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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

5 \: H/ \# K& l) {4 X  F" N& _2 ~/ f
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. G% ?  v8 j0 d: \! x' L一、《廣韻》的產生及其體例* b8 D( d2 a- ~) a" x7 S1 z. F
1 [5 M" w& G: A# e; e6 B
(一)        《廣韻》的產生9 W" i- ~; N5 ~+ a

- j) W& m7 v5 l+ f$ [  N到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
% _: W, c. |- X" X# [+ v0 U5 z5 w0 w2 B
(平)          (上)                (去)                (入)8 k+ y( t( G* u. f$ K# a' J6 ^  G- t
儼                釅
- v# A/ F- ]' S, D/ ~6 j) `7 V4 ^諄                准                稕                術
' D  O# l! d9 w1 S% V) }桓                緩                換                末
0 n0 K: ]& Z; Z3 S戈                果                過/ q: h8 z' y4 a+ a  |% Z
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
9 i0 I7 W" h) K, c; J( ]* i: K+ @& A4 K# j  u! X  }

& Q" z% w+ f5 x3 B) z/ c' h1 Y6 {* _0 q
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題! z5 y+ k& u9 A  }3 G/ G  t

: e9 {8 `; F2 W2 ~《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 4 P" D# r# g2 [
" y2 A- f! S5 r$ M) e; T% `. l
(二) 《廣韻》的體例  H8 D! \. p* G3 x8 e- r% Y. v
" h0 |5 P8 V. Y  o5 [
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
6 O+ w4 k: ?. s* m# n" `) _" @* O/ `3 `% z5 O" Z
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。4 y+ X) c/ M* ]

5 N/ i3 x8 A0 X, l5 o二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。" y- d7 _$ ~) O$ \6 x! p3 t0 N

" i1 F- ?7 Z/ \+ m% S& ]三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。' F+ S/ T& b* C2 h, o
. w7 r1 R( U7 _: d3 L# A+ g
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
* D4 l, p, l. w1 y7 E, w+ \' E; z1 _$ `7 \; y- A, P
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
( a1 c8 J5 ^! l- |" v# i# f$ P, t: t5 H  H. U
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
$ O$ _( j, f5 a( m, U" _0 w) V& @5 c( n5 o
(一)關於反切上字的系聯: N- `" l- @: I2 C$ ~8 z9 u
1、基本條例" f1 m/ r0 ^7 r+ B  F
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。* Z9 m- K9 \( z" [5 r. C
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:# p5 v* y0 f1 J: a9 r% |: n( e
冬    都宗切        當    都郎切
* D8 j+ C( |# d6 n1 j: m冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。+ y5 T1 N8 c# S, L$ o' u
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
9 ^+ p4 d% d1 ?$ S7 Q' J當    都郎切        都    當孤切
( |3 v. U0 k& K6 k! m. ?“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。; Q7 v% C5 z9 d  o  o6 B
- w8 l: K& k3 O) H* R2 b
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:5 f- y' o8 m& x
冬    都宗切        都    當孤切
  A/ Z, V( s# T7 G6 x1 D* z“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
5 [0 F+ B' H# {4 _& t
- q; Y1 C5 v  b5 e3 g# [5 A. ]: ~布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。0 C- k' M9 d- Q: e; Y$ {" Q1 m" B

& v" r: Q& R; l7 k; D  G2、分析條例
1 E8 |# d. c. f. }2 ~8 z: b《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:0 X) b  Q; r$ j  q4 c
紅    戶公切        烘    呼東切/ E: V3 [+ E; S# x
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
( Q7 }% I2 ?$ c: z4 }9 q) s
+ d/ F7 q7 D0 U3、補充條例
- O3 Q* |8 N3 M( Q這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
. \2 [" u" D: G
  O& T0 F7 K- R- B: g多    得何切            得    多則切9 u+ b' R6 E* u& j; h
都    當孤切            當    都郎切
, [9 J2 R/ ]: u9 u多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。. ]$ b' r& u& [' D

  P2 h& s  K3 g& e(二)關於反切下字的系聯
1 N. w: Z! n3 E" P: X9 b1、基本條例& B9 f% F, M% D( m& O8 |* K
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
" j: z. N) w1 }% ]/ b# o( z(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
# P% ]8 q, |" r% ~東    德紅切。    公    古紅切。7 g0 |$ \6 U& x$ K5 m* y
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。4 P& E5 r. d' c6 \
- j, `( T7 t- g
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
; U! P! e6 V; D- u1 l3 R* \4 J公    古紅切        紅    戶公切5 \5 c( n- f# h  y  ^" I  u: m3 `
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
( v/ L" R5 c. X5 g; Y(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
6 e4 W. Z4 |4 p3 h' f東    德紅切        紅    戶公切- \7 l* J$ e1 W  I4 v: C
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:: i& X2 G7 R! V

1 {7 ~) ?9 g9 K  o

* C) U* M: N  g& f0 o% d; H2 S7 _) x6 |7 O9 P  Z) n
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
  X, N! l/ ]+ V% i: A7 H& i- d0 h9 \- Q' N5 T5 }
2、分析條例- y! Z5 A. q$ z
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:1 g9 j3 ^, R0 ?; F( ~! D! K7 P
公    古紅切        弓    居戎切2 L9 n9 u6 n% t
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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3、補充條例
1 P1 z0 Q5 f$ \7 L( D( S這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
: T' d% A0 [; ]* W# @& p( y朱    章俱切。        俱    舉朱切。+ p4 _: Z$ f6 k- z5 h, K% ]- J, H- K
無    武夫切。        夫    甫無切。
, E9 D: g! f! ?$ m3 l- }. }朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
% {7 H/ B; i5 `' Q
4 J" \# G% H. O) O8 d; K5 D5 X(一) 《廣韻》的聲母( o+ A9 [+ q6 o. X. r4 |% m5 d5 B
1、《廣韻》的聲類9 l+ J7 O* L. n$ C6 e
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。. E: o& ~: e8 Y; {7 D
$ E, L) ^4 N4 ]' G$ R
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
3 H0 ?# o' n" o
, p' t9 M3 f, U% `5 ~% h2、《廣韻》的聲母' |. z* v1 y" z; N/ y, m
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。# u+ G/ N% ]# @. K2 z9 ~: b
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:& }) K+ [6 g- ~+ H* Q

) m" K! H: c6 m8 `- n) b/ y

0 f9 H" b1 F# n# N% ]7 W( ~. x6 j' c7 o# f
(二) 《廣韻》的韻母. f' f+ m$ G9 c* z& p% D1 }
1、《廣韻》的韻類
( N) S$ v% j/ E" }3 R7 X1 r陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。1 V$ [9 w1 `' n/ r; C

% `1 X1 q1 \% ^2、《廣韻》的韻母
  _1 t3 G5 F) L  z- w《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調7 O# Y1 j; a* `5 |, m; f+ y

1 L: R. O3 b6 X(一) 中古音的聲母5 a; t3 j0 g7 ~
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。+ @' L# ?; H# _

: g5 c& M* Q( ^9 B" N
& I% f7 w1 @. j7 w8 S
8 w6 g) d/ K/ h8 ^( J1 F
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。# C) {: G+ n! J& {  [' c& Z

' Z) b* ]8 g* y# u9 y% ~! ]" C(二) 中古音的韻母& Y& F3 c% h4 E" r
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。+ z. k0 B+ @) l, i1 `" L# u) H3 x
; n9 [3 u5 y7 b7 t3 c: O' U

3 K9 N1 H& O7 _! p: e2 g1 G" j" c& }8 m5 s
71.耕開二            麥開二* k% C9 b. i, T
72.耕合二                    麥合二5 @5 k( ^/ k, ~7 ?
73.清開三                    昔開三6 t' ]6 m# U7 @. Q- m
74.清合三           昔合三
' P/ X( o& `* o0 ?- r75.青開四                    錫開四
9 Z+ l3 U; d# r. v6 k2 `" ?76.青合四                    錫合四
1 D& y$ b# c/ ~" S' s( k77.蒸開三                    職開三
2 Z$ b# _6 W1 h& U% p: A( U78.職合三
  o% S/ w# }+ G! h/ t79.登開一                    德開一
' Y& o( x! W6 O80.登合一                    德合一1 Z3 L7 l) _" T  U* }$ d" c8 Q* v- C
81.尤開三
82.侯開一
$ U4 O# c$ i5 B; J/ ]83.幽開三
& L' }6 J; S; A3 ~# _3 S7 |/ c84.侵開三                   緝開三3 J  A) b3 p3 @/ W5 m& U: e! K
85.覃開一                   合開一/ M! c* v, {9 t. A( n& Z2 ^
86.談開一                   盍開一0 k  ?; F# G6 e8 X) O
87.鹽開三           葉開三% }: z- P3 H3 _: S8 }
88.添開四            帖開四
# o6 s( ^2 Z- s0 O, K. [) M- w89.咸開二                    洽開二
# G, B* U1 u/ W; f* [/ o! `) F8 x' y90.銜開二                    狎開二; W: c; F: @3 d2 T: c
91.嚴開三                    業開三
9 u) l5 m. B/ c% k92.凡合三           乏合三
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4 a. M: Y  g) G( `' X- l6 V# d(三) 中古音的聲調. [- G& Y0 K: {
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
; t8 C1 C! l6 q* ?; e: M0 R, U隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”5 K, A/ R- n. R7 e7 P. r

* V' ~& K8 v% I9 U* }% y唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”! W' K* Q" Y9 ~9 v' C0 r( L
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
$ r2 q: u' k. ^4 g6 J% O7 s明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”3 O1 E1 g2 v8 j' J. U4 F
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。& k. R/ {8 a) t  k) g2 x7 b2 V
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。0 `, ^, j: @5 U4 e! h! e, K

9 z% _" ?6 P- F+ z7 X中古四聲歌訣) l0 H% R3 G! S: M5 X# u7 ~9 l
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
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仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急: m6 `! ~  D9 t
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
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相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
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歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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