ^& i  Y, u( v" @朱    章俱切。        俱    舉朱切。' T( l# f1 u: K/ N( ]
無    武夫切。        夫    甫無切。
5 D4 C" O+ e( x! _' x朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母* A3 p3 B+ h& r+ Q; K
- Z  Z& z+ ~( O/ I
(一) 《廣韻》的聲母
/ ]  P: L3 J2 B# W/ P+ F1 {1、《廣韻》的聲類, u$ w, y) S$ Y
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
8 M9 _- m" ]1 q5 R) X/ x( S
4 l( u1 [. E+ ]# c7 o7 t他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
% a/ j2 ^( \5 F1 J+ z1 s% \- x5 y- \4 N2 ~' }5 X! J6 O: W  u: H
2、《廣韻》的聲母
( z  z, g& x) [- O; Q聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
4 p5 ^/ |( H, s# C0 u* I, M根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:2 {, o0 i) N5 e) N! y
2 m) G6 r3 ?  P$ Q

1 ^6 V4 a' l1 c/ |: g* t. ~1 `9 A( o' k* c
(二) 《廣韻》的韻母
# Z% m; Y# K3 k4 U2 ]# w+ l9 f1、《廣韻》的韻類# i; _/ n6 B" z/ s2 N$ X) n, L  I
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
, R: L9 g" i. S8 w7 f, g9 k& k* Z
# J: m4 }2 f# p8 y/ a9 ^2、《廣韻》的韻母" Q' f( r3 j6 u; p) {# a
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調4 x$ b' l" v# r! L: _+ \+ @

9 z4 C3 k6 G: x$ \$ Q$ m  v(一) 中古音的聲母
; ~$ i5 D$ z7 C. m《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。7 {5 z  s) ]+ e+ \& s

2 x+ L- @, w' Z5 a! h/ e- v

& H" j' W1 A: t0 K& i! \! v) l4 q! p) Y1 E. G  e
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。8 P! ?, w; W$ f7 X2 a
7 J: Q1 o0 t' x% l5 {( x# s
(二) 中古音的韻母+ _. |7 X- d6 g9 Z
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
+ H9 y0 M! ^: J  ]/ ]- D2 z9 J7 C9 Q9 y% ]

, H6 f6 r7 s6 ?7 T7 T% I% I0 C/ L! G! q' B& z% z) g4 g5 q
71.耕開二            麥開二
0 v: K4 o& e) E5 Z0 `2 e# P& s72.耕合二                    麥合二, `9 ~1 X) B: H) k
73.清開三                    昔開三
# P/ V$ q9 z& o. b0 p8 f( ]74.清合三           昔合三; z: {. ?; A( j! @/ ~6 z$ G( V
75.青開四                    錫開四0 T- Y3 l0 Z9 k2 O( f* v( V, R1 V
76.青合四                    錫合四
( }. [* Q2 @' q  T. k' V0 c77.蒸開三                    職開三" \' J2 H# k8 {
78.職合三% Z7 [" P( J. R. E' N0 e
79.登開一                    德開一8 B( R4 {* g0 I& a1 e
80.登合一                    德合一
8 o$ V) V' W# Z8 k81.尤開三
82.侯開一
# U! c; K9 t( }1 N' B83.幽開三8 Q& @6 g& i3 @
84.侵開三                   緝開三7 J! w+ R3 y9 M
85.覃開一                   合開一
7 ~0 Q% u5 m. Y* H+ f% Z5 E86.談開一                   盍開一
: C6 E% a; j8 x- M+ ]0 F8 L87.鹽開三           葉開三' x# G- W7 T- i" L; P" c* q2 c4 k
88.添開四            帖開四
) t5 _# k) ~2 s) }89.咸開二                    洽開二" Y7 Y2 s5 d+ l6 U6 t! R  }
90.銜開二                    狎開二
! g# t: Y" Y% P7 s7 J$ ?91.嚴開三                    業開三
$ t0 B; r( F  M0 r1 D. U1 U6 ]92.凡合三           乏合三
2 ~9 w' J/ v) {+ z

8 a9 F  |* G* }' U' j(三) 中古音的聲調
' N5 j* L. u) n; w中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。% W* u* s0 l& a& [7 l4 }+ k
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”/ t* F7 l, O: p3 s

( \7 ]# j& p9 A! ?* x4 S唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
0 K% K( b% Q5 s6 y2 T; ?唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
4 D, |( o+ N0 M3 b明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”2 b, H3 N* p9 |+ O
' P) o) q7 @9 N
以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
3 C9 m% r  t" ]由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
! F" f- j3 b( q  e7 C9 ?9 I4 s' N4 @" l# L, J' s
中古四聲歌訣
4 d" W) `% q; I! J. n, v河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克6 I8 E! H: w; q" K
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
) C' b4 c6 {% Q' ^仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
. D4 L" S% T" ?+ M+ [' R7 e揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
5 m0 C3 L2 H7 w: F蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳+ ~# |6 B9 G4 R  L. `/ q1 F8 f
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
" V8 n: m  F' @3 y: G重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
; ~& u4 _/ L' t1 |8 q( [王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
# o( u( U! t  M8 P  K歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活$ W# c4 L5 u) O7 w" _1 s( h( W
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

小黑屋|粤ICP备09207151号-3粤公网安备44020402000222号粤公网安备44020402000222号

關於我們| 中国传统文化|国学经典

Discuz! X3.4 ©2007-2014 - 联系及投稿 admin@hygx.org

快速回復 返回頂部 返回列表