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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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一、《廣韻》的產生及其體例6 [6 O4 A& t) N3 @* l, n" x0 {

# N4 T: [6 I1 U3 I(一)        《廣韻》的產生: e9 `0 _+ V. H: }( }  H  Y9 f

2 E$ a7 |+ z/ [" D0 H到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
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(平)          (上)                (去)                (入)
" X+ S# H) O$ b7 N2 Y/ K; u% e儼                釅2 m( h: V8 M9 _  c5 a+ R' V7 g: c3 }
諄                准                稕                術8 f. Q* n( p8 t
桓                緩                換                末
$ \, J) E' J' j戈                                過
# N6 k1 Y( }# y. E其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:- n) Z( Z0 @* Y/ l1 F; D9 p2 V
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# }) a) c, O5 @' ]- d  N
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題' q7 H8 H* S' B3 [! _6 `4 H5 N( R( K
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 2 g6 V; y  p$ e; V0 M2 O  m

, l6 x* G2 ?& b# f  o( p(二) 《廣韻》的體例
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4 L& }# }3 |9 L& i( P1 h: ^" d# k+ f( C5 w《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:; ]7 |( J4 q& z0 ]

3 Q" N5 |) x% i  q! }一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。% V0 M# q2 G3 B' D
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二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。' g  R/ q" ~. e- p
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。( O& j& W8 y6 R. X$ Y9 U# p

: ~) I4 S0 S# [1 B$ a2 C) v: a四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音2 {3 `* }: s; g! s( y/ S

, s6 x5 e" Q0 k) U《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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6 h: h1 J1 u4 Z; `) e: F9 p由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。& c% \8 I! D) L6 R* x7 }

0 U8 W  K, ?7 Z- h- @. w4 o(一)關於反切上字的系聯( K( E: I# k6 e" y5 s" P
1、基本條例) j8 T9 V% U0 U5 D" A3 @
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
6 N) U4 q) J% Y6 Q# i# K(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:$ X2 I6 \) M" z7 S& I
冬    都宗切        當    都郎切  N& D3 n( Y3 x7 C5 _7 I$ r
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
! a; B) O+ W$ I0 |(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:) c  B* X+ U8 q: s
當    都郎切        都    當孤切
$ t; b7 _& a9 q“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
! j# ]' H- h/ v8 z1 M9 c+ z* u
1 _1 L4 [& X( T! s8 S6 V( n- A(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:( Q9 `8 W" |6 g  z4 s& S" _! E
冬    都宗切        都    當孤切, y9 r$ T8 L3 H/ ?% }
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:3 f; M3 R, Y6 ]
9 ]* G1 }8 D! s" X: e  _1 @
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。* a6 m, j+ p% U& c- Y" c

3 t7 K1 L/ M6 I2、分析條例
' k9 D/ D* |5 S5 w- X9 |《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
3 q; v0 I, K4 }" s紅    戶公切        烘    呼東切0 U# c( W, V" T
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。# d- u; N, s* X6 m. Q# U
, _# b% x% }2 E( L" m
3、補充條例# x4 p4 J# s1 {& l% a; t) s  f
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:9 T4 X8 R3 ]# ~5 }( Y5 C

7 U. G! N8 g1 L/ M' }2 z. ^多    得何切            得    多則切
/ I* }  @7 u& o) e8 `1 S4 N/ X; T都    當孤切            當    都郎切2 q9 ~( S$ I3 \. _
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。$ [* |2 O4 [4 W3 O

9 K, m: Z4 e6 w(二)關於反切下字的系聯
6 @2 T/ S- `; G$ a1 Y( U' m1、基本條例
' k& q2 R) |! ?/ k6 x; x6 `因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。8 g3 o7 T9 E9 F0 ^! ]4 S& [8 ?
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:  I5 e$ f: }( Q, P! g+ u
東    德紅切。    公    古紅切。
8 e7 n0 v) a5 l4 J. u( A8 J$ s東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。# O8 Y" |8 G$ p5 Q  k/ p
( W7 V5 A- I+ t* r# `
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
# Q7 F! W+ |. c6 p: R: L; s公    古紅切        紅    戶公切
8 c0 t* u( e# y7 ]/ u$ Y1 G- @“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
. l2 }4 Q7 `5 r6 @/ e; i' }(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:! r3 w2 A" o& ]+ D# D- v# O, ~  b
東    德紅切        紅    戶公切
9 G$ L$ z8 z( `2 g; A, C“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:9 J$ M. M  T2 B4 b/ u. t
5 Z* u3 T/ U0 C: y6 G/ o2 P
. u& U( @# b- r
* d2 k% A; l$ d" x4 v% L7 U
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。' p' I6 \, ~" v, I
; o' ]  s. s1 Y$ ]6 u  \
2、分析條例
% {. _; @. z) Y; `! u; z! |' z. [如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:+ n" F$ W3 A4 D4 O, b( [
公    古紅切        弓    居戎切
! E7 W& f2 H8 X' J* H; `8 s根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。; F9 U- p9 H7 H4 c" R9 j4 z
& v5 t+ ]5 T  `# K) s
3、補充條例
' I6 u5 \% @7 c; c2 |% _; s這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:" W' R# Z$ v+ g1 o: C1 L
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
5 E9 J) f( r% ]無    武夫切。        夫    甫無切。
' Z' u. h" m! N& U, C朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母* w+ c* D, {0 R' Q3 N* O

. D! A2 U  K- v% H# f! X7 A(一) 《廣韻》的聲母
- K' `4 u* B- r' L4 f& a$ l8 Q& B1、《廣韻》的聲類
5 P* g- G8 A' o+ N( S/ T; B+ B" Y" Y陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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4 w: @* g8 [5 |5 x( E- R6 y他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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2、《廣韻》的聲母
+ Y  J/ |3 Q9 E- q聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。; O& X6 n7 \" y8 v
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:/ p0 x" ?# x- Z; F* \/ }5 ^. {

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(二) 《廣韻》的韻母* O5 d# q! r7 J9 J- p
1、《廣韻》的韻類
" Z& x! w6 ~8 x2 J( _7 z5 `0 G陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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2、《廣韻》的韻母4 R6 U9 e- t3 p) n* V! t+ D
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調" b+ ~6 e/ u$ S1 u$ |4 L
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(一) 中古音的聲母5 {$ M4 E4 y2 @- b, n. w7 v5 k
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
5 X% u* N; x+ w9 b, q3 T; X( W
1 U% F% p; w/ E. [, G- ?9 J* c
0 W# I8 K8 \  V' Y1 E# W" Q. n
* k! T; L4 C9 Y, O. e* K
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。/ f! R: Q" ~- }

! }/ K4 F: ^* ]1 s0 n, t4 i(二) 中古音的韻母. C# I& q# [9 S7 b
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。7 W+ U" l# w( e& Q
# O. x$ G( O5 m3 P/ c

1 v' F9 h7 o8 y& m: k  h
/ r' O, D4 d9 P' l% x  A  O
71.耕開二            麥開二
  A0 V# G' n. G72.耕合二                    麥合二
8 ^5 C! X) c* {+ w73.清開三                    昔開三  ~# q  _; L7 v* ]6 w
74.清合三           昔合三! d2 H0 _/ h) V6 r1 \: Z* G
75.青開四                    錫開四
# b; D$ ^1 Q  |1 h" [; Z4 ?76.青合四                    錫合四% A( W7 ]+ g7 x% C3 |
77.蒸開三                    職開三. W. M) Z' ?3 h! ?; x' z8 e
78.職合三) w3 O* s5 z8 |  Z! ]
79.登開一                    德開一  x/ v2 b  y7 V" o3 k& M! B
80.登合一                    德合一+ M5 b! b- a5 {0 A
81.尤開三
82.侯開一
5 f: P. z* p! d3 p: j$ P" u4 B83.幽開三% Q2 V5 F. V% @* ]5 B1 ^
84.侵開三                   緝開三
! q1 K3 Y+ E* o+ U9 i: _1 {85.覃開一                   合開一
9 z$ m" a2 A: L9 Z86.談開一                   盍開一/ x  h9 n1 T5 i1 u
87.鹽開三           葉開三& W. ~. Y( B1 S, f) T0 M! f
88.添開四            帖開四9 t/ v/ ?7 r) Y4 X/ W
89.咸開二                    洽開二
) z4 H3 `0 o. s. s, h90.銜開二                    狎開二
  L1 j- V" q+ L, F91.嚴開三                    業開三
  c& X% X: Q, S6 Q# J% C92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調2 e1 F& \+ G: d
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
& x- J% l' x+ v% p+ U, }% i, T隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”) S. ?' @! [9 w2 }
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
/ V! ~% U. V* N. u. E唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
, c) M5 P8 F6 J! m! |3 q明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”* r' }5 l% v) }" h3 g- _
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。+ O4 D; ^- Q$ s; \" n7 w
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。  a0 G" G6 f4 r1 J

. _) n7 k  [! E5 Y. m* v( {+ }4 [中古四聲歌訣; Z) W9 O- ]: n
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克2 T9 r/ y- m! L+ V
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥0 ^8 u2 Z$ b+ w4 R7 o2 T: f
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
2 X7 `7 P" }: {: G; C" ^3 u揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂+ }3 q1 o/ G4 S, r3 [: N( H  K
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳' `( d0 o8 E3 b) i9 Z1 l. P" B
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟% T) {& x- T% [0 T
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
5 o! Y' @; y$ o8 h4 V4 x6 M# G/ _/ o王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
; F" E4 g# ^: j& P! F歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
4 Z( `: M$ ]5 W! C: b* u1 U! |車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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