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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》的產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調

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文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正

1 c7 f  ^6 o5 }& z+ |一、《廣韻》的產生及其體例
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(一)        《廣韻》的產生
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0 e1 J6 b2 |4 H0 b到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德四年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這是第一部官修性質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百多年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為二○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十三韻是:
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2 U% c4 ?% y' j(平)          (上)                (去)                (入)+ a+ }6 a! ]) U: D, _1 W6 I
儼                釅2 q. r$ i% U/ m+ u) g- |
諄                准                稕                術$ ]% S% M7 w% {8 h) Y/ Y) k
桓                緩                換                末+ s9 F* v3 M& c* X8 j( n  G4 Y
戈                果                過# N6 W# N' }/ i* \: T6 @4 V
其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據王仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
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《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本反而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學五書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題
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《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未被發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。
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(二) 《廣韻》的體例
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《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
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! c! a% c. o% |5 ]: ]) b7 n) \1 C一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨居兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
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二、每卷之中所列各韻用一個代表字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
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0 F" k5 j3 z9 ?9 V3 v, }* d+ _9 I三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。
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四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
加入華韻國學,恢復正體漢字,倡導古文復興。
 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音
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; Q8 w$ v( {( d2 k8 @- O$ L8 |) t# G《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
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由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
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; N" U  G8 {' D6 }( c. z5 t+ Y/ T1 h(一)關於反切上字的系聯
# s# [$ ?! ]( I1、基本條例( |4 i* N0 n+ E
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
) v8 [9 W4 i2 @6 p9 K1 v' t(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:0 F( V" H$ \' k9 B" x0 Q9 n  @
冬    都宗切        當    都郎切$ j  [  P0 i7 ^' x7 |
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。0 T, N0 y1 M* O7 }6 {
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
+ ]$ x, J0 ~0 A4 Y/ W: ^8 C; Y) F當    都郎切        都    當孤切  d/ ^4 s4 j4 F. Z$ l3 ?
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。+ \8 E2 A  N6 O2 V) a

  `+ R% z3 e3 e; b. F) d(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
) Y8 d; q, G. c, {0 o冬    都宗切        都    當孤切
; s% \. {4 w. Y6 W5 s“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:
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布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
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/ S- x5 U& N0 e2 t- X. Q2、分析條例& L0 u+ R  m( o+ e8 D
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:" A0 j, E2 x- Y$ v/ m
紅    戶公切        烘    呼東切
' J: `7 G- s  s- o根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
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3、補充條例) z" z. ^! G# c! ^$ B. {7 H) f
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:7 |$ w, Q/ ~" }) P
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多    得何切            得    多則切; t3 q7 |5 r  s  ]! |3 }
都    當孤切            當    都郎切
" A% ]4 i9 u$ E- M4 i/ ?2 x8 R# }多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
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+ F; T6 T+ U+ t0 L% u$ C* U(二)關於反切下字的系聯# ?' R: d0 S) r2 m. x
1、基本條例" l8 A3 R" f8 T0 C8 q0 M% y1 @1 e$ f
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
: a3 F$ D1 N0 {5 S% z% Y* |$ J+ B(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
2 y3 o: e* g/ m; ?東    德紅切。    公    古紅切。" e2 |8 C/ R; f3 ^% U
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
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2 Z9 c: E8 C5 R(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:9 i; |2 n# s1 M/ b$ G
公    古紅切        紅    戶公切) W8 q3 C, K! t1 x2 V# l9 p+ [! y
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。, k" p4 Q1 ^9 X( e* e
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:; U+ j. ^& I2 ]2 x0 M% a
東    德紅切        紅    戶公切1 b: G! Z. \9 j
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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# W, _& Z* z5 m7 w! x3 x, a1 c“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
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2、分析條例
! b# W& z# J2 `% L+ }如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:! M! X6 ?3 B) z9 b7 ]* N/ A! H4 L" l
公    古紅切        弓    居戎切3 _! v( T/ d7 A) D0 V, y' ?& _
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
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) y# }4 T0 J6 J6 n- ?) J' C7 Z. F3、補充條例2 C* k8 x" M- p: f
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
& |) E4 B3 \! ?6 f( A/ ~, J: z朱    章俱切。        俱    舉朱切。
, ]9 s) P4 J  `( b/ l無    武夫切。        夫    甫無切。" @! D3 m1 i# p) q
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
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三 《廣韻》的聲母和韻母' }( o- Q- e. a" R7 [
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(一) 《廣韻》的聲母
. h" ^- E- w% s) v1、《廣韻》的聲類
& i: s' S$ B# }1 \陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
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4 \  F3 T. ]" {$ E+ t* j他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。8 I" p2 d9 z1 y/ z
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2、《廣韻》的聲母) G1 R. M5 ]% q9 b: u
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
/ ?# p1 t' L0 o0 Y根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:( `, n# c8 @7 s  I1 s$ w
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2 B' \( N  w% y* R+ }(二) 《廣韻》的韻母5 W0 N8 e' [! m0 ]
1、《廣韻》的韻類
, g; N+ g" u$ W+ m6 O陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。
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$ ?7 ~) E/ ?3 c2、《廣韻》的韻母0 G2 }7 P! {- a1 u! |( J+ N  D7 b; V
《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調
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(一) 中古音的聲母: H! v& h4 A9 j4 G- w
《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。
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表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。: j5 s* O" N( |, l# a9 Y+ e

# W5 Y' A; n  z( P+ r/ X: C+ M1 j(二) 中古音的韻母
8 s1 J# f  r2 l* j" y- M: U- C* H《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。
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: B7 k' `4 }7 ?
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71.耕開二            麥開二2 |/ t/ z* e) y7 p  a( r% l
72.耕合二                    麥合二, b+ i+ y* b. N! D$ F* b
73.清開三                    昔開三
, J+ B" U8 r1 m3 X, i( p74.清合三           昔合三
9 o1 W% ~- Z' I1 ]( R8 ]9 D75.青開四                    錫開四
; I( R. [; c8 i7 P76.青合四                    錫合四/ X$ I7 `9 O% T. o- q
77.蒸開三                    職開三4 x& _$ s5 V8 w* O- E) E  t
78.職合三: q9 g$ o" W. T/ a) V* C6 Z
79.登開一                    德開一7 e0 t. M, O4 _# p+ @% G7 h* Y; w
80.登合一                    德合一6 i: n, e7 I& u, x; i' z' j: F
81.尤開三
82.侯開一1 v# {- h2 s2 W8 ~. f) T( F5 A
83.幽開三
# c/ Q. L5 j. q$ M; |+ P8 ^; R84.侵開三                   緝開三
# W% p; J% s. q85.覃開一                   合開一8 H9 ^* G, O$ v
86.談開一                   盍開一+ S1 y+ {( G5 |/ H1 h3 \+ s, _
87.鹽開三           葉開三" D" [2 @2 `6 |" W- ?
88.添開四            帖開四
5 f9 n. X- }" o: i* H89.咸開二                    洽開二
, Z$ A2 a% x6 t3 y, ^# ~90.銜開二                    狎開二/ V2 p2 y" s9 o4 e, w+ y1 i
91.嚴開三                    業開三
0 B- q# V  _( |6 n! m$ w  ]6 ~92.凡合三           乏合三
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2 X3 r& |+ N9 E(三) 中古音的聲調
9 T" ?* l/ k  u" H中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。9 o% s! C; P8 M* J, }
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”$ h- x" x* R  R" v) ~% }# p3 o

2 Z0 w- x( j" q  H) T8 @5 n唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”
+ \- V$ \' o( U) t$ C3 ^0 ~唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”0 K$ L* ~- H( x" d. z0 Q7 ^0 ]$ T
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”
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以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。( t/ d* u8 K+ T' A7 q( g9 ]
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。3 ^$ k4 N7 r+ @% }
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中古四聲歌訣3 I5 S: Z& C; ^% \2 q
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克
( ^' y2 Z& k7 s8 W6 c7 C* }9 B依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥$ x/ p- n& J4 M$ \
仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急
5 {  P& Y; Y) O, j3 X揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂/ n* g8 d" o! w/ X7 X" z* {! R
蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳$ }0 m8 n4 i. }8 e% W
相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟# O9 N" }$ ~: r3 r+ C; Y  B
重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊$ I  }+ U! @( |! N2 `9 ?1 [# [
王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月" I! x4 [$ m9 X% z/ j1 d
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活: L" v; z. c- s/ ?* N9 }  o
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习
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