搜狗

百度

搜狗

360

搜狗

谷歌

搜狗
查看: 16968|回復: 5

從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

[複製鏈接]
延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
4 c; P6 y$ `- |+ f2 R8 E
文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
' c& T$ o+ E, k/ K
一、《廣韻》的產生及其體例
' W% f+ k% y2 ]) Q
2 _0 S! A' y' u(一)        《廣韻》的產生( }% g( G% G& ~% Q# E& R7 h# f, o; z

( ~/ n6 f' p& p# Q, ~0 S# d% A: E' ]7 T" A到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:/ C+ ?! U* M5 x/ f

7 ^; |4 x( q5 m- |0 b4 g+ k(平)          (上)                (去)                (入)
" N$ m& x7 u7 c+ _$ z儼                釅) s$ p: f# |2 |; o" ^4 [- ^  [
諄                准                稕                術, r6 l; t+ g9 k8 r2 U
桓                緩                換                末5 j: z& l+ g* F6 p
戈                                過+ G& d! F+ k; m8 h  t/ H/ a
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
6 A4 t2 U8 d; P5 a
2 ~3 z; l7 I& @4 m

9 K6 {' a8 Y7 X9 Z0 |2 h
3 M; ?5 {5 |. l0 ?8 J' s《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
" {3 F1 y" I' g' c% G4 Y. Q
1 \& k3 ~. r  t- k2 {《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 2 ]" z1 p4 i! G4 C" ]( q
% ~3 V: C. A& l, h/ c' \
(二) 《廣韻》的體例
& Q& n& e  v' _4 h
; y" g5 Q4 D% _1 D4 \《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
5 H9 n) @, I% t1 C" A# \/ f- S+ n2 _" T; P& A& l7 h( T, _  s8 e2 P( u* E2 O* a8 A
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
! E+ y" x, }" h8 q7 x
& J# H  j1 X& ^! }& \; h. ?! a) N, q二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
3 q9 ]/ ~, |/ B/ }4 s/ h# V% G% L# \& A5 b! e) t/ A
三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。( [8 Z: Z, h& d# P
- m2 o: g# ]0 u$ W+ @/ t3 R
四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音0 L3 c! w, K, E4 U0 ]& r

) e" m5 [8 T& h% |8 Y8 a8 N9 \《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。+ j6 g8 Y; L% Q: _9 o) b
) W( A7 H: @( t' I: t! A" ]& H# d9 v
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
% u7 p" z4 C2 ?) X0 x$ x
; f; T$ X2 T7 G: k, P$ k( @+ e2 Z; c/ \  M(一)關於反切上字的系聯$ W# u" L& y. k; ]. c2 X8 O, y
1、基本條例5 V& j$ R% P! g) P% J6 _
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。+ ^9 i* O+ {3 J; x" v0 x9 h
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
/ |. \" `% y. r. P. s; o冬    都宗切        當    都郎切
: r' U; S3 Q" z. I6 B0 @' t冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。8 H' ]' `! E! L3 C# e2 [/ ]( b
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:" j- |$ m% v; t3 V& [+ Y/ d
當    都郎切        都    當孤切
* O( u* ^1 I: P& C“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。' b2 g. t: |7 }, n* L! m0 t
+ i4 N8 m4 a% [  M4 q9 L" Y' [" E- P
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:+ [2 N. r+ l: O
冬    都宗切        都    當孤切9 \/ _0 ~2 A4 A5 n
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
% ]9 Q" F% r! I) ?' x% ]8 Y2 Z( J: g/ {
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。* e8 I3 a/ H' t1 z

2 N. u0 x5 b& O2、分析條例
' e- p5 S- H: ~2 V《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:* D# Q; t( A/ D0 f% W/ h# t
紅    戶公切        烘    呼東切
% t! L: c* U& T根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。8 `$ S3 O. W  c) q4 K! o1 B4 h
) v" X" e- X5 Y+ x6 X, S; ^. R
3、補充條例' X. s! `; n0 P" V! ?( G
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:& s+ e1 c( d: \5 _  f

/ W5 _, m3 C, f! @+ v多    得何切            得    多則切; L& q- C' e4 v
都    當孤切            當    都郎切
8 q2 J' p( w8 p5 Z* m  H" u- T) h5 G多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。& g, p- F& v9 k6 n. C. E
$ L9 Y' G0 m4 C
(二)關於反切下字的系聯
* b/ d& {  M2 O6 n+ w( j1、基本條例% j; F$ F) x- Z9 X/ c3 j
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
9 K# D* |  ]) A; B2 U; i(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:1 F. n) T4 t0 A/ K0 c) G2 _
東    德紅切。    公    古紅切。; L* n# |1 g4 c9 Y& s' k/ n. O& j
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
9 ~8 n; c* }! z: j6 m0 z6 }2 F
1 @, _; B* O/ {5 d- f6 J5 j: f( h(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:/ Z3 T) ?- d# n; U: U$ q
公    古紅切        紅    戶公切! j9 b' q. q2 c2 N, }
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
% Y. g( W: X7 I* n(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
4 K% f+ ]+ s! a5 S; i0 \% \. W東    德紅切        紅    戶公切" \% h  M! {) M! m
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
9 _- x5 ~- R+ G: j
7 G" E2 G+ P1 Y5 b) L
3 N% |$ d: a& R7 h; F9 x

# o% o3 W1 j0 D9 S! c7 J“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。  t' z* c" z  o3 x. s9 r! [2 Z
+ k2 g" _* J5 B$ p: L$ z6 h! I
2、分析條例2 f8 W/ c& t" z1 G8 B& l, @
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
' ]; @0 u/ x; q" G! @: k公    古紅切        弓    居戎切5 U7 ^+ c" f% w2 J) O0 y
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
" o5 Q$ ^+ m% h" O9 K8 X9 z3 i' @* i2 g3 Q# c
3、補充條例
+ Y% ]0 y: N4 _+ C7 Z% Z7 \這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:- v9 y3 u: e* X+ S+ H  d: m
朱    章俱切。        俱    舉朱切。3 u4 H. G+ K" H
無    武夫切。        夫    甫無切。' B  K2 Z5 _- g5 u4 A7 c* g
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

使用道具 舉報

 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母8 B5 Z9 \8 d& \! z
  e5 y$ S5 u0 |4 ^0 [2 T0 ~
(一) 《廣韻》的聲母
4 b0 A8 X8 j% z( I$ L2 i1、《廣韻》的聲類* B/ Q; z: Z0 P% N0 X+ ?. Z! p
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
' a. O1 n6 T% F$ I' W3 J' r2 O
4 v- l4 v5 p, U/ [( ?他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
# {+ E; L5 Y" i( {6 ^3 p; p4 {, B. y8 F5 [5 a1 k5 a& K
2、《廣韻》的聲母" ]3 {: {! f' I: Z1 u. U
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
6 z" Q5 C5 A9 c- ]# S, t6 W$ e* t9 E$ v根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
8 x6 E9 W3 D7 `- V3 H9 g" x) o- u0 S( \. ~6 m: g4 h
- N! `) u/ D8 d3 U( o+ M
. V; o$ \) c& M* c% a) ]) @
(二) 《廣韻》的韻母4 }- Y* U5 c8 R9 `0 \
1、《廣韻》的韻類3 a" E6 E) H+ C$ m5 n
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
1 q2 E% x7 f; W6 C" k/ S( s  F8 _4 O1 F' B. |5 u! }$ {6 v$ O
2、《廣韻》的韻母
. {4 d" E, [/ }: S! I《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

使用道具 舉報

 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調! |$ X5 \: ~) |3 E1 m- w( P1 N9 _
6 I! A* i/ z) O8 W" V+ {0 y
(一) 中古音的聲母
9 d0 R) O' S+ x" D3 |: t# \《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。5 B% A0 ]7 f' h. U6 W  @. x$ K

5 ]% C! U7 E  y. G& s

. n9 p. A4 _' I* `+ s( k: x" Z- i" E4 D8 v' X
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。. C8 D* b- {/ N% m# {7 c$ |

/ V0 }; G3 E" P) h* }( F(二) 中古音的韻母7 U2 v+ ^7 W" }7 u5 _) \# E
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。* P% l6 T$ S! k, d( h. ~& F

& w& _; ]; t- z# [# u' m: s/ x* w

+ Z+ L3 ^. U1 I1 |. P' z6 D, }& n1 a* ~
8 l1 T+ ^- v/ w5 n6 ]" G
71.耕開二            麥開二5 E4 t) W6 A% P1 V0 L
72.耕合二                    麥合二, C9 x( ?8 T' D  `, S
73.清開三                    昔開三4 b6 i! h" ~& F9 _' l% ~8 h+ {8 P
74.清合三           昔合三
  J$ `, K( F' [2 w  L75.青開四                    錫開四
- u* `2 f8 ]. W4 \1 r- ~( i76.青合四                    錫合四% t( M! J0 _  _* u3 N
77.蒸開三                    職開三; P- B& [) s7 L% u8 G4 j- C
78.職合三# B5 R% V: U  G: W8 G
79.登開一                    德開一
1 z- p' k$ M" ?5 n80.登合一                    德合一' z/ x0 S! X4 H. ?
81.尤開三
82.侯開一( W2 ?! e3 g0 J! N- ~; Z/ E8 L5 ~
83.幽開三
! O1 K+ E8 e8 N+ C7 |" V84.侵開三                   緝開三
  h$ d/ _4 N9 r9 r8 z85.覃開一                   合開一& p0 i6 O; Q; g8 W
86.談開一                   盍開一
, V1 ?. |1 M* @; X' A! O87.鹽開三           葉開三
2 |, ~$ g0 l* h& Z88.添開四            帖開四
3 _! X" C+ T4 M8 [. R89.咸開二                    洽開二3 G, r( s$ k$ V6 J9 T
90.銜開二                    狎開二
# m4 `/ n/ Z4 Y" [/ f3 G" b91.嚴開三                    業開三. d1 P6 D3 }6 a# ]$ u( I% I+ G
92.凡合三           乏合三
7 m8 Y6 ?6 G8 C
5 }: L8 ]1 p+ P9 y! k  }0 u
(三) 中古音的聲調' J2 n% h1 A2 x% ]4 N
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。
3 ]6 r3 F8 P2 R隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
. v2 W3 P7 N: ?4 b7 P
  h" X# y& @9 r唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”  h, F) H; G8 [8 M6 R" s
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
  M6 [, g# @3 R$ P明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
5 m" u! e: O3 y8 ~5 p% w, }7 D9 G# |9 ~) N% R- L
以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。( B% d8 ^7 U2 {0 z1 }2 {8 @2 w
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
6 _; M: e0 m/ @( J6 L
* X' {" ?1 a- x  {4 O4 p& w7 \中古四聲歌訣6 w( y. W4 C( ^; m4 [# q: p/ b& D# y- X
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
5 T7 p% u( Z, t+ B/ l, |' H依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
" e4 F  p" \4 _5 L仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
3 w9 [1 Q8 z  C0 R# }; L0 H揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂! G5 Z7 C9 w: O7 o
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
6 z' u9 V. e; o$ L+ h! P相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟8 O1 a9 W. _0 n9 e$ W0 N' h
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊* Y" r7 Y' u9 B: d
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
" w5 n1 T) s& ~! u% W0 L歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
7 ]$ c$ [1 K9 T7 T4 e( i# V車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

使用道具 舉報

夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

使用道具 舉報

 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

使用道具 舉報

小黑屋|粤ICP备09207151号-3粤公网安备44020402000222号粤公网安备44020402000222号

關於我們| 华韵国学网|国学经典

Discuz! X3.4 ©2007-2014 - 联系及投稿 admin@hygx.org

快速回復 返回頂部 返回列表