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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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9 f: r/ k- C0 `* ?4 U一、《廣韻》的產生及其體例
5 M. U( j3 _% x; H# p: @: U
: B' ~+ q+ j8 K8 |7 d(一)        《廣韻》的產生
) T& r9 @  Z% s0 O5 i* |6 i7 |* {: A5 P& t
到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:
% Q1 V- m; K5 E- p8 ~0 M. ^# J* i/ a1 ^3 Q
(平)          (上)                (去)                (入)
. v% t0 s* s* U" V/ w儼                釅
! E  L, h0 q+ O4 N$ \諄                准                稕                術
: s& C5 Z9 j4 F" u' u0 m" y桓                緩                換                末4 v3 Y5 ^6 I7 A
戈                                過: E" M/ x# a# ^" V' O* \; R
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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1 D" h; w* L5 f) G" K《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
$ l/ v' l% w  T- ?6 r- O/ h+ J; }% V7 x/ k- F
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 4 @4 W# l7 \) v) k9 I- v

2 l$ C& K; U0 V8 N% ~8 [: d(二) 《廣韻》的體例
* \, g: ]: T* ^' @5 u8 P; S
0 u6 }6 _1 ]% E0 X+ F《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:8 d2 c5 t3 i( Q9 D$ r
0 ]# Z- ~* L4 s+ {6 C! M
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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3 n' @* _. l! ~" d) b! v二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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, h8 ?' h' M% G& K# f+ x三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。/ m* H+ {9 i  u% A

3 K! e: a+ b0 ]2 |% d四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音8 {$ x9 {4 z: ]- M, u
' _( L# F/ M! v* N
《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。5 M7 I0 d" t, G6 t) z( C6 ~4 R
  }7 ?( C( Z  c7 D; _
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。2 X9 u$ ~" |+ I, x* c+ q
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(一)關於反切上字的系聯2 i- u& n# q6 R* z
1、基本條例
# e, ^" B' a  n9 E因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。% n8 [- Y, p3 w( K
(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
) t" z" o1 w) T9 P- _; p7 _冬    都宗切        當    都郎切
4 ?* X. M* W+ K! [: C. X! Q冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。
0 d6 ]9 h; ~+ F7 J7 A3 L(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
4 U; O) @7 Z7 A' V當    都郎切        都    當孤切
8 f& @# a6 [3 b* P5 m2 r- F( s“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。% P/ [2 x$ ~! q, m' ^$ e, n0 R" q
+ p. w; |1 t# h2 G5 a- ^! q$ H7 C
(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:5 @$ Q3 W& y) s. r0 `: P% o  M' H
冬    都宗切        都    當孤切
$ C, I: X4 ~  _“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
: n9 m& ?' t% [8 M" B0 z* p/ e" l: K! E) O" K) r) S- ?4 l/ j
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。7 V% u& ?/ s: i4 g

3 B5 F3 Y- l) t( T% Q1 r2、分析條例
/ Z5 s! Y4 v+ H0 X8 T2 D. |$ s) F《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
. O# h3 k7 b. z$ O2 z紅    戶公切        烘    呼東切0 Q0 M/ Y) f  V" O- R
根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。, n3 Y1 j' y: g4 a" r
& n+ [8 u- V, f" Y: `; {: c
3、補充條例
( ?$ C, f" M+ p+ _: X0 m# J, J這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:5 ]) J- }  ]/ k& h& o# E
$ r) r6 W$ b: w4 Q, F* a
多    得何切            得    多則切6 `0 N; s8 ^4 O5 b3 X) s; P( f% ?
都    當孤切            當    都郎切1 O3 @# x/ c* Y% J- o0 _/ K
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。( D0 j9 Y4 O: I! I' t) X" M

! ^8 `8 Z0 y+ n# X8 d# ^# b(二)關於反切下字的系聯3 G6 R% I; |* m: }
1、基本條例3 t4 j* g' D! g) ]. |
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。; @1 b: E! J  O4 z' b
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
3 Q6 a3 R% {: H5 x8 I東    德紅切。    公    古紅切。
/ @$ D, N" p& u) `. g東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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2 @. X  ]! S2 ~/ S( G. Q) L) n(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:3 X9 K* x8 }8 A6 k3 B" T7 j" D1 X/ y$ @
公    古紅切        紅    戶公切
# E9 n$ n* C& Q# w" \: G“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。) p$ _2 w2 U6 M. P1 X
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:. q& k+ T* o% V( G
東    德紅切        紅    戶公切: |- f* m- |% D( u. c. x# n* y$ ?
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:/ v' s( ?7 I. T  [) }3 P8 {: I) q9 T

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' |2 _! u- s6 u9 C9 u8 Z5 e4 _4 I, b4 ^9 p+ `6 b& V! P9 b
“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
4 m8 z/ r& v6 _9 b4 q  y" V7 Z; Q  O1 j8 ^6 N& h
2、分析條例
6 n: a+ C$ b+ G) `! W$ H如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:
/ A! S1 i7 _' J公    古紅切        弓    居戎切4 l+ w* G$ h+ t& Y0 |
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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! t/ ~$ u- g- Z; g8 ?' {8 [3、補充條例
4 x/ I* o, T/ K" r- G. c% c這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
1 e7 n6 I' H" A$ f, d8 E1 d1 H+ e朱    章俱切。        俱    舉朱切。# ?: h# a/ F6 ^. Q3 s; d; {
無    武夫切。        夫    甫無切。: I) w( D- G! y" R7 `1 T" s8 g. W
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
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$ p0 `) v7 m0 ?+ R) H8 C6 P' G(一) 《廣韻》的聲母
* \( p0 p" D  U7 K1、《廣韻》的聲類  K# K4 ^! A. Z* L6 ^, D0 G
陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。: W6 r1 B3 a& g9 s9 t

7 G' N  \- k+ Q' v4 \- g" p! g他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。" l9 E# S/ U1 {) a2 X

, P' A6 ~' O0 ?+ }6 L2、《廣韻》的聲母& c2 V3 ~+ n4 f# i' [: p2 }
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。) I8 M- Q8 D0 N  o1 H1 \: [3 ^
根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:/ N8 ]* W9 w: `6 P( d6 K
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  ?1 G; o+ U. Q# B9 y$ w' o(二) 《廣韻》的韻母+ G1 ~& Y1 G1 [% a2 c6 C0 [
1、《廣韻》的韻類; @3 p, n( R/ I( y/ \
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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% H3 X9 }4 U6 X% }1 B2、《廣韻》的韻母
& V4 a+ {- ?& J  C8 B/ y1 X* H《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。

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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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8 @9 Z6 R) f1 M  @(一) 中古音的聲母
, O: N9 s) w  l《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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. }1 O; f( A6 _% Z: g& F0 A. c9 `/ Q* b- m表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。
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; D/ m2 d: x% }2 c+ I; i! y" A(二) 中古音的韻母: m+ m& |& n1 [. M
《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。. w: D  X! r& A; F+ F$ M& H/ r

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/ b' c, B, f. u! U. D
71.耕開二            麥開二
4 F+ K* B3 a8 b72.耕合二                    麥合二
4 D+ E& E3 A- [" ?  e73.清開三                    昔開三
* m0 r+ m2 U# [1 C! _- h) L$ F8 X6 F74.清合三           昔合三
0 D. s/ @; ?6 g2 M  T75.青開四                    錫開四
2 h+ f8 J* e3 `% b76.青合四                    錫合四2 F. Q. a$ G8 J2 H0 I1 P+ d  R
77.蒸開三                    職開三
" K' s; }! ]* e6 c& W78.職合三2 ~" c8 T" v: J7 A  p. s, g1 Q0 \
79.登開一                    德開一
* y- ]; }5 ~$ q/ ]) I1 w7 |8 y) \80.登合一                    德合一
$ E" \  Y; T# g& ~+ S- I! R/ V3 x" f8 O81.尤開三
82.侯開一+ B: e% h( [* Y* }& ]  A# H
83.幽開三5 R5 {$ Y8 y2 }+ G- T
84.侵開三                   緝開三
8 _9 w9 D, r" ~3 u; K' V. ?85.覃開一                   合開一$ {0 o) x5 B" v( ]8 Z
86.談開一                   盍開一0 Z* o' h' w' h
87.鹽開三           葉開三4 |; K7 h( p5 M# B6 F) U: v
88.添開四            帖開四; i$ p1 z" _" S5 j& u
89.咸開二                    洽開二6 v/ ~' R5 L6 ~( j1 o: r, k' E
90.銜開二                    狎開二
9 _4 X! S* Y. \6 i91.嚴開三                    業開三
  Q- @7 I( [9 \2 ~5 {0 X92.凡合三           乏合三

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  @% O, A# [# V) _(三) 中古音的聲調
0 l# s+ `4 C! ]+ N5 G* d. ^! X/ ~中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。, T+ e1 g) y1 h& E4 S0 K* r
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”
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+ L4 H9 X) R" N: b# n# ~唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
, F. [9 `" j# U" v6 y唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”$ R; _' r% N+ ]# n, {* G
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。
2 Y7 {$ C- w' u/ d( p: o由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。* {' c( ?3 D" G9 B+ ]1 ?. U
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中古四聲歌訣
6 u" h( d) n* B河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克5 h% H8 l; Q/ N( O/ E/ v
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥, s& U% N  d. _" D) u: z
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
( A& z7 B6 v5 U6 l" F7 I# r7 ]9 F! [揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
+ f# u4 \8 |# J1 i1 v( N9 n. T5 _+ a2 u蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
' J) @4 z, g2 s; D3 Z相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟( c# Q3 ]" ^. s% l' b- G& d! t
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊  M% ^" ?+ q* T% f9 e9 E4 L% U
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月
1 O9 ~; O, X/ f, E歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活
" ?$ X# ]: {2 T8 @3 D# \2 g0 ~車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極

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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章

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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习

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