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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
* l2 K7 B, |. p2 i" B" s3 H; ?
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一、《廣韻》的產生及其體例
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(一)        《廣韻》的產生4 p' C- o; Q) _& D8 a5 K& P% r2 k, c5 Z

0 N8 n5 J& c) Z+ E: j到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:; ^" Q( }/ N+ _$ Y& `4 u2 l

0 K" x! G) J. }) ^, O3 F/ {(平)          (上)                (去)                (入)
- u4 m: M7 k9 U5 }. I8 X0 j7 c' y  ~儼                釅/ K/ U# c. ~. q2 ~# h, q( M% C
諄                准                稕                術
) M! T( _1 z; s桓                緩                換                末1 E6 s2 `& Q: `* F
戈                                過$ i& [3 Y, O' S9 O& ?8 j8 g8 X
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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4 ^% y: l! s! H4 W: q+ q# {

' M% _+ g" }7 M' S* z《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題7 j- D3 M8 V8 t

! |( B4 m/ w; k3 `; F1 O. j% H9 O《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
9 Y5 z2 [6 f4 y* `& Z7 |) p
4 }8 i2 S4 p2 l- v& l(二) 《廣韻》的體例+ {% m( A' M% ^1 G

  T" x- T  K, D5 F( z2 Q: S《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:7 _+ \/ G+ y3 j
: y. W! L' j. C: ?- ^( p" c0 _$ y
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
" u+ D. R% u: L. s- B* O8 C
6 ]8 ^. u0 y1 ~& B! ]) p二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
2 e5 P$ s2 _$ w1 g
. r6 a, |# z* m三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音) ?9 c& o6 l! l( |1 T% g4 c- }) @5 G

( T5 P3 d7 y, i- f. d; f6 z《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。3 d' F& q+ O* P! }4 T: V7 p

1 B3 l+ X5 W+ T0 d3 c* @" |- _由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
% E. R* Y; N* c# s/ c' }( o6 [9 t& m0 C! v
(一)關於反切上字的系聯
+ {6 @: u, s  ^3 r1、基本條例  M5 ~3 [  c/ T' ]9 X5 {
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
6 w6 L: w+ P3 x5 f) D! q/ G$ b8 ](1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
5 b+ E% S. V2 E2 H2 q; U' Q冬    都宗切        當    都郎切5 \% r, O+ s0 O6 f; U+ t6 |: k# ~
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
6 D, H( D5 U! }  a* M: |, q$ y(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
- x5 ?" `+ E& Q當    都郎切        都    當孤切
+ L5 ^, _& i9 m, b“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
" E: H0 m8 h# g: W" h! _* f0 V9 D
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:4 q/ }9 \' n7 A) W$ @; ?
冬    都宗切        都    當孤切0 K) p6 J0 h/ g2 [" r
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:6 _! U8 p0 Y* _4 p, g: R0 t

& o" ]6 u- {8 ^: j+ b- z/ ]+ V布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
- O3 c4 ~( ~) r6 {/ B3 L$ J7 O3 V/ V# @+ h7 B# `
2、分析條例
; s; K- _" \9 O. L& J! u《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
# V3 P6 G+ i1 d( k/ x) b* `- y紅    戶公切        烘    呼東切( w  w4 Y3 w0 u; g8 v7 Z* G
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。. C% ]! Z7 Y+ R& n; `1 j# b/ F6 Y

  s, h3 ^  ?% t- W2 ]3、補充條例1 {) ^; Q( B' U
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:1 I1 b  I& v+ l1 l2 o5 ^+ m3 _
8 J, i8 |& B6 m$ j; m7 s3 y- ]
多    得何切            得    多則切. j/ G; c( G% Z$ ?
都    當孤切            當    都郎切) W4 \6 b6 E* C0 b; |  R
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
; M8 e6 |; ]" b* G: \8 n  y, f( g- D$ b
1 z" C5 b- U+ ~; r(二)關於反切下字的系聯1 v) f$ K/ ^5 d$ U- j5 I7 w1 o( H, ^
1、基本條例
: u3 J/ Q8 F2 \' S( x) \3 z/ D因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
' t0 Y  ?9 \7 E  M(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:  B) M% s. u* ^; C2 X, H. X
東    德紅切。    公    古紅切。$ m  L: O% Q2 g$ r! x- K6 ]4 J+ T0 \( C+ p
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。" V, W! A  t+ _5 f

0 t9 K' w6 C5 o6 `6 S. j& S" D  V, R(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:. E( y9 S6 J  H' J" d9 Z1 {2 t
公    古紅切        紅    戶公切
! h7 y  H" F3 T7 H' U8 E. G“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。
- ?# N: x* s. d$ b% x& C1 k(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:5 O* v# C" t1 ]  X
東    德紅切        紅    戶公切
% w4 }4 ]3 u: {: M' ~“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:, M: t3 W/ v; T4 `1 o* Z

: J3 S$ _9 e( p8 `8 x
; d6 V" P6 P2 d1 T2 \. a

1 }7 m! n$ ~6 [“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
: F  ~  q- p4 I. A) |; ]- _! p2 c* [4 j6 i2 v! h* A
2、分析條例- N1 O( |6 I9 s% n5 @3 O; N; ?
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
3 P  Q4 o7 t4 }; S' R3 Y) {! [公    古紅切        弓    居戎切) R& Y/ w" l; Y# v  z
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
' W4 d) V; v+ U; x* h
. q% X& |" B9 ~2 R: k% `( E3、補充條例
& z  r) Y% X; }3 {1 W& |這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:$ P9 W0 E4 W9 y8 W/ y8 {
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
; \2 d1 L% V/ ^7 c3 n8 R無    武夫切。        夫    甫無切。, D( W! S+ r! Z$ Y, q, `
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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# T/ a2 z. U7 o1 ](一) 《廣韻》的聲母3 c# p7 \. M, X) A# P% z/ |
1、《廣韻》的聲類6 R$ B( [9 h, a
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。) M* B6 a" c, s- c* F) }
3 T3 X2 B2 p8 l$ ?6 M& k# t
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。* V0 i/ V$ M. s, X0 k* G
, e' {$ @3 x9 G! ?! K! ?
2、《廣韻》的聲母; t2 u) I/ U! g! J3 p
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
5 B4 h. Q$ q- w( R- n* W4 p根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:; ]( R+ o8 R) D/ `! h2 }3 C5 w
- I" q; u. r; k2 C5 G
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6 k+ e; \* a4 w, j" X
(二) 《廣韻》的韻母
+ D0 T3 |8 q* i* E4 ?1、《廣韻》的韻類
* j8 }7 D9 ]7 j2 w陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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2、《廣韻》的韻母
, `+ Y% t6 B3 K5 h8 h7 t《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調5 A/ D# t6 d1 D( a0 K3 q4 N3 t

, D7 o7 ?. @3 b8 V* K(一) 中古音的聲母
( z' x5 e* S& C: a《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。2 f+ E* S- [2 l
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% _; H3 R" A2 v. [  o* u! O5 T3 R
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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。1 D& o* a- h1 C; {
! \. x$ R0 [2 O. ~) f! ]
(二) 中古音的韻母+ D# j% c* \, ^9 w* W  V
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
7 P' d4 ^, L6 ~4 \
- j: u5 M' m! B0 F3 D7 m
, N5 A3 y) m. [8 |

  ~: O$ N$ u: {$ A! R
71.耕開二            麥開二# a( [1 h9 a) E. _3 a
72.耕合二                    麥合二0 R' R1 I% d1 \% W5 c) C. U( c
73.清開三                    昔開三
; h: y  P5 Z$ |4 V; E9 Q74.清合三           昔合三) t( r; }, C  c2 U+ i
75.青開四                    錫開四
6 j+ H& S) ^; |7 F* Q76.青合四                    錫合四$ ]; i- U% T1 s0 n  B: b
77.蒸開三                    職開三0 \. E' T# N, A+ l4 N4 W
78.職合三
) O  q, }8 @* Y8 ~- `8 Y2 G79.登開一                    德開一8 f/ |( K8 e# @
80.登合一                    德合一
' `& v& I$ \3 U2 ]" x4 z; F81.尤開三
82.侯開一
# n1 B$ l3 y8 l1 H) V83.幽開三# ?+ B% o. I  v0 M6 v0 k; w
84.侵開三                   緝開三( J: [9 Y! Y1 l, @. ~+ I
85.覃開一                   合開一1 v: O  _  v5 W$ _$ k+ h
86.談開一                   盍開一
0 `0 G3 c: P" l) G87.鹽開三           葉開三
% [1 g$ q9 d. E3 A88.添開四            帖開四
& Z+ \) P) R& `$ ~6 u* ?6 p+ y" u89.咸開二                    洽開二
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91.嚴開三                    業開三0 w! E7 F# d- j9 A+ f
92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調
% T/ U" [# N& @: M2 b中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。$ ^" F9 `; Z) Q' x( q
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”3 C- b! @3 I0 D

& S; |6 L4 Q* ~/ C. U0 r2 `; c唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”. N5 s6 e$ y$ e# |5 M! t' N
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
( F# u! v6 }* b. W/ q! q9 c( D+ M明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”' J# q+ J; P4 h& U8 I/ Y

3 S8 b/ e* ]$ `1 R* f, d- {9 M, J以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
1 G3 n& E) s  L  u. m/ q$ K由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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中古四聲歌訣. Z$ r8 O* M, f. w
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
8 J9 R0 n' a& c( V: X( U4 v0 K# J4 B依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
; ]( G- H% F3 ]7 h8 [7 \$ _5 }仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
7 Y0 r7 M. ~, o: p揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂, d! w5 Z, [- {! ]! Q2 G
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
& A1 b% n1 P/ g& E% z5 V相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
( G1 ~6 |8 g- s+ k重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
* y- K* U0 S/ S9 j' m/ O王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
2 f  m! J, T- I歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
% i$ U3 t6 Y6 T2 h# I! A車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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