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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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, `6 @! V. }1 H一、《廣韻》的產生及其體例
. ]2 ?$ R. Y! i' K; f  s3 z( a, w% O
(一)        《廣韻》的產生
1 h: ]  _7 n, ^0 a
0 Z/ e# ]1 d5 q% u3 j9 m+ m到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
: \2 }% s2 y" |3 Y$ ~4 G$ |+ y
$ v  }. F! m' f% N7 j: Y(平)          (上)                (去)                (入)
# o" e; S" z  U1 K" o5 |儼                釅
) K8 t9 v3 Q( c1 {/ o6 K諄                准                稕                術
) W: z, h0 ~$ R6 N7 W0 I) q3 ]桓                緩                換                末
* S# _$ W: i: [7 l戈                                過
" i! l. p1 |% O/ M& p* \. f/ j其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:) I, \9 J$ v1 ~* f
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( [; B( |2 j# F" m0 J  z, H3 Z9 {5 L, Z" P1 Y- X" Y/ c
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 % d% O3 _& W  x% H& a
) m3 _4 x: k# i/ T" s- g. ]
(二) 《廣韻》的體例
3 K! O7 t0 K( I: H. i# K& A/ E! U7 Z) i$ H7 d/ O; ?
《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
$ I* M: j+ A1 s% R
5 x( Z8 x3 u& b1 b( W一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。- x# n5 L4 h1 x6 R; i) s4 Q! }

! f" p. l: K! ?) u$ ], _: ]二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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0 g# g4 Y1 _# T三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
: X, V% _8 z  c' i& t9 R5 v3 P( E, }: N
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音- W$ W/ z3 Z8 A+ U* G* `

# v/ R: F' d* E6 J! K《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。8 S1 y% g6 l- }9 d$ r
& |" k) D: ], l/ n" h
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。( b( u  I% m. W
; T( S% Y$ ]# A% v+ I
(一)關於反切上字的系聯
# s' m6 ~9 W) c5 n$ Q8 y1、基本條例
0 ^5 l) z5 @1 ]$ ?% [因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。' b1 g5 t- K+ M
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:) O' G: c  t* |' e0 I" W; W. W+ X2 }* F
冬    都宗切        當    都郎切8 h+ u7 u( P7 Q/ M# v
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
  E; p9 U* o4 R4 B(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:) _3 ~/ j; A7 W. e
當    都郎切        都    當孤切
$ q( S0 {. i6 S( @# k. m) A“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。  K* q" f! `2 o5 a/ ^
2 I/ |7 X" K: W% k5 T! r
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
. J  ~6 h( J  r" l9 y冬    都宗切        都    當孤切
0 _  R% j5 r/ j, h“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:# O: D- v4 A! U6 l$ x

: L: j9 _2 R+ T9 U2 \$ O1 y布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。1 d9 T  ?3 q3 p# a
1 P4 n: p3 l  P" r6 {
2、分析條例
$ g% p4 x& g! f* ]* L7 I! p《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
- P1 o! A: c3 W, w) ]6 m$ R紅    戶公切        烘    呼東切
; A' t: W- `7 S; N  E根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。/ U, m2 V! {% T( ^

# h7 ^9 ~1 H2 B; ~& C( P3、補充條例# ]" u9 t, f2 g& z0 j9 Q1 D
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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& K& x% U$ ^, a- T" \# a+ f多    得何切            得    多則切
% T! l0 k) \" K" {6 S都    當孤切            當    都郎切9 I9 D7 C- a+ p8 U( a$ H8 b0 G
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。8 o0 N* F0 X- b& }( z

" k( Y6 P7 p1 E6 Y$ P. V4 X(二)關於反切下字的系聯7 q% H9 E, u9 j, o1 P- t7 L# F
1、基本條例8 p% ]8 w6 [4 x  g; Q& X8 A  z
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
) Y' B. ]. Y  b" x5 h) a/ ?' F2 z(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:) n( u/ K, N& L; Y+ S
東    德紅切。    公    古紅切。
& p  x* T  {% `! @東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。+ A* N7 `9 _5 t7 g" [% A4 Z
  y" K  j+ u& x( Q- r8 C
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:0 _9 H/ c' s  ~; {! G3 e+ _) b
公    古紅切        紅    戶公切
9 z- _% f$ \2 ^5 z0 N“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
/ g9 R# f7 g1 u( X(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
/ y) Z6 G6 f2 U! Z' x東    德紅切        紅    戶公切
& ^: P+ G! _. f0 G5 H/ r& q“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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' l/ [% n8 U+ c$ F* x
% A+ c! w$ M1 N/ V0 n4 {“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例
/ Z4 q  J& ~2 V# P如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:* }& L3 o! ], `4 ^8 d# t$ s- |
公    古紅切        弓    居戎切
$ O6 K+ M9 N9 z7 ]. k; N根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。3 f" B* p# k- D$ H6 x
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3、補充條例
0 z3 s9 ^7 ^; r: F這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:; }  y+ L" x1 ]2 _
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
4 X; @: N5 r2 A! X8 o無    武夫切。        夫    甫無切。
; O+ e& o/ x& J朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母8 Y$ ^# K* Z* u( v

  A( G. M" U5 Q4 J(一) 《廣韻》的聲母
# I; u: W0 F3 w1、《廣韻》的聲類3 W( Y8 N  O- T" s  b9 N/ Y
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。2 q+ {% n6 I4 Q+ Y
2 z) r4 I- ]7 u7 T( u; @8 h
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。) s$ B( f5 E; w) z1 {
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2、《廣韻》的聲母# G2 {. M: n  ~4 S
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。1 V: m5 ?" r: F
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:' k4 y  z0 S9 i- i8 c

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: D; W- E- f0 N3 N$ \2 Q(二) 《廣韻》的韻母
3 H6 S- u7 x% N" `1 T8 y; b$ |" U. A5 [1、《廣韻》的韻類
: D2 b% g; j) O8 J( M! Z陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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2、《廣韻》的韻母
3 t% O0 @/ s/ [- u7 L0 v/ B《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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% R$ n( P) ^5 z; f& C(一) 中古音的聲母
7 p/ n$ j% y5 {, l+ S《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
2 M/ R) D3 Y1 n9 P: \/ ^* X
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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。1 H/ `5 @! L& P0 J
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(二) 中古音的韻母
# o  E2 {( ]! o# L, X# C0 q3 p4 r+ P《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
+ [" B% T/ q/ d- y; D5 R- u
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/ m, H6 T+ e7 v) Q& i7 A( @. C# t8 }- m# Y" f
71.耕開二            麥開二
; T: v- ~9 i2 h8 B. n" m+ a72.耕合二                    麥合二
0 c: K6 ?; F, L+ O73.清開三                    昔開三
6 ~7 B$ N5 q7 M+ @1 U1 l6 L: l0 {74.清合三           昔合三3 I& [) {9 n6 }
75.青開四                    錫開四
! D2 I' d2 u" `* e! r, D: }; m, l76.青合四                    錫合四* p$ s2 i1 L2 N- Y$ x/ E& K' W
77.蒸開三                    職開三
+ x& W$ F+ W5 }/ `78.職合三5 H& n% |0 p9 y, p! T- h. O
79.登開一                    德開一
  I  e$ p4 x* P* |+ S# `, }- }80.登合一                    德合一0 R+ M( E) n4 f2 I
81.尤開三
82.侯開一7 v' N% M2 t* \1 [3 }
83.幽開三8 Y, Q2 ]% E: c- y
84.侵開三                   緝開三
) }  c( J# h3 X, s6 N! a, W85.覃開一                   合開一0 T5 i. _1 r' Q4 }3 Y
86.談開一                   盍開一
2 s, C3 A9 m/ P; u1 _8 N87.鹽開三           葉開三7 ~: b& f3 X5 K
88.添開四            帖開四8 H1 |: G  b& o( ?
89.咸開二                    洽開二( f6 z( t* v! J5 O3 G
90.銜開二                    狎開二+ B) d* w0 t6 V. u5 [" D: m
91.嚴開三                    業開三0 W: {3 E7 F! A. [' u7 d* ]
92.凡合三           乏合三

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' K  D# i5 D9 w; B  ~% v5 B(三) 中古音的聲調7 a. @$ A2 e# Q* m! u# |! v
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
! {0 n: F/ a+ `( M1 S- ~2 J1 ?隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”3 A+ E: ?: X$ D1 [8 m) L1 s

" @( w) [- x- n# j* a唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
; D2 x0 f, ?9 ~7 E% |5 }唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
5 ?7 o/ ~5 F! C" I' G8 F明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”* f! b3 |* z* c, P& E5 V; U, y# o
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
4 w: {1 @# {+ C' R. M. @由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。' _; [$ p% }& w+ p+ p: w

$ Q, }9 H) X" ]中古四聲歌訣' |6 P3 H* d! Q1 Z% `* m
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
7 G/ Q, v/ u: Y% i依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥3 n+ d5 l- s! j1 N9 \5 b
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
# Q- w! I9 U- O揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
( Y* I( j" {$ v0 n' X蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳+ `# H" o+ w( Z. [
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟7 @, Z$ c: d% s  m2 R3 H
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊, u, x/ m# G/ C! z) ^
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月3 P  A: t! T8 k$ A
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活. |! B6 {5 |0 ~0 k
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习
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