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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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一、《廣韻》的產生及其體例, W9 ^+ J. a2 q& |( J  D# Y% f3 g& R

* K6 q% F+ y% u' }& N  P& u(一)        《廣韻》的產生
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到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
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9 P3 c6 S4 v0 N+ P) q$ `& g(平)          (上)                (去)                (入)
, t) B! [5 H6 O8 M7 V, N( `& ~儼                釅
! ~  C, g4 D. q, i* U諄                准                稕                術
- E, n1 ^7 n5 z3 p桓                緩                換                末
; v! @$ j: ?% B, I戈                                過
( }( h. W/ I# A  F3 @其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:( I; Z. _- P8 ^" G+ |. s& m
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. b! d3 C0 e% ^. z: \# r$ ]
* q* S4 }. A2 F- G6 ?- B《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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6 r" X' z2 G- W7 G% R! V《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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4 u) H% m- D: d(二) 《廣韻》的體例
1 ~: s& u0 m, W  [) }
0 E, M' k8 c0 ]  q7 q- d8 O1 N: Q《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:8 p0 `  G, B- M. ]

4 m9 s5 q; W8 n2 M: K5 i5 s( d* s% }一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。4 B7 i1 r5 p6 A& K9 I: @8 g. v

+ c: x. V6 i: v4 f! _二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。9 |+ X9 h) n- p4 }" O
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。; F7 `# Y$ r) T, h* \2 W
( ]; H1 }! G6 y9 A
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音; V4 t: ~4 i# o/ L

& u1 I! `1 e3 W8 P  l9 c' z( b《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
) O3 M6 d9 |5 s4 R/ ~, y& s  c* E0 C) N+ m- K" M! F
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。# e1 o" o8 p7 V6 S- H
: q9 ]. s) }: m4 T
(一)關於反切上字的系聯
8 ?) J. H; s9 e( p  x1、基本條例5 o# [- d% n4 i! h% U7 ]
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
: ~/ p+ U2 m8 ?" N' `3 D7 y(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:7 [$ f; d! z" U: U: ?; \
冬    都宗切        當    都郎切# `7 g4 n/ J* X4 ~! e  N
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。0 ~$ G3 Q+ J. m2 d  t
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:' i; W2 Z: n. N$ c; T. e; h. k
當    都郎切        都    當孤切8 v9 A+ W2 U! x0 j3 U0 S+ B7 s
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
, B, n+ V$ V- n3 ?
8 b4 W, I6 q* y* f* {( v(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
5 a: E  _% x/ m* l) q4 l9 Y冬    都宗切        都    當孤切" C  ?0 _2 U( ?* ~
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:. ^; Z, `4 d6 D+ D, A/ z

/ A5 L& {( q6 w" T8 k2 M布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
% a! s% M/ T( l; q3 j; B! P7 C0 j  O  v4 {! f, _
2、分析條例
6 {3 e# j6 O7 r* C! }《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:5 ~8 X1 r6 C/ p) M- m  d( t# o% y
紅    戶公切        烘    呼東切
+ h, I3 H( s3 J# l9 B# c# Z根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。+ u: t$ S0 ]* S
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3、補充條例
$ u, \6 v; P# p8 s這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:' k# I4 \3 L4 \3 X. S6 g, R1 T
6 }" V+ x- }0 Q$ H
多    得何切            得    多則切
! C7 i; |; ?; L都    當孤切            當    都郎切. P1 [9 ]( a+ O
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。2 F( j4 ]1 |& Q5 @2 d" R' h& m) t
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(二)關於反切下字的系聯
$ b, B6 I2 S0 [1、基本條例
; d  C- v) d2 o因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
! R( G( S. o+ R8 h% w1 Q(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:" V+ f) R! Q8 \6 P/ u7 i
東    德紅切。    公    古紅切。
) x3 Y9 u' F& y5 C0 s東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。- V" p! d% k) C
* s, }/ I" e9 N  s' N. R
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:
" _8 Z  Z5 ^; W. ~4 c; I0 e' F% |公    古紅切        紅    戶公切
) d6 ?0 T0 {4 c) G, Z/ r' K& a“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。* v, W' Z/ p1 H/ D/ f
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
+ b0 y3 j" x0 Z7 O3 C$ K, M! d# d東    德紅切        紅    戶公切
4 \- N9 Z  D. `: h/ [2 J. X. E“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:; J3 y7 Q" I/ x$ U! g
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. y, M% G. T( _) V  R9 J/ P! F% m, u
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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! K' e) N& z0 d, p2、分析條例
$ K3 E' G3 W/ Z& ~; P1 E* W8 R' S如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:# w' b# Q! F2 x2 a
公    古紅切        弓    居戎切
. ~& `0 G) A5 E. A1 Q: f- L根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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3、補充條例. F; Y! I: V+ z9 |% O
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
- U1 }$ j7 I, i1 k( w* K朱    章俱切。        俱    舉朱切。
$ F' C9 D+ M  c! `無    武夫切。        夫    甫無切。
0 |' A4 l  j. L; b朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
& ~$ V; j- Y8 w: x2 u" N  k  F  q  l# ~" P: J4 i
(一) 《廣韻》的聲母" \5 Z# A0 m7 S& g% f% ]
1、《廣韻》的聲類
3 W$ e8 [7 e$ O2 a6 {陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
8 t2 v. Q$ I3 A, \/ Q8 `7 \0 O) @3 J9 o7 G/ a2 k5 v1 _: i+ I$ J/ D
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
- j- d" C5 R3 E$ j# [3 p% a$ v/ m# E5 v! ]* ^: G6 D" F$ L
2、《廣韻》的聲母8 E2 F: Y3 z, q, w  y
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
/ t: _8 o# k( d6 J根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
' E5 C1 H6 U" I* p
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(二) 《廣韻》的韻母1 X% g) X' s7 \, m7 h- I
1、《廣韻》的韻類3 b7 U% P5 P0 t1 V/ R7 K$ D
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。' \  n1 h6 P, x# Z' c' t

  R5 k4 F" y# U% g' _2、《廣韻》的韻母0 J& ^( |4 v4 {0 O
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調4 S5 h1 Q' r( C( _
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(一) 中古音的聲母
- E/ G- s- X2 S) R《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。4 x  _) y' D3 M+ h/ N, w) w

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' `6 ~6 |' V8 h: R9 s( _' B" s: F, d; U4 R2 g6 C
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。0 g/ G2 \" w& j! }. J6 {
( W3 a8 @0 l2 c; v3 b
(二) 中古音的韻母
3 p0 w$ J9 Z$ U《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
4 Y  e1 J2 w& s/ S. ^4 n3 \7 T3 E: p8 Z2 I, G1 Q9 T6 h" B
# V  {7 |0 X* Q; j, z* h4 ?( B; \
" a, j/ e' L" E; }- C4 _
71.耕開二            麥開二6 G% ]/ \% @2 y" r4 m7 q4 N
72.耕合二                    麥合二
* s: ~3 n: n+ h0 \) h73.清開三                    昔開三, s1 `# E* E/ D( |
74.清合三           昔合三
0 R6 S0 h' A" P" {; Z75.青開四                    錫開四4 n3 a% w* G# b$ v2 c' I) I" j$ E
76.青合四                    錫合四
4 r2 a4 z* v2 Z77.蒸開三                    職開三0 h1 A9 l9 S3 ~) W1 \* E
78.職合三
9 B" u. B8 i; N* h* h79.登開一                    德開一( X- `1 L/ f9 {# [4 V/ j2 e4 t
80.登合一                    德合一# p5 q5 l1 d' c' }  P1 G* q
81.尤開三
82.侯開一4 r* N% c' J- k& U+ k
83.幽開三
8 B2 O% g& b7 n! L. I8 `" H1 L84.侵開三                   緝開三
2 k- q$ e: L) W% w7 V1 N85.覃開一                   合開一
: w0 Y0 F, |# U6 F! `) q, }3 I86.談開一                   盍開一6 c# J, Z* x9 T5 c% d, m8 d
87.鹽開三           葉開三4 N  G8 e) x7 r$ d2 L2 ?
88.添開四            帖開四
5 x. n; O: u$ O$ c( g( I, U89.咸開二                    洽開二7 B2 c! U* Z' E, _
90.銜開二                    狎開二
; _% X) ]6 X5 J0 Q4 H% w9 D' S91.嚴開三                    業開三
* p) r( S4 z. y% c. s% u# x# A92.凡合三           乏合三

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(三) 中古音的聲調$ r7 L* P2 r! x2 n2 y: ?& o
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。. H0 f1 Q  Z7 m* V# {- ^
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”) u# Z$ D' h  E" P, n
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”. q1 _/ X1 [9 L: f( L
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
0 a+ S. O' l4 _" Z8 Q明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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. l- V7 U/ m! Z8 t8 {4 d以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
0 `5 a1 z. n7 O8 X: U, e/ F由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣
7 v3 l1 `" i" B" x/ ^! }* Q河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
# J/ [# R$ }8 F# R9 a% Q! R依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
0 R# W2 _( L9 y. p6 k仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
; V% O2 K. r0 o% K揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
7 i7 R& B) m- s; `7 l4 v蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
# T7 `. w, z3 @" V( L  x相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟- s2 F2 x0 W* I5 j  n1 w
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊8 \$ P0 k6 r$ z0 J
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
: t1 a% I8 s7 ~$ ~( y: t5 w% J' e歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
6 x- l( u+ ~4 M車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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