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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
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一、《廣韻》的產生及其體例8 u$ h. O# q1 u: w
( _4 w. [3 p9 l1 H& X' [) x6 u; M) ]; i% \
(一)        《廣韻》的產生: \( d2 _- V  l# J9 t! c
3 u) Q; y5 }- o$ h8 v# f; _
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:1 A# I7 Y& T7 r

5 \7 p& k/ f4 ?1 J% I8 ~7 D(平)          (上)                (去)                (入)
5 Q: s7 J% F  Z' G/ T儼                釅' D8 M% j1 N9 J2 c* P: {
諄                准                稕                術& s! U$ e8 P( A& N$ o9 k
桓                緩                換                末+ B' s- U, R7 ^* ~# K) Y
戈                                過
6 e& C' `) E, e( |3 G其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題% J- m, W% Z' g' C/ T$ ^0 y% b( ?' N
2 A- N  X$ j! @+ m% V! b8 a% I! ~
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
+ \) B$ c, Z  H& y- r" g8 Z. d& P* f, B5 ]1 t, Z
(二) 《廣韻》的體例
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
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( J- g- h! {+ W' T一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。7 `. M! b6 C# d& M! T1 W
( T4 A' t  r; {9 U$ S
二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
* e; n8 o: f5 a7 z/ O5 g( K/ W/ P: e: B1 m% i" Z- Z- }
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。; ], {' Z6 ?9 I" P' j; z

% p1 E! \, {# P  J/ O7 n由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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1 K. U& F$ {2 D5 `' U(一)關於反切上字的系聯* n9 P# a4 E  c1 `! i& Z& P- \# K
1、基本條例( c' R* P) D, _* Q& H  j) U
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
  y) H: F" q$ |(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
9 z# `% k2 [' v1 d冬    都宗切        當    都郎切
. K' \0 l/ a; m' d5 Y冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。( {4 g" \5 [+ m3 p: W1 C* t
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
* d, P% u" f( i0 K% p當    都郎切        都    當孤切' B" Z0 j0 M8 w+ W6 I
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。+ p; q; K6 ^2 h* k, E  w
5 q* _7 C: z9 _4 U5 P) a
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
) ~7 F! S; A( j- c3 c/ V, W6 f, P1 m冬    都宗切        都    當孤切, q+ P$ z' }8 W
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
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& |1 z& [% ~; B. n* F7 K8 h1 e9 W+ O布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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4 E$ F8 O! g; |" a* M2、分析條例2 y2 ?' |2 b5 @; O: Z4 |6 X' V* }
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
$ l" [% e; R0 \+ g& P5 i# H, Q紅    戶公切        烘    呼東切
/ v! ^- x% q8 v% u: M' k3 f5 l根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。" S: z6 w  |; M9 t" {9 c7 B) t

5 D: N3 ~1 [8 I6 F! D3、補充條例; r! @/ e; H4 z2 D6 r7 n7 Z; c& ?
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:3 ^+ A, H/ f+ v, Y1 u0 l% _; w/ \8 U7 B( i
4 q. c; \( w4 d2 J
多    得何切            得    多則切
" `  j) ^0 h9 i3 f2 H! A( i1 @" d都    當孤切            當    都郎切1 k( M( l, i5 s/ j$ l) l! k7 I
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
" S, ]% r+ B; y4 U: U( Y5 I- S4 |# ?3 u. I3 Y
(二)關於反切下字的系聯
; b" Z4 V$ c/ v1、基本條例
5 T; A2 k; r. _, t$ y( I因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
- I/ K: y, F) O1 V3 R" |(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:, C6 W" u) r7 {6 m
東    德紅切。    公    古紅切。
3 e; b5 W% H$ I' h, }8 Z3 v東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:% s' n: X+ v+ }1 \
公    古紅切        紅    戶公切
, `, u% a! ~2 }0 a+ Y5 `“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。* q% f3 b. B/ J' ^: z
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:
9 Z! \9 ]; \9 G4 d6 l- b# i$ G東    德紅切        紅    戶公切
; v8 D8 o1 x! x& z2 B& \# P0 L“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:# s2 j6 T, H6 G; f8 n; W, P
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2 d9 B8 G3 i2 I2 c* S8 r" n“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例
0 m" j$ d. r. Q4 M% D如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
( c: J' Z3 ]' w8 K2 r公    古紅切        弓    居戎切$ v) N) R: n! v. V/ E  c8 Q* n
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。8 d/ A/ d1 x! P3 T. |* ^. ?
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3、補充條例/ y' F$ R. L$ R  i6 T' F
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:9 K: M8 t$ M- o6 X' c% r3 _* [
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
/ d& O; Z; C4 B& S- S1 y無    武夫切。        夫    甫無切。
6 ~% `7 E% @1 y: _8 G! Z朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母0 \* u# F- ^6 A. P
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(一) 《廣韻》的聲母* A7 }& m2 W. K% y5 q
1、《廣韻》的聲類
+ i2 V; E2 [9 O% V- d4 [5 B陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
  O7 f, G2 z2 W$ q: I# h2 _2 z
2 P; k  z3 G9 W' f/ |' ]; Q他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。
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3 I9 ?2 X" w& X2 V2、《廣韻》的聲母
2 S. y, ?% k' g; O$ u聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。' q+ a  a6 I) I: b4 H  V5 \1 b
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:
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9 T  K* r& j0 {  d

, {+ ~+ S0 A  k/ N% b. l. |9 Y, Z(二) 《廣韻》的韻母
8 s8 @) d* l& M: N8 E4 q- b1、《廣韻》的韻類' S# u7 i+ Z" P0 K$ d3 u$ [6 n
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。: k* m. ]" Y8 ^; l/ w, h8 q
' x7 [$ U0 w& V1 J+ h1 n3 [
2、《廣韻》的韻母. N4 l9 d& ~! F( n1 o
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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" l3 Q0 Y$ r: g0 G0 E# [" }(一) 中古音的聲母9 @/ m% T; V2 w# e: Q, D
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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5 R/ s0 M* B# M% i8 P: F( F

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5 F, B. g* z# z+ a# B1 g* l+ ?9 j表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
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: l! v1 W$ ~/ C8 `$ }(二) 中古音的韻母/ k1 N7 J$ {! ~* B0 G2 h
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。5 @0 ]( `6 g" G

, y) z6 O, N8 q% m( A, y
% Z5 c0 L2 |/ J. j& L; q! ]
. R6 v+ a1 \- i+ F3 J7 @$ `1 C
71.耕開二            麥開二
$ H# y5 E* V8 w' x2 y- h72.耕合二                    麥合二
" X0 F, l% M2 y# \$ }+ D. _9 h73.清開三                    昔開三
; g. b* Y: L+ I6 n5 a74.清合三           昔合三% p! d% }- j$ d* {* y
75.青開四                    錫開四" B; G% ~3 X" G% ?1 @& ~# t
76.青合四                    錫合四
/ p6 ?0 ]- K- p77.蒸開三                    職開三
$ B( r# N8 N3 B$ e78.職合三
1 U+ [( q4 P* L7 q) T) S79.登開一                    德開一* X) X' E9 C, P7 I
80.登合一                    德合一- {* a8 l" l2 v+ Z
81.尤開三
82.侯開一$ |9 J  x! y  _
83.幽開三9 S! \1 U7 x* N
84.侵開三                   緝開三
1 y% l7 W; x0 A$ V3 a4 g- U+ r85.覃開一                   合開一4 [0 u7 r  H9 n/ a4 {
86.談開一                   盍開一5 @( w5 d( D: K. L* h8 `  N9 w
87.鹽開三           葉開三# F/ ]/ B7 O/ m- x$ b
88.添開四            帖開四3 B: w! B1 d9 R
89.咸開二                    洽開二
7 P1 M& t* h" ^! @! y90.銜開二                    狎開二
, v6 n* J$ U0 y5 z3 ]. J91.嚴開三                    業開三
2 x* l6 c7 K8 `8 {- h3 T92.凡合三           乏合三
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(三) 中古音的聲調/ Y$ t- t7 R8 C4 `$ m; W
中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。8 O4 @! e. O( a1 ~9 w, d' Z# I9 h
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”9 H" ~0 E/ p& h( n6 l

0 }* `, Y% x# p+ W, f, M唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”3 F6 |" f0 d4 T6 ^
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”
/ R& r; o; X; _. O* d$ D8 x明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。% c2 \% W) [( E* f. n9 z: u; V
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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; S4 m  W6 D# x1 G0 R, ^& C中古四聲歌訣' h! r  F) T, Z7 h  C# x& F) T
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克& V2 G9 V" m$ m* P  u5 A
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
( q4 z3 e- Z* l* ]7 A, W仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
5 O1 ?/ U  V( Z( x- D( |/ A  @3 k揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂  G1 q6 r- `& d' ]2 F/ g
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳& P8 v$ x, v9 s5 N! N" n! ?
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
; ?' J3 h; Y8 N$ B重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊" D$ \0 O! Z6 W5 L; O
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月) e2 h& q6 r$ W- q" ~. G' e
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
2 ]0 l( G0 a+ a車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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