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從廣韻探求中古音|廣韻的產生及體例|聲母與韻母

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延章 發表於 2010-7-26 22:51 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
重點講授《廣韻》產生及其體例、據《廣韻》探求中古音、《廣韻》的聲母和韻母、中古音的聲韻調
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文章摘自網絡,若侵犯您的版權,请及時聯繫以更正
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一、《廣韻》的產生及其體例$ X& T/ A$ I; v$ E

  Y* g/ ]5 u+ ?" w6 `( j/ B3 p0 t(一)        《廣韻》的產生! ?  X# ?7 j2 r" O

9 X' U1 m& o; D: ]$ N  L0 x+ N: o到了北宋初年,陳彭年、丘雍等人奉皇帝的詔令據《切韻》及唐人的增訂本對《切韻》進行了修訂。修訂本于真宗景德年(西元1007年)完成,于真宗大中祥符元年(西元1008年)改名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》。這第一部官修質的韻,是《切韻》最重要的增訂本。《廣韻》雖距《切韻》成書時間已有四百年,但其語音系統與《切韻》基本上是一致的,只是收字大為增加,計有26194字,比《切韻》的字數(11000餘字)多出一倍以上,注釋也較詳細,共用了191692字。此外,《廣韻》分韻為○六韻,比《切韻》多出13韻,這是分韻粗細寬嚴的問題,並非語音系統有什麼變化。這十韻是:/ |; Y, {- }8 H: |( b0 B
0 P! u- @. A" r8 J- Q2 s
(平)          (上)                (去)                (入)
1 l- I) G- ^6 I* G# p儼                釅3 s' P1 z2 w- R! Q  l! [
諄                准                稕                術
8 f$ I! L4 v- m- z1 Z$ \" q( k桓                緩                換                末
9 N$ B. ?; R- ]4 g戈                                過
1 E: ^6 q0 d+ g% T# }4 Z7 M% E其中上聲儼韻、去聲釅韻是依據仁昫《刊謬補缺切韻》的成例增添的。其餘11韻的多出是由於將《切韻》某些韻中所含開、合韻母分開獨立城韻的結果。下麵是其對應情形:
) h1 {! b* w; m0 C) V' e) C* B' V2 O  T$ G  J: [/ Q

: J0 @# x  [, \! F1 [5 K  D6 m0 A9 m; o
《廣韻》撰成後,一直流傳到今天,《切韻》及唐人的增訂本而逐漸銷聲匿跡了。直到清代末年以前,人們始終未見到《切韻》。由於《廣韻》未著明撰者,且書前有陸法言的《切韻•序》及唐孫愐的《唐韻•序》,致使一些學者誤以為《廣韻》就是《切韻》或《唐韻》,如顧炎武《音學書》中《唐韻正》的定名就反映了這個問題, u* @+ o* m9 v( c+ {7 D
: Q/ N/ |4 F" D
《廣韻》雖非《切韻》,但由於未改變《切韻》的音系,所以在完整的《切韻》未發現之前,它就成了研究古音最重要的材料。不僅如此,研究上古音和近代音也需要根據《廣韻》上推下演。在音韻上,《廣韻》一直起著承前啟後的作用,就象《說文解字》在漢字研究史上所起的作用那樣重要。 $ q+ ], H+ F$ J- H  ]9 l: @
0 |- n2 b& v# X
(二) 《廣韻》的體例
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( y# O+ t- _2 U' |0 g5 E* H+ J. L《廣韻》的編寫體例可歸納為以下幾項:
7 D% H) l! q5 N2 ^+ m! T' p  i1 A+ r) M* y% ^/ t
一、《廣韻》正文共收26194字,分屬於二○六韻。此二○六韻按平上去入四聲分置於五卷之中。其中平聲57韻,置於第一、二卷;上聲55韻,去聲60韻,入聲34韻,分別置於第三、四、五卷。平聲韻獨兩卷完全是由於所屬字多的緣故,並無其他用意。其居於第一卷者28韻,稱作上平聲;居於第二卷者29韻,稱作下平聲。
% ]" j: W6 L+ e$ E0 O+ i, V4 F# Z+ q1 U! \7 P# ~+ w  W
二、每卷之中所列各韻用一個代字作為名稱, 叫做“韻目”。韻的排列順序用序數加上韻目表示,如一東、二冬、三鐘等。
( O& F, }/ L: }
1 }3 r0 ~% o& V2 N& L3 l三、一韻之中所含各字按聲母的不同分別排列。同聲母的字唐人稱之為“小韻”, 小韻也稱作“紐”,小韻所含各字均屬同音字。小韻與小韻之間用“○”相隔。# R2 B% K3 V) [

+ N- J4 `* q: Z6 j, ?2 v四、小韻中的第一字之下先注釋字義,然後是反切注音,最後用數字標明該小韻所含字數。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:55 | 顯示全部樓層
二 根據《廣韻》探求中古音: e4 W9 m4 ]$ g2 T9 y

3 Q9 J& k8 j4 Z2 P) A# g《廣韻》是一部韻書, 它只向我們展示了中古音的韻部和聲調,而沒有直接告訴我們中古有多少聲母和韻母。要想瞭解中古聲韻的實際情況,還得另闢蹊徑。《廣韻》 雖然沒有直接展示中古的聲母和韻母,但它所收的每個字都是用反切注音的,中古的各類聲母和韻母自然就都包含在這些反切上下字中。在介紹聲類和韻類時我們已經指出, 代表同一聲母或韻母的反切上、下字都不止一個,《廣韻》中共有反切上字452個,反切下字1195個。要得知中古有多少聲母和韻母,通過一定的方法將這452個切上字和1195個切下字中表示同一聲母或韻母的字進行歸類即可達到目的。6 A3 r4 ~/ U% v4 |: T: f

  a9 [( `7 }9 Q, {由於語音的發展變化,今音已不同于古音。有些反切用字在今天看來是不同的,在古代則可能是相同的;在今天看來是相同的,在古代則可能是不同的;因此,歸納反切上下字並不象依照今音對漢字進行歸類那麼容易。清人陳澧第一個找到了歸納反切上下字的方法——系聯法,他的《切韻考》就是使用這一方法取得的重大成果。系聯法的基本依據就是反切的原理, 即反切上字與被切字的聲母必然相同, 反切下字與被切字的韻母及聲調必然相同。其系聯的條例共有三項:一般稱之為基本條例、分析條例和補充條例。
1 p# p( }" y4 |4 h; s7 {6 _) i/ @/ M7 o/ f- e  i9 J6 o
(一)關於反切上字的系聯% {. W+ P  J! o! C
1、基本條例
2 f7 Z& m4 O/ N4 |2 i; g因為反切上字與被切字聲母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切上字,其聲母必屬同一聲類(推論)。
0 b" R4 z" A- q3 X/ I$ `% U5 S(1)同用例  切上字如果用同一個字作反切上字,則切上字的聲母屬於同類。例如:
: e9 q, |) n) {$ Y% Y9 V+ \冬    都宗切        當    都郎切% d' c3 L3 Z; C) Z
冬、當這兩個切上字均用“都”作其反切上字,所以它們的聲母屬於同類。5 U6 J' ]! B# f6 }9 U( g$ N* s6 ]
(2)互用例  兩個切上字如果相互作為對方的反切上字,則此兩個切上字的聲母屬於同類。例如:# h' y, J' q* o$ C7 Z' T
當    都郎切        都    當孤切
3 ]/ W' M& x' m8 p9 I2 u3 x“當”用“都”作切上字,“都”又以“當”作切上字,互相為用,所以當、都的聲母屬於同類。
* u' t! m+ z& [! B$ U
+ x& n: `' o( O: M4 d(3)遞用例  甲切上字以乙字作為切上字,乙字又以丙字作為切上字,則甲乙丙三字的聲母屬於同類。例如:
$ I- x1 `! T' J& p) ~冬    都宗切        都    當孤切5 _7 I* M9 ?% `0 ^
“冬”以“都”作為切上字,“都”又以“當”作為切上字, 遞相為用,所以冬、都,當三字的聲母屬於同類。下面舉一組系聯的實例:4 e$ ~& o/ v( H! d
) ^& e. Q3 G# @3 `8 w5 \
布、補、伯、百、北五字都用“博”作切上字,此為同用;“補”用“博”作切上字, “博”又用“補”作切上字,此為互用;“邊”用“布”作切上字,“布”又用“博”作切上字,“巴”用“伯”作切上字,“伯”又用“博”作切上字,此皆為遞用。通過如此系聯,證明邊、布、 補、伯、百、北、博、巴八個切上字的聲母同屬一類。
3 t  Z" o  `8 M4 g( \, T! V+ O+ \  t9 L3 O# C% h+ h
2、分析條例  A3 k/ X: e: k% L5 M. ]3 f6 |
《廣韻》共含有3875個小韻(即同音字組), 每個小韻用了一個反切,各個反切的讀音都不會是相同的,據此推斷,兩個反切的下字如屬同類,則其上字必不同類。反切上字不同類屬的確定,在理論上即根據於此。例如:
  R: {4 _) ?( P  c; k" @! S7 ^紅    戶公切        烘    呼東切
6 ?- W7 F7 b7 U6 j2 g根據系聯,“公”、“東”二字的韻母屬於同類(同屬東韻一等),據此可以肯定“戶”、“呼”二字的聲母一定不同。“戶”屬“胡”類(匣紐),“呼”屬“呼”類(曉紐)。2 \/ B$ O+ u1 M. d) n6 K+ f5 a

# M5 D" f8 H# X; y% M3、補充條例& b: n5 y( A3 r# f
這是一種根據“又音”將兩類反切上字系聯起來的方法。《廣韻》對多音之字一般都互注切語,如涷字有平去兩讀,《廣韻》於東韻涷字所在小韻的第一字下注“德紅切”,又在涷字下注“又都貢切”;於送韻涷字下注“多貢切,又音東”。據陳氏考證,“都貢”、“多貢”這種又音中用字不同的反切其讀音是相同的,由此推論,“都”與“多”實為一類。《廣韻》中有些反切上字聲本同類,但兩兩互切,無法系聯在一起,例如:8 f. e! z1 |7 @$ }& A, Q4 {

" S9 ]) T6 e* g( h多    得何切            得    多則切
, ~! H9 I/ M1 f( ]都    當孤切            當    都郎切% J8 C# H3 s- f9 X
多與得、都與當兩兩互切,無法系聯,根據上述方法的證明,都、多實為一類,這樣多、得與都、當就可以系聯為一類。
2 o0 Z0 i, i  b$ P  g5 c& x! K  ~8 w: g% g, Q0 X1 ^
(二)關於反切下字的系聯! k: Q* R& P$ S
1、基本條例
/ k" T7 X# ]9 m" ]1 d: k因為反切下字與被切字韻母相同(前提),所以,凡同用、互用、遞用的切下字, 其韻母必屬同一韻類(推論)。: R6 `- P' F% S  b' P# Z
(1)同用例  切下字如果用同一個字作為反切下字,則切下字的韻母屬於同類。例如:
: Y1 s2 ^+ U" B. N# j* j東    德紅切。    公    古紅切。5 k' ~) K: x* |9 z! W+ ~% I
東、公這兩個切下字都用“紅”字作反切下字,所以它們的韻母屬於同類。" H7 S( Z4 C( c% d) D' I
7 T  }1 {; O6 d9 h2 p& h
(2)互用例  兩個切下字如果相互作為對方的反切下字,則此兩個切下字的韻母屬於同類。例如:& Q- }9 z1 ]) L
公    古紅切        紅    戶公切
% g5 [  D' j/ j( J% Q" K“公”用“紅”作切下字,“紅”又用“公”作切下字,所以公、紅的韻母屬於同類。7 Y5 i( ?' e$ b
(3)遞用例  甲切下字以乙字作為切下字,乙字又以丙字作為切下字,則甲乙丙三字的韻母屬於同類,例如:3 b. v! H( ?$ q- m/ z
東    德紅切        紅    戶公切2 ?/ E% p$ v0 n4 _
“東”以“紅”作切下字,“紅”又以“公 ”作切下字,遞相為用,所以東、紅、公三字的韻母屬於同類。下面同樣舉一組系聯的實例:
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; e8 J: v6 _! j& l

* h" N$ Z* X% s( R6 [4 N
7 t) H+ v* h3 N3 j# g! e, n“魚”韻出現了24個反切,包含的反切下字有魚、居、諸、余、菹五字。其中居、諸、菹三字都用“魚”作反切下 字,此為同用;“余”用“諸”作切下字,“諸”又用“魚”作切下字,此為遞用。 經過如此系聯,證明魚、居等五字的韻母屬於同類。  D! d: w5 @# _
/ r; |0 Y  }5 v) C$ M3 H0 U
2、分析條例# r% E- o: [. l- Y/ @
如上面所指出的,在《廣韻》中各個小韻反切的讀音是不會相同的。如果兩個反切的上字屬於同類,則其下字必不同類。《廣韻》的同一韻中,反切下字有時會分成二類三類甚至四類,在理論上即根據於此。例如:$ y; ^: p* V- g3 g
公    古紅切        弓    居戎切5 D2 j9 G, i+ e* M& }
根據系聯,“古”、“居”的聲母屬於同類(同屬見紐),由此可以推斷, “紅”、“戎”的韻母必不同類。“紅”屬“紅”類(東韻一等),“戎”屬“弓”類(東韻三等)。2 [4 X/ m2 J9 G% P8 a/ X- j
) U/ |0 z* _. n) {6 Q
3、補充條例
6 x" ?/ `( S) e這是一種根據四聲相承的規律確定韻類的方法。同一韻部中的韻母在四聲的分佈中有這樣的規律:一種調類中有幾類韻母,在其他相承的調類中一般也有幾類韻母。根據這一規律,某一調類的反切下字如果系聯不起來, 便可根據相承調類中韻類的分合情況確定其分合,或者合為一類,或者分為幾類。如:" Y7 E( q8 ~- Z6 c- e
朱    章俱切。        俱    舉朱切。
( s) G, z) V$ R. q2 p, I5 w1 h無    武夫切。        夫    甫無切。. `2 U7 O# M' o4 `" P. B- }
朱、俱、無、夫四字均屬平聲“虞”韻字, 其中“朱”與“俱”,“無”與“夫”,兩兩互為切下字,只能系聯為兩類。朱、俱與無、夫是否為一類,因系聯不起來,不得而知;另查,“虞”韻上聲“麌”韻中的切下字矩、庾、主、雨、武、甫、禹、羽等八字系聯的結果為一類,去聲“遇”韻中的切下字遇、句、戍、注、具等五字系聯的結果也為一類;據此可以斷定,朱、俱與無、夫的韻母肯定也屬一類。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 22:57 | 顯示全部樓層
三 《廣韻》的聲母和韻母
& x3 s, I0 d3 F' _' l/ d% q* L" j8 Y. W9 C
(一) 《廣韻》的聲母7 k+ {/ s2 G. N, C$ x' v, q* e, X
1、《廣韻》的聲類
% x( q8 F; x7 Q3 |! t# M4 x陳澧《切韻考》將《廣韻》452個切上字歸納為四十類。這四十類和唐末宋初的三十六字母相比,照、穿、床、審、喻五紐中各多出一類,微紐併入明紐,又少了一類,故成了四十類。陳澧認為這四十類即反映了《切韻》的聲紐狀況,但是後來的學者認為陳澧沒有嚴格遵守自己所定的原則。有時他用補充條例將基本條例無法系聯的兩類系聯為一類, 例如將“文、美、望、無、巫、明、彌、亡、眉、綿、武、靡”同“莫、慕、模、謨、摸、母”歸為一類的情況就是這樣。有時他卻沒有使用補充條例將那些可以系聯在一起的兩類歸為一類,例如“博”類與“方”類的情況就是這樣。
8 i8 S& z) `3 m4 \' m3 h$ {0 W. _+ @
他對補充條例的使用隨意性很強,正像羅常培先生指出的那樣:“以今考之,其為例猶未能盡純也。蓋因變例以求其合,則為類當不滿四十;舍變例而求其分,則為類當逾乎四十。陳氏於其所欲合者,則用變例以聯之,於其所欲分者,則用正例以別之,未免自亂其例矣!”因此,陳澧的四十類沒有反映出《廣韻》聲類的真實面貌。 繼陳澧之後,張煊、黃侃、錢玄同、高本漢、白滌洲、黃粹伯、曾運乾、陸志韋、周祖謨等學者先後對《廣韻》的聲類進行了考察。張煊同時使用基本條例和補充條例進行系聯,得出的結果是三十三類。黃侃、錢玄同考察的結果是四十一類。高本漢、白滌洲、黃粹伯考察的結果是四十七類。曾運乾、陸志韋、周祖謨考察的結果是五十一類。; D7 f3 o* M% B$ J1 h+ H" }# D  c
! m9 R$ r3 e2 \8 C
2、《廣韻》的聲母. a, t7 p0 N7 o1 J
聲類是根據系聯法或統計法對反切上字歸納的結果,聲類的不同,並不意味著聲母也一定不同,因為表示同一聲母的反切上字根據系聯或統計可能會分成兩類,例如代表來紐[l]的反切上字根據系聯、統計被分成了盧、力兩類。
; e" z3 z& H% h6 o# B; [  e根據前人的研究,《廣韻》五十一聲類所含的聲母只有三十六個,此外李榮先生在他的《切韻音系》中又考出一個“俟”母,又稱作“禪二”,現在已得到學術界不少人的承認。如果加上俟母,《廣母》的聲母就是37個。此將37聲母與五十一聲類的關係對照如下:1 ^- `& d+ K8 _1 l8 |

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(二) 《廣韻》的韻母
* _# L9 F; j7 ]6 S1、《廣韻》的韻類; ^8 T7 t/ q7 V7 m
陳澧用系聯法對《廣韻》每一韻中的反切下字進行系聯,結果發現有些韻只含有一個韻類,有些則含有兩個、三個甚至四個韻類,二○六韻中共含有311個韻類。繼陳澧之後,高本漢、白滌洲、黃侃、周祖謨、李榮及邵榮芬等人也先後對《廣韻》的韻類作了較系統的研究,所得的結果有相同者,也有不盡相同者。其中高本漢研究的結果是290類,白滌洲使用統計法研究的結果也是290類,黃侃研究的結果是335類,周祖謨的研究結果是324類,李榮的研究結果是334類,邵榮芬的研究結果是326類。王力在他的《漢語音韻學》及《漢語史稿》中基本採用的是高本漢和白滌州的分類。董同龢則基本上堅持的是陳澧的分類。目前學術界有不少人採用的是290類的說法。3 m, s: c4 N) z- N4 e9 b
0 F$ ~' p2 y- G1 c2 M
2、《廣韻》的韻母
5 n! u2 x" N! C3 M* r《廣韻》的290個韻類是按聲調計算的,即韻類的聲調不同即算不同的韻類;如果不計聲調,即使平上去三聲相承的韻類或平上去入四聲相承的韻類算一類,則290類只有90類之多。王力在《漢語史稿》中于戈韻和昔韻中分別增添了[](戈開三)、[](昔合三)兩音。按照《史稿》的這種分類,《廣韻》的韻類總數便成了292類,不計聲調為92類。這92類所含的不同韻母共有142個,其中陰聲韻40個,陽聲韻51個,入聲韻51個。我們採用《史稿》的說法,將《廣韻》韻母確定為142個。
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 樓主| 延章 發表於 2010-7-26 23:03 | 顯示全部樓層
四 中古音的聲、韻、調4 m# B0 a8 G2 w' o

* y5 [9 d, M5 d(一) 中古音的聲母
; }+ W, l, ]6 E《廣韻》的聲母有三十七個,《韻鏡》的聲母有三十八個,二者的差別只在於,《廣韻》的喉音中有影、曉、匣、以(喻四)四母,《韻鏡》的喉音中則有影、曉、匣、云(喻三)、以五母,所以《韻鏡》比《廣韻》多出一母。就《韻鏡》的情況來看,“云”母已從“匣”母中分化出來,但尚未同“以”母合流,這種現象說明《韻鏡》所確定的聲母要晚於《切韻》(《廣韻》的聲母即代表《切韻》的聲母),但不會晚于守溫製作三十字母的晚唐時期,因為在守溫的三十字母中云、以已合流為喻。本書將中古聲母確定為三十七個,亦即《廣韻》的三十七母,理由是讓“云”歸“匣”更能反映出隋唐時期漢語聲母的面貌。下面是三十七聲母表及其擬音(擬音均為國際音標)。, Z6 A5 |5 C7 o

# M: j% H' E, O7 B* o* M

8 r7 r* |! a3 N/ A- a( _) {- o% q$ Z8 @: I
表中的三十七聲母和唐末宋初的三十六字母相比,唇音中少了四個,正齒音中多了五個,喉音中的喻母有分有合,數目沒有增減。2 o' r3 g, S1 Z& W+ P$ Q  C
2 Q' K7 j; q7 B
(二) 中古音的韻母
$ t8 Y& X1 J4 K4 _《廣韻》的韻類共有292類(王力《漢語史稿》的分類或王力《漢語音韻學》中的290類再加上戈開三和昔合三)。如果不計聲調,則為92類,其中所含韻母計有142類。《韻鏡》的韻類共有291類(比《廣韻》少一個戈開三),如果不計聲調,則為90類,其中所含韻母共有139類。兩相比較,《廣韻》比《韻鏡》只多出真合三、質合三及戈開三三個韻母。由此可以看出,《廣韻》切下字系聯的結果和《韻鏡》所列的韻類數是極其接近的,這說明了系聯結果的可靠性。我們把《廣韻》的142個韻母確定為中古的韻母,下面是這142個韻母的名稱及擬音,序次按92類的形式排列,其中平聲韻的擬音代表平、上、去三聲。4 d* m. P2 G1 p9 N  V9 b% J

5 G% O6 i$ s$ Q# W
) Q, a( F" L8 M# H+ ~
3 ?6 X$ ?- H! w3 z* i
71.耕開二            麥開二
1 Z) s+ k0 a* @9 S3 r0 u* P72.耕合二                    麥合二
! F* f) Y1 t* ~3 k: O5 [2 O7 i73.清開三                    昔開三
+ n6 A2 r8 L( s3 \0 s74.清合三           昔合三
% Y5 G$ ]1 ?4 ^0 Q5 B1 L75.青開四                    錫開四2 V8 D) ^4 z' V0 m
76.青合四                    錫合四8 R$ g) v) C& R2 a
77.蒸開三                    職開三
+ v. b; ], o: y78.職合三
( A0 G8 e4 p! B8 ]$ N79.登開一                    德開一
; p  T8 {2 R( |* @& q, j7 O9 I80.登合一                    德合一/ |! _' C8 D/ c' y# U& v3 C9 k
81.尤開三
82.侯開一
' w& j% y8 j# M8 R% ?$ ~& z- n83.幽開三4 _, G! l6 U5 }+ R2 C
84.侵開三                   緝開三
) U3 k" k4 X$ k* l3 `85.覃開一                   合開一" l$ \  f3 u8 b* {$ y7 ^/ D
86.談開一                   盍開一
, K5 |. Q; }8 @  N87.鹽開三           葉開三
% X& \' l9 \* b, d' _9 T88.添開四            帖開四
0 w1 f5 G' o  E" w. L, {) U; `89.咸開二                    洽開二0 I# V8 _0 b/ j' ^, P9 w
90.銜開二                    狎開二, _" x( }6 M/ g/ l9 s" T
91.嚴開三                    業開三4 T- D. z; t8 ~/ k; g' y& g
92.凡合三           乏合三

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! C( \1 `- U5 K# f/ t0 c(三) 中古音的聲調
6 b3 w' z8 |  N5 @- s. k中古的調類共有四個,即平上去入四聲。這在《切韻》《廣韻》《韻鏡》《七音略》等韻書和等韻書中都記載的很清楚。關於中古四個調類的調值現在則無從得知,但是我們從古人的描述中可以瞭解到一些大致的情況。下面是古人關於四聲調值的幾種描述。: g* Q' z; M& b0 ~! p; I
隋劉善經在《四聲論》中說:“昔周孔所以不論四聲者,正以春為陽中,德澤不偏,即平聲之象;夏,草木茂盛,炎熾如火,即上聲之象;秋,霜凝木落,去根離本,即去聲之象;冬,天地閉藏,萬物盡收,即入聲之象。”. k9 {) c5 Q" Y
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唐陽寧公南陽釋處忠《元和韻譜》中說:“平聲者哀而安,上聲者厲而舉,去聲者清而遠,入聲者直而促。”/ e/ ^: ^4 e& {0 C) a4 a, Z/ X
唐時日本沙門安然在《悉曇藏》中描寫表(或疑表為袁之誤)信公所傳日譯漢音的聲調說:“平聲直低,有輕有重;上聲直昂,有輕無重;去聲稍引,無輕無重;入聲徑止,無內無外。”: A! Z+ {% t7 ?6 R6 N* d, H4 j
明釋真空《玉鑰匙》歌訣:“平聲平道莫低昂,上聲高呼猛烈強,去聲分明哀道遠,入聲短促急收藏。”8 n& O8 s/ J5 o8 @  i$ F" u, o4 I* a

+ W7 {8 b4 o7 t# A( `8 ~以上幾種描寫雖用語不盡相同,但描寫的特點可以說是大同小異,從中可以大體知道平聲的調子是平直的,上聲是上揚的,去聲是下滑的,入聲是短促的。我們根據平上去入四字也可以知道四聲調值的大概,因為此四字本身就是對當時四聲調值的描寫。  {- z; s; u3 c9 _- u! M
由於中古四聲到今音中發生了很大的變化,一般人很難把握現代四聲在中古時的調屬。為了便於初學,前人王鑒曾作《四聲纂句》,旨在將漢字按中古四聲輯成四字成語,以助記認。逐條讀之,合調成趣。今仿其例編成中古四聲歌訣如下,以供讀者參考。
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# O# G' B& a2 o, B# M3 e! }中古四聲歌訣! o- ]3 B0 j, Z8 d/ w- e  D, [
河海未測    官場勢惡    朝野俱寂    明捧暗克) t+ E! [- ]( f/ w" C
依草附木    鉤腿鬥角    垂死掙扎    無可救藥
4 m" \3 M5 k3 g/ T! f7 G! m5 B  K仁美睡覺    忠保禦敵    兄弟怒目    相翦太急3 T. z' O! g# \7 b/ C" g
揮手告別    趨本背末    無禍自福    為善最樂
/ t# }$ A9 |: _9 Y4 M, N  B蘭紫桂白    梅有傲骨    人品正直    堯禹帝嚳
3 u( k# J8 k* X( f1 ]  {# ?8 @相忍為國    懲忿去隙    君子意篤    模範事蹟
3 x$ o2 j' ?2 p重返教育    夫子聖哲    書好字黑    人手二冊
% q3 i5 ~, Z8 a! \6 ?9 ^- j! s王冕善笛    回也好學    秦女弄玉    天狗望月$ c/ d8 ~" ?- h2 A1 P
歡飲坐席    民喜瑞雪    勤勉度日    雖苦快活1 T8 c0 j2 u9 \0 l, E
車馬炮卒    中午對弈    拿土換錫    如此妙極
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夜莺 發表於 2010-8-4 11:56 | 顯示全部樓層
很认真的学习,谢谢延章
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 樓主| 延章 發表於 2010-8-5 07:21 | 顯示全部樓層
相互学习
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