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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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3 j. t( e: A+ N( }' ~: [* q1 {一、《廣韻》的產生及其體例: h7 _% N' N/ X: u. x! Q/ r+ r
. z) D0 c$ N* p& X& G9 G9 M
(一)        《廣韻》的產生
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:* A0 Y. @# v' Z0 y- O0 e
1 z, Y3 N7 \" _  M/ e& ]
(平)          (上)                (去)                (入)
& O7 v5 Q9 Z2 z& H* t/ C! y" a儼                釅
3 ^3 G: ?' y2 u: z8 A諄                准                稕                術
$ E" c1 |% w( p" b4 t" z6 M桓                緩                換                末2 R% l$ N! l3 M" Z  _5 j
戈                                過$ k$ p1 K+ S& x4 q: X
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:: p8 K  Q2 g4 G- k

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, ]' d8 i2 c( y2 t9 }
" |' w0 n  y5 I% a' F% d- f
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
' Y+ c6 ~# F. b7 N4 m& S) B: X  [8 K
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 % o( R5 q0 J' Z8 {% e# x5 ~
7 K6 c1 ~# g4 g+ r5 J( O  |
(二) 《廣韻》的體例3 Z! |9 L* p% [$ w2 r' e. q9 V
6 x4 u0 y0 \, ]! D% U  a
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
& y* ]# r3 G) H2 B- S7 P; e
, A7 x, e2 A: |; W7 J一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
) L" H- }2 w0 B4 f6 n
% I' f; H2 n6 b/ s& @二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。* a8 J! ~5 Z6 Q& S

+ e2 \9 O, Y/ p( ^四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音! ]* r3 J7 f$ u; I# t0 N6 X
5 r- J! N, j& J3 t8 }- K( P
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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8 B" @9 F, j6 l1 |(一)關於反切上字的系聯
! c. ]. ^3 R" d$ }% m$ a1、基本條例7 r8 z$ @# R3 a5 l/ I& y
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
2 M+ Y+ v9 f* O( A(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:/ o4 V) m1 c3 y
冬    都宗切        當    都郎切4 x+ ]3 O$ e- j
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。4 v6 O( o$ i, `
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:& _' i/ j) Q* Y, T9 m
當    都郎切        都    當孤切
8 @! u/ ~1 C/ r* V; N“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。5 H; V; ^' d/ X

; e% t( ^' c1 r/ S5 ^: {9 D% v(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:7 p' M3 _& S3 }  Z
冬    都宗切        都    當孤切
+ H9 L: A# q  W( M“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:& Q; ~5 ~8 y+ p- L1 S6 T

7 G7 {" T# Z+ F- L" S. r. u布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。# @  d, C4 }% x- n  R# h; O1 L) M

9 e# }1 P# i- a+ X8 }# t# ~/ ~! d2、分析條例$ n" O1 l  O' |1 }
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
3 c8 Y8 Y: L0 h, |0 r紅    戶公切        烘    呼東切
  P$ y2 k5 n# Z6 i根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。; B; h" J% r" G

* `4 U3 H  M; l1 Z/ u7 B2 G, ]3、補充條例
# u; s/ N; F# [1 o, P- i) c這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:% q) a3 X$ y8 R& S7 N
6 e* z$ M0 t9 Z9 i
多    得何切            得    多則切
0 ^5 l. I! V5 V  J都    當孤切            當    都郎切3 W6 ]2 S, n, f1 \. [% t1 Z: O4 U
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。, Y* ^6 b( |, ]3 H

# c  Z2 S9 W# p* l4 C4 z(二)關於反切下字的系聯
/ q) {9 T( c- L7 d# N7 C1、基本條例
5 j3 V, k3 b! z9 y' P. i因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
8 E5 r8 y9 G8 I" \  y* K, k(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
$ x- }5 W/ W9 {1 W7 ^, t/ V東    德紅切。    公    古紅切。
, `, A) V  D$ H2 E+ f東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。  r+ e) P" \& S4 H, e& L1 Q8 V6 a9 e

/ j1 @& H7 |! I& I(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
/ i9 w# E7 E7 |" X  R+ u公    古紅切        紅    戶公切! s2 T0 }+ v; b2 G+ M0 e
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
1 m) B9 [& R9 w* s  \(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
# c: S8 v3 q+ |6 {& U& C東    德紅切        紅    戶公切' O3 g5 K1 q3 ~3 a5 E- x- [' c2 B
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:1 }, i1 }) I  V+ M- _
# }8 V) U$ _8 v: N' G: x: g

: m' H  Y8 Q, b+ l) j) d! U+ p. V& i2 G. ]4 o
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
0 J9 y' o+ A& X5 Q5 {- [3 m' I9 c* E, q8 B' b, `, H. b) v6 g: j! F
2、分析條例3 K) ]* y4 |4 s2 |$ S, X
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:1 F+ w0 e/ @1 M  r
公    古紅切        弓    居戎切
. a# g- _) y; t) W* t. ]7 [% Y+ g根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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" ]5 c( V/ |. I" p8 o, ?4 E3、補充條例! f* a0 r# T6 p5 n! Q" I' X
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:/ ?: c; I( ]: x) E0 G5 p3 {# V
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
0 a% ~: m1 n) q- ?* P/ \無    武夫切。        夫    甫無切。0 C/ q% n* Y1 k1 v7 s! l7 c1 b
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母, X1 k+ W6 Y6 ?% K$ G6 ]8 V
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(一) 《廣韻》的聲母/ ^* x; T: O5 R6 X0 ?
1、《廣韻》的聲類
2 q; D/ }& Z- p. r" S, S6 r$ K陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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1 b) A5 E4 u0 p9 r6 P9 f) n8 F他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。7 s+ k1 G3 j0 o$ k

& _  L/ Y1 b' v7 Z4 B2、《廣韻》的聲母
. p- e5 L: S( i5 q! J  n3 b聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。" L' i8 s+ e/ [1 K9 Z7 U& X* W
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:1 J1 p5 e* j3 Q5 R; v! o
3 J: Y. G" v& O
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+ Q( _) w/ i  l: ^(二) 《廣韻》的韻母
4 k! L* u3 \/ i6 z% O1、《廣韻》的韻類
: ?  w3 l8 D! P0 ?' r$ S# F陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
* P- _$ I" g" G* j" }4 E/ O8 i" d$ l% g+ r/ g$ I) A
2、《廣韻》的韻母
3 G2 ?# l/ }# ?% N$ S《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調6 V' P; h' E+ O

+ x% D/ d4 g! c. V& W(一) 中古音的聲母, c5 _1 d0 t# |& Z" s' ?
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
8 y( c4 O: s) q/ o( c. b/ a& e* \; P4 R1 e; L
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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。2 J' N8 e& D# |, V* W) N" x
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(二) 中古音的韻母9 Q0 Z) U' J. `; q7 i" L
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
0 j8 ?: @( ~) O4 n6 y& B: x0 ~3 u. Q9 A" y/ K1 y5 Y$ X

5 s6 z* o0 ~! d' h7 [4 I; X6 w) v0 y' W
71.耕開二            麥開二
5 w- c% y* `/ [* H& S( L4 {: f72.耕合二                    麥合二1 y- I+ _' l* j) I
73.清開三                    昔開三
8 B# R0 x$ i% V6 c. h74.清合三           昔合三
6 p1 c4 m; d. J) B5 {: q8 C* }2 K75.青開四                    錫開四6 r) u* a) o- _' E/ T( D
76.青合四                    錫合四0 u# X& c7 z. @* A' w" D1 i: j
77.蒸開三                    職開三
( f- ~1 N  Y1 Y; A/ M# ~, u78.職合三
: f# ]6 _* L, S3 e79.登開一                    德開一7 o: }+ c5 `  t2 ~" u6 k
80.登合一                    德合一
/ A8 E8 y# {. [5 R81.尤開三
82.侯開一
7 u! R& E: W% l! E83.幽開三
) {! N, I# n, k, N9 L, B84.侵開三                   緝開三+ X7 y* ?0 h7 c5 @
85.覃開一                   合開一7 }$ A0 q4 T8 n; \
86.談開一                   盍開一
0 R% @& e' `9 `" _' \0 q87.鹽開三           葉開三  _- y6 h& k$ _+ m' {# a7 Q4 N+ ]
88.添開四            帖開四2 U; B2 L+ ~$ P. S- h
89.咸開二                    洽開二: k2 S  b# X6 h
90.銜開二                    狎開二! f' e* \! `; F2 |9 _% L( \3 B
91.嚴開三                    業開三
; F) c6 V) Z7 A6 Z  v8 I" F92.凡合三           乏合三
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4 p& N% R/ |) `" S) {(三) 中古音的聲調
* ]6 Q! X/ P% A7 J8 C中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。" Q! C5 u+ [& ]( {9 p! t
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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6 {* {6 H( C' h1 {唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
0 F8 V0 Q( K- Q; b2 a唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
+ i0 N4 v4 D2 H5 O明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”1 G& {- B- {( _9 t2 E4 f7 v
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。: Q2 `4 V8 J" W6 x3 v+ S
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。; f; [  [' t; Q) j( L& m3 }" A

6 q6 B  x7 b7 F7 g; m  u+ J中古四聲歌訣
) \: s: g9 c, @: S河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克" @; s: h6 D# a  y& d" r/ Z8 R$ N+ \7 g
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
" z8 E& n. [& t( u; ^5 c% h1 W仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
6 g0 F3 ?) _& z5 Y7 V揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂/ Q+ c3 ?6 E$ c8 h  s" C2 k, x" l
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳! ?; [# s9 g& d% W/ v' Y/ B
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟" T: y" W6 W6 U! S
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊/ B! d/ ^  [* G* `( ?. P$ L) X8 h/ ?
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月( g' Y4 G+ Z& \; l; T& z
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
5 X8 c, _( y2 g, {2 M車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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