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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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$ b8 v' C$ u5 D, w, a. z, l5 C一、《廣韻》的產生及其體例
" w2 s: s" Y3 P3 S7 [
- u5 v6 K. O  o, A4 [" O& ^; Z(一)        《廣韻》的產生
1 M  q+ e. J. Y8 [. W# G) P
" [7 s/ G/ k, r3 A; T0 ?到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:/ Z3 u0 I( _  a4 s7 b" |
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(平)          (上)                (去)                (入), J& v0 h  I6 [7 ~
儼                釅$ i) ~/ ?7 c% z9 o
諄                准                稕                術
) Y" V  |9 l) t$ |: ^. ?- I" ~4 |; h桓                緩                換                末
' [" _& R9 L# M) T/ [! T8 m( I. D戈                果                過
2 K) Z& \1 e: w7 t$ a- v, p其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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& ]8 S6 d4 X4 I' M7 e; Q% c2 N《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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7 W7 I- ]/ r! |' u; F/ `- P《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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(二) 《廣韻》的體例
5 o! r/ v+ T2 k) ?$ a  q+ t4 S6 d, e! ~- z, [4 X
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:) R" H& C' f) F6 A

) ~" \. k/ G( q; ], d) |  X一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
4 C* L. J) G+ M2 f1 x7 D- v  k; i1 U( I
二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。2 G2 k  g7 _; e* Z0 k3 B" T) `

* k, p* O# b) E  Q四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
加入華韻國學,恢復正體漢字,倡導古文復興。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
2 f* J0 @( d; T7 N* E. l; v: Y! A- _' L5 K9 ?) t) C
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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; K/ j, g9 t3 _+ n) @由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。0 B0 N' m0 b( X8 }2 z

8 w$ a1 H7 h" ~. U" i5 E(一)關於反切上字的系聯
! I& G7 G! A0 N1 J# N) k1、基本條例- K' b, E) E9 ~/ N4 g) V. n: e
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
& d) P0 I" v) V8 A1 J" Y+ W( E  \  w(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
0 [% n2 L% j0 B冬    都宗切        當    都郎切/ m6 k  o+ R! Q" w, E( s1 D
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。) d7 G1 T, }/ Z8 u; I" g
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
7 k6 b+ e" f" X4 Y$ P+ R# T當    都郎切        都    當孤切
! U/ e& ^; J( k' t“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
9 `8 k8 Y$ i) s
+ v% S' m0 r- s, V4 e* t(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
; X9 t% o3 ]3 R5 \) e$ l* v1 ?冬    都宗切        都    當孤切
: e9 ~4 `2 M6 Y/ `6 e, a“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
: c8 e" @# v& H& `/ q1 q  ^$ Q) T2 P; N
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。% b2 g. C1 Q; O3 ]

. s8 K; J/ y4 y( B2、分析條例0 o+ K3 X" A, [
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:+ L! `  J2 v# g( u
紅    戶公切        烘    呼東切8 W; k3 j4 v6 z" r3 D! _
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。0 X7 O1 c$ ~9 W; ~5 L; u8 f) j
) {4 f9 K+ N: r0 k$ o
3、補充條例
* y2 [# |$ }5 |這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:6 z0 H+ V, @9 K" R0 D
' T4 q) y+ \9 v5 u
多    得何切            得    多則切
/ b; M. q5 a+ Z) V* x5 q都    當孤切            當    都郎切
( T+ I: p0 s! b多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。7 m. H! p! f9 e7 s

2 n2 z. c$ e3 V6 K* c& x. r7 y(二)關於反切下字的系聯; |8 t3 Y, |2 f" }4 a
1、基本條例& \' }7 f9 j0 Y( b! d0 |# b1 E
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
! ~9 s/ `) y! w: M0 \4 `(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:; t- C, A6 ?! z0 x
東    德紅切。    公    古紅切。( u* O" Z9 G4 w5 I# ]' E( ]
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。5 A4 D- u+ I! U
, t5 |- c: Y6 x2 M5 K) r
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:' A1 Z" E/ S" l8 l3 \
公    古紅切        紅    戶公切
, I) {/ T+ P  \- M1 \6 f“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。. ?& q6 K, y3 J& d+ f9 a- p
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:  L  x% V& ^" d! Z: ~
東    德紅切        紅    戶公切8 W: A3 R6 d) h% r# G8 {2 n
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
: V$ k6 Q& ]" ^$ P$ |& |  |) A
* t7 W# Z' q% e$ T) w& y, k

9 k: W8 ?8 i  o2 v6 t* U" c! K( ~1 r# T9 ]1 E) A5 A" R1 S3 t
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例$ T3 f- c$ a7 [/ d
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:  o8 H- M! G1 ^! Y1 m; J. b
公    古紅切        弓    居戎切
  n5 O8 b' [8 l; ]- q" U& P根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
9 }% X, Q2 H: d8 M
7 {6 K: g, M$ g4 }9 {3、補充條例
8 }) Q" H( h; g這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
4 z. e0 ]* P" e# J朱    章俱切。        俱    舉朱切。; @0 O$ n. o& n4 f3 `8 l- s
無    武夫切。        夫    甫無切。
& E1 ]0 ~" U: J" C4 s& f4 V2 s朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
5 C. o7 g/ r' f* {3 A9 W. e0 E7 Y6 {
- S. S# g/ g# }) B! [(一) 《廣韻》的聲母
4 I3 n; d! H) m9 Y: Z- J1、《廣韻》的聲類! ~% ?) G4 Y# ^/ [
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。8 u* w9 h( x3 |$ o% z, \& h% t/ h

" F. A# c* A+ p7 s他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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7 N! Q$ t( f; G' O5 W4 K+ O2、《廣韻》的聲母
$ v' j; O) f' Y+ V( v' X+ J聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。: {* x( |6 w, Q3 i% T
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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(二) 《廣韻》的韻母8 O$ I8 S4 T" T! |9 y5 g
1、《廣韻》的韻類
* c% D4 b& |( v/ u# u& a4 V( s, w陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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$ w1 [$ K" {5 s$ z7 d3 |: H2、《廣韻》的韻母
0 h$ ]1 a2 m1 s% c/ t' ]3 o《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調( O/ N/ E% Y5 ^' l/ w5 t5 r% p
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(一) 中古音的聲母
1 }0 G6 @8 i, I8 Y0 i+ U《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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8 J+ p+ p  j) U. {. }- ^5 ~
+ q5 b' r9 `+ H6 ~1 G. }0 Y
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
! Q, r# ~, I5 u2 A5 l
* j# e5 W; J8 N: h! L. C. E; a(二) 中古音的韻母+ _& V+ @3 k7 d9 w& I7 e
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
6 n( j- Z0 g) o: z0 Y' d$ p
- H4 \3 `( M% n* V6 J& ]! e# G

6 @+ ]4 s( e2 ~* H' n7 C4 f2 [
% Y) V3 [' ]$ p4 ^  F
71.耕開二            麥開二
; L8 X* L& V/ d) X# A/ d% O72.耕合二                    麥合二
! v4 ]3 R' k+ F" T! {73.清開三                    昔開三
4 e8 r& M; H% I% U74.清合三           昔合三7 ~: g& A) ?! Z8 ^& i: L
75.青開四                    錫開四
7 p; j) ^, V  y/ O7 u76.青合四                    錫合四
4 z2 D5 M0 @& A" \3 @, u( n77.蒸開三                    職開三: Q7 c; q. |7 X; U% @. ^
78.職合三- s3 y0 _4 ]; N$ y0 i8 \
79.登開一                    德開一
2 c, P9 e# {' P0 e+ y1 J80.登合一                    德合一2 ^1 x0 b1 A- Q7 L8 G" t
81.尤開三
82.侯開一' Q5 H' g% \, _0 w' K, I- Q
83.幽開三3 A" ^$ S* z* V/ E4 \
84.侵開三                   緝開三3 K  {% W& S6 @( d
85.覃開一                   合開一+ }( F* `% ]" ?3 X! L
86.談開一                   盍開一
! X! m+ I; u  o1 n& }0 K3 i: w0 r87.鹽開三           葉開三3 ^$ D  e. X5 y+ A" F0 G7 E# }0 L
88.添開四            帖開四
5 n- g$ h& a: r' a- z' n1 g89.咸開二                    洽開二
( ]+ L- z) Z3 E9 J90.銜開二                    狎開二
1 q: f8 ^  {; z# m; I7 |1 K91.嚴開三                    業開三4 \  \! \0 I) F4 ?$ M) c
92.凡合三           乏合三

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. k0 ~5 _) q2 y2 j0 f! C(三) 中古音的聲調6 A' h7 j3 i3 u- D- f9 Y; L
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
* |+ z; r/ I9 {/ Q+ P& K隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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+ e$ e' U1 a/ j8 _9 e6 b唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
8 w1 |& I8 x! L, I5 k) n! [唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”* J- p- f+ e' t% ?% s. F* a' B, ~4 h
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”7 x. p$ N7 N, O; \( L/ X
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。6 w$ d+ G' V/ R7 t
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣
2 d+ ^" r' W4 c  N2 M河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克; P- L2 P( l0 n' q
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
& q6 }7 X$ j4 m7 J, J7 [$ I仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急4 A7 h: u0 H3 u
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂1 h$ J' [) A- ]4 @& c" M% Q9 d
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳) K+ h% J' ^6 n% ?' h: ^' T
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
; u' m& p8 Q2 h: a9 J重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
' W6 ]$ {) V0 l' }3 _王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月- p1 s; d1 j* n- x9 o
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活$ k! i0 z% N+ l( V
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习
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