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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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* [% z& x1 y* v一、《廣韻》的產生及其體例# c" L& J8 \: M! Z4 P
7 S) H! W7 Y2 I# Z9 D5 j
(一)        《廣韻》的產生
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9 N0 N, u2 f4 U6 @% J1 ^* K$ v! Z到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:5 e  a9 W/ C5 E
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(平)          (上)                (去)                (入)3 K+ d- F7 A* k. g9 d3 a) R9 h
儼                釅
* ?  N4 z4 N( r諄                准                稕                術: Q6 w9 \7 k3 x( @
桓                緩                換                末" A& x2 [) m/ U6 I
戈                                過
, z! a; w& e$ p+ Q+ D* _其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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  s8 R4 g; w, p: E$ g4 H《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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9 [3 r- o3 Z8 Z6 }7 \4 d《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 7 \0 y5 v$ S, S! I! M

  S/ j7 Y1 G3 f9 o' J(二) 《廣韻》的體例
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:- |. p% T# Q. s9 o

1 }3 L8 N7 T* Q$ W一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。$ Q* a. ~6 }' R9 T- t! Z( o0 n! n
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二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
2 \. p1 Q& k0 v! a! V2 K! |
( E! j- N$ O' `* \, c三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。4 J" G! {6 s1 _1 D8 }' y

/ p) Q& ?- w9 C7 u' {- K四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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  u' Y3 n; C- n$ A. X4 R由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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  C  y( I4 M3 @1 G* h5 ^4 q(一)關於反切上字的系聯
3 r4 G# D$ C, c; @/ w1、基本條例
' ^$ k3 |4 Z! N# y因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
( r# h2 z8 B! |$ L" M+ c: `+ \9 l(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
0 N6 F% Y0 }/ l* h冬    都宗切        當    都郎切4 W1 e; O9 n, Q) N4 F) N' k
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。5 i6 V# ?; h+ z+ D
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:+ d' ^  m! }1 P1 l, M8 Q
當    都郎切        都    當孤切% {) O% T6 A0 ^. K
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
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1 X& b2 r  ~( p2 a( z! |(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
* C' ^2 }# G) z, N冬    都宗切        都    當孤切
8 x  n0 ~: v2 r* [: ]) F! q8 B“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:" O9 _$ F+ u, B9 @. T
3 }% V' M8 I! a
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。$ D! n2 c2 c$ ]& m. l8 K  v
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2、分析條例& v$ G) o" {! a& e
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
" S" j' Q9 z& p$ z" o- a紅    戶公切        烘    呼東切; Y) G# \) F- d' o- N9 X
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。! C7 f% w0 j% L. N, g4 S
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3、補充條例
. I4 B5 U, t9 `% j這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:
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  f3 n8 Y- N5 d  z多    得何切            得    多則切
2 ?9 y' z; d' L$ P4 D/ M5 Z- _都    當孤切            當    都郎切; r7 E% c! n1 `- w
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。7 \0 _- b: g; N0 ^- V

9 o; ~: K/ s! g+ q6 N(二)關於反切下字的系聯; i2 q9 L  B9 S3 a3 W" |  i
1、基本條例
- a+ w- y9 D4 o% f+ |% P8 f1 o( ~. O因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
, a3 J3 H# j7 e5 f* P(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:  T% |, v  |3 E" w3 E; \
東    德紅切。    公    古紅切。
# r% Y0 }/ I- S. O/ d東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
6 S- ~! G8 G* C5 l( p  \, D& a4 h3 j5 ~4 l3 m- m
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:0 N/ s- _3 a' y7 U/ L9 d+ Z) U/ Z
公    古紅切        紅    戶公切9 S9 {8 v: T, R" o
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
6 L# C& ^) H  }8 z4 f(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:- r# E$ L$ \8 g, J; m1 t; w: ^9 C% |
東    德紅切        紅    戶公切, h7 s9 n, E" D: _1 D
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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$ P: S# k8 e% U1 u$ n  r
  N5 n( o- F' O3 V“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。& P8 G) g* f& H: o* I

% W5 t1 Z* |/ o9 [  y  X9 v' M2、分析條例% V# ?3 c" w$ I$ }& v* x
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
5 G* G- d+ C" \- G; N# |公    古紅切        弓    居戎切
9 n0 v% v5 L9 J8 z1 A# b  i$ X/ l2 o根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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3、補充條例% F0 F9 \8 p& A/ [
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:* W& g7 A8 U+ o
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
" d; H% H% M" Q6 _% c無    武夫切。        夫    甫無切。# y* v2 p' T/ \8 M3 H3 ~) f
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母7 {; G; P: t# ?0 c( g! k$ I
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(一) 《廣韻》的聲母: p0 f6 e$ l1 q8 V
1、《廣韻》的聲類
) b- @; I6 x7 w) ?陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。, D# {4 c- J7 ?& N
( ~, l$ K2 {" R$ d- _$ D
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
( z4 D3 r+ g6 q2 i) l7 ^/ S# t6 M! z: `/ Z- L' M
2、《廣韻》的聲母8 D2 T1 t: e, _. V) l# |; p6 E7 P
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。1 o" X/ Q, c, Y4 H7 I
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:3 |/ r9 S% S( r  P. ]
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2 `6 ?; _* [; h5 T1 k(二) 《廣韻》的韻母
  P, m. J) S% X3 S8 N' ?& d1、《廣韻》的韻類
$ {) m9 E9 `) S* @( w陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。8 k9 W5 U; W3 ]) n, y7 O

9 p+ r  B) L0 Y9 t! ]2、《廣韻》的韻母6 n( _( F. ~1 C7 G% g5 K
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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5 a% Y4 _2 Q. F(一) 中古音的聲母) A& i# y& @6 j6 g; z
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。5 g1 G) t" D- e- t( Q- u0 [

- }3 @0 ]8 C# f9 }) S) T, v5 ?: k5 R

4 `& [) u, j1 n- s& f: Q& X) H4 N( n& M* {- Q
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
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1 v% l& X+ s1 X8 W. e( M6 E: Q(二) 中古音的韻母0 i: r$ \# x" s" F
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
! k. i) E0 r" n$ `8 W6 T2 `" n; ?# e& O' t6 L

2 R' V0 s" D3 K
& V' R" }9 \  x; n
71.耕開二            麥開二
. L7 V& d. C0 y6 p72.耕合二                    麥合二+ j7 V8 T0 c! d: `. ]" t
73.清開三                    昔開三
& P5 Y8 O5 m5 U3 N74.清合三           昔合三
# w" v* y5 V% S- ?. M75.青開四                    錫開四0 {9 V3 r9 j, _" K( f
76.青合四                    錫合四( s0 b1 q8 i# E" W, m9 K
77.蒸開三                    職開三4 p6 j7 G' w; ~
78.職合三
2 [3 T- T, e7 J5 C" B/ q79.登開一                    德開一
9 A3 P; l4 a6 d80.登合一                    德合一
3 ?0 J. }3 s( u; Y* s( X6 n! I. J81.尤開三
82.侯開一
/ x1 d7 p3 ^  a! i83.幽開三" p, ]% a2 R5 c# U  D
84.侵開三                   緝開三
( z* H6 R- Q* @# g# r85.覃開一                   合開一) W' p! b8 i! [- i1 L2 t
86.談開一                   盍開一8 M7 b' g4 g% V
87.鹽開三           葉開三9 H8 C; F7 H* o4 W* E
88.添開四            帖開四
4 Z: ?1 `( M7 p' m# n" ^& n89.咸開二                    洽開二. y7 A5 g* N$ ]+ z2 A
90.銜開二                    狎開二
/ D' ^% G% V0 u9 `/ L5 c3 A91.嚴開三                    業開三
4 z6 ~' \; [) v) B0 g2 [# [: q92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調; z* C) J4 a# a" G1 a0 F" ]! _
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。% [- G! u9 P1 r' Y
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”2 i  c3 @1 I1 B! K' Z

- [) H: A1 q2 [. ^8 u: V唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
+ M) p# I9 B: K/ @6 d0 F0 B! F  B唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
9 K6 _0 h3 `/ m1 I' L+ m) L- Z明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”# N* U: n+ G. ]1 |
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
- O. _+ n7 n7 A) R5 P由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣
, Q+ A* N- W- c) t4 K+ H河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克- p% p9 }- w& e/ r6 _$ M
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
6 z. g' g, o: v$ x2 H0 F+ K8 N仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
1 U/ x5 Y. M! k8 I揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
7 g3 m' n* \" A. y6 y# [" X1 h蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳. M; X# v/ E3 C) J1 ^, ~
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
0 m' a" V/ N8 S. i  ~- ]9 n* `重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
, p% b# s$ r8 j* n6 T王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月/ u; Z  I, U' Y* l
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
' R  ?8 [0 n! |2 a車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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