二 根據《廣韻》探求中古音
+ V; y% e9 Y9 B% w- p7 c) o% ]/ X! p
; Q8 w$ v( {( d2 k8 @- O$ L8 |) t# G《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。
6 X0 X: L/ t/ i6 o- b* i: o* q2 c, F, r# U" A
由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
; a9 Y; V/ H/ r
; N" U G8 {' D6 }( c. z5 t+ Y/ T1 h（一）關於反切上字的系聯
# s# [$ ?! ]( I1、基本條例( |4 i* N0 n+ E
因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
) v8 [9 W4 i2 @6 p9 K1 v' t（1）同用例 切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:0 F( V" H$ \' k9 B" x0 Q9 n @
冬 都宗切 當 都郎切$ j [ P0 i7 ^' x7 |
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。0 T, N0 y1 M* O7 }6 {
（2）互用例 兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:
+ ]$ x, J0 ~0 A4 Y/ W: ^8 C; Y) F當 都郎切 都 當孤切 d/ ^4 s4 j4 F. Z$ l3 ?
“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。+ \8 E2 A N6 O2 V) a
`+ R% z3 e3 e; b. F) d（3）遞用例 甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
) Y8 d; q, G. c, {0 o冬 都宗切 都 當孤切
; s% \. {4 w. Y6 W5 s“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例：
( \" t2 K% l$ m. T. X, a) H4 K) \) @" b
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用；“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
2 O* A0 H' r4 J G! I Z
/ S- x5 U& N0 e2 t- X. Q2、分析條例& L0 u+ R m( o+ e8 D
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:" A0 j, E2 x- Y$ v/ m
紅 戶公切 烘 呼東切
' J: `7 G- s s- o根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。
7 v( p& a3 H" x2 m# a; Y% s V/ w' d& e- X# a, X
3、補充條例) z" z. ^! G# c! ^$ B. {7 H) f
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語，如涷字有平去兩讀，《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”，又在涷字下注“又都貢切”；於送韻涷字下注“多貢切，又音東”。據陳氏考證，“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的，由此推論，“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類，但兩兩互切，無法系聯在一起，例如：7 |$ w, Q/ ~" }) P
" F! G3 d* x# O! J
多 得何切 得 多則切; t3 q7 |5 r s ]! |3 }
都 當孤切 當 都郎切
" A% ]4 i9 u$ E- M4 i/ ?2 x8 R# }多與得、都與當兩兩互切，無法系聯，根據上述方法的證明，都、多實為一類，這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
; g( O5 I" C3 a: {
+ F; T6 T+ U+ t0 L% u$ C* U（二）關於反切下字的系聯# ?' R: d0 S) r2 m. x
1、基本條例" l8 A3 R" f8 T0 C8 q0 M% y1 @1 e$ f
因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。
: a3 F$ D1 N0 {5 S% z% Y* |$ J+ B（1）同用例 切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
2 y3 o: e* g/ m; ?東 德紅切。 公 古紅切。" e2 |8 C/ R; f3 ^% U
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。
, D8 \% l5 a- h- X ~2 I
2 Z9 c: E8 C5 R（2）互用例 兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:9 i; |2 n# s1 M/ b$ G
公 古紅切 紅 戶公切) W8 q3 C, K! t1 x2 V# l9 p+ [! y
“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。, k" p4 Q1 ^9 X( e* e
（3）遞用例 甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:; U+ j. ^& I2 ]2 x0 M% a
東 德紅切 紅 戶公切1 b: G! Z. \9 j
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例：
& _2 z ]- N) z2 m
7 R2 @8 k2 `' P# r: B3 K3 Y6 G$ F" \6 g9 ~) ~$ P
# W, _& Z* z5 m7 w! x3 x, a1 c“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。
$ X* i1 k3 m5 H" O" X; ^- A3 G/ O9 T- y9 }. F
2、分析條例
! b# W& z# J2 `% L+ }如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:! M! X6 ?3 B) z9 b7 ]* N/ A! H4 L" l
公 古紅切 弓 居戎切3 _! v( T/ d7 A) D0 V, y' ?& _
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。
) b5 E: i ]$ c K: B
) y# }4 T0 J6 J6 n- ?) J' C7 Z. F3、補充條例2 C* k8 x" M- p: f
這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:
& |) E4 B3 \! ?6 f( A/ ~, J: z朱 章俱切。 俱 舉朱切。
, ]9 s) P4 J `( b/ l無 武夫切。 夫 甫無切。" @! D3 m1 i# p) q
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查，“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定，朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。 |
提升卡
變色卡
樓主
相互学习
