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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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一、《廣韻》的產生及其體例6 s, j5 D8 D' a4 {; U' c

0 V/ A9 x! f; R4 D$ w(一)        《廣韻》的產生! _+ O) D+ A; o0 o4 [

) l! x- _2 K" w  y到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:# h( u5 y6 G) @' w& @. p
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(平)          (上)                (去)                (入)' L5 G. x: P/ e
儼                釅
5 u) [/ [- m' z" P9 i諄                准                稕                術( Y1 I1 u: `# C7 j' z+ C
桓                緩                換                末
' ~+ A1 q4 z. D9 U& g' V3 P戈                                過# |: i1 |4 N1 {( t7 @
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:1 g  f) H2 e; A7 J: S' f

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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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  o) p1 F) A( S& q3 k) i: t& D) a& d(二) 《廣韻》的體例
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, E& `6 g5 r4 Z; ~7 J- k" X0 Q《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:! h# x3 r8 Q+ Q; ]' ~

2 V& d( j# W1 C  w) ^! }一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。% U1 ^$ b$ }/ N6 S
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二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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# z; J5 O: |# \& K" M三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。: C0 X4 ]: P1 Q
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。. F& s# Q5 {# \' ~2 ~
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。( O0 `6 K. e; d# B% p7 h/ y

( Z5 ~6 p  b8 q' u1 M5 F( g(一)關於反切上字的系聯
; K9 D" c: h5 f$ J1、基本條例% F* `9 O6 D8 _- z/ g
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
1 b$ h) p& t/ Z: d. R0 ?1 J(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
2 ^" Y$ A1 f/ X' A7 u- \冬    都宗切        當    都郎切
- \3 K5 M" Y/ G' e. G7 i冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
  r; k* _8 }$ S! j: j% ?1 j(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
/ z; B; K! E2 y3 {' V8 a7 D, J當    都郎切        都    當孤切
% _+ `: L% s3 K, ]1 f8 O“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
. o, Z" W( q1 h# ?  p
% W" Z' [& K' S# x(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
. G4 H0 c# W# \" E冬    都宗切        都    當孤切8 d2 \2 p5 |7 I" ]
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:: i$ G0 v* s% Y$ h8 R
' q0 L4 U6 z% d5 g
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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2、分析條例
( V1 r. c  @% }; n$ X0 O4 I  N《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
: ~  S0 Q4 ^8 J7 q2 k/ w紅    戶公切        烘    呼東切
' T9 g4 R  o1 n/ f5 X9 M8 e* Z根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
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& \+ p5 H+ i& Q- W" ], T* g3、補充條例
$ a! x, A! ]3 u) P3 P這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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多    得何切            得    多則切
& ?7 N3 g9 U6 ~. |5 k都    當孤切            當    都郎切
# H! `# r- Z( D6 v多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
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(二)關於反切下字的系聯* i$ Y# Y! Z0 w9 J/ u
1、基本條例' Z4 J8 Z& `& d& _7 I5 U$ e# H9 T
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
' {+ q, S8 K/ E# c2 E; b0 I(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
7 o* C9 g* e' S  r% `  V/ S! \( p東    德紅切。    公    古紅切。; x5 H7 @( P1 `: E5 R4 F
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
1 c8 X+ I2 ~3 E) D0 Q7 w" N1 f7 Y7 u# b
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
. o$ i, {$ i3 R' {8 V公    古紅切        紅    戶公切
, P# d' ]" {; A( v' ^8 U" B“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。# D& a" H, A# V% Z7 ?; D8 B8 h+ u8 i
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
9 K$ }- g) K  A2 N東    德紅切        紅    戶公切. T# {- @/ ?# j4 @; F8 f
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:! Z! M( u7 l3 I) x  Q; m- C8 G
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; T* G) z  K+ T0 m: Z' h. W3 X, E
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。/ F% a3 S! Q" ~! a

, o( v( c5 \/ _+ ~2、分析條例8 O: M3 D8 _5 ?9 ?3 I9 j
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
& U1 b0 a2 R& ?& l7 G* f/ M3 K6 H公    古紅切        弓    居戎切' {. v' h! K) T! M
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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9 E! ?. w7 {+ S9 Z6 M3、補充條例
6 _& G& D% X# k! \: V  I8 C2 b. k這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
8 J+ z$ s. x0 i0 T% f' b朱    章俱切。        俱    舉朱切。+ B3 @& H, L2 Q* V7 M4 Z
無    武夫切。        夫    甫無切。3 ]  ^( z8 |% a3 q& f6 I' N
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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. P) b) j' p" w2 b8 S(一) 《廣韻》的聲母
7 [% \; c+ a7 N3 _1 M1、《廣韻》的聲類
! h! J9 Y9 Z( R# |陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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8 p& c; X/ U6 O5 d5 T8 E( h他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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! D7 i0 i) u% E% c2、《廣韻》的聲母. x* k7 y1 @0 X- ?; s8 e
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
0 M+ n$ m7 Z7 F7 |% W. g3 f3 w3 B* I& n根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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(二) 《廣韻》的韻母* r& f& B  f7 l  ^* T
1、《廣韻》的韻類  K0 Y4 A( x8 I* w+ N, m; f: s8 `) U
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。) \# S9 H7 ]/ o7 E/ y9 z

' `+ l; e9 M0 f9 z+ a1 w2、《廣韻》的韻母4 H4 l7 Y7 I8 G! k/ s8 \
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母
" q2 N6 \1 n, D《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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/ z8 F! _2 E2 Y+ a9 C表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。2 _5 {. d% c& Z/ X5 j; w3 ]3 X9 R
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(二) 中古音的韻母; W8 t- J, ^, G# L3 E6 b3 b+ I0 g' h5 A) `
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
" E2 _! d/ c5 }* @0 u( x/ O, K
! Q* u  }4 i3 m( h' w" I
9 k2 w% n+ }# E, B5 _, z9 ?
" E4 u5 }& f, o* v6 p  a: ]; }- J2 O# R
71.耕開二            麥開二5 L/ |8 O0 L# {) b: o; {0 ^
72.耕合二                    麥合二4 r: b, g4 L3 ?$ C( A+ A
73.清開三                    昔開三& T* b. d5 T2 R' r
74.清合三           昔合三( y. [8 Y, F; ^5 b. _. X( i" c/ w
75.青開四                    錫開四  s9 [7 q8 f  D3 x' D9 Y0 v
76.青合四                    錫合四
, a( `$ ^/ f! Q" A77.蒸開三                    職開三
% c: f4 M- r& h) @2 D+ o78.職合三7 d$ O  w, l- @. ^) j
79.登開一                    德開一& Z8 {3 D% |, g# m  ?1 a/ y
80.登合一                    德合一
" w7 t% |3 ]/ n8 V" ]& a5 R4 f81.尤開三
82.侯開一7 a  G$ E5 S& ?$ w9 a4 j
83.幽開三
) h# q# t1 A5 n9 W2 w: d5 m# ?84.侵開三                   緝開三: ]- _, f) Y$ N- \
85.覃開一                   合開一
6 \7 E' ]: Z0 X1 G) A86.談開一                   盍開一
+ {, k3 l  h. B5 u( k87.鹽開三           葉開三" c9 M9 q$ H, R! f
88.添開四            帖開四
6 D# `% ]: Y+ D7 ?: l& ^- ?89.咸開二                    洽開二, `7 W3 ~# L1 f
90.銜開二                    狎開二6 g6 W% _; k- I$ C& |. u
91.嚴開三                    業開三
; V2 p1 x  g3 r, x( o92.凡合三           乏合三
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) \3 m  c( d# P6 a2 \+ ^2 Z(三) 中古音的聲調
# q( d+ T& S+ i, ~1 V中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。2 v; `) ^1 i& t1 C: ]- F# T$ Q
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
8 a! P3 S# E& {4 H7 J  X; D唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”6 p$ {) B8 k' L1 @. _8 X5 v2 v/ B
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。7 ~6 u4 [2 i# N& l2 U0 A! K. G% ~1 q
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。1 f9 Y$ p; @% d& r- S
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中古四聲歌訣
2 L  f; j# L" V( m& v1 H/ j' J  r河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克, j8 A& N5 `$ a3 u/ X/ v9 v- g5 @2 }
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
) j  B2 f& Y, V3 ]5 v/ J; A) r* `0 [仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
) Y, b) h2 w5 X揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂0 v' c$ m# y" v# T" U$ @
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
0 e4 O8 K/ a  H2 S1 N  j相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
4 C, B% c0 T4 N0 C0 D# I/ ?重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊, P1 a8 m( O, A* E0 [9 M# R
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月6 F( A0 t, {0 @* Y; M# r5 |$ X
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活, T  y6 K  d) i5 N3 q+ S+ p8 E
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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