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[诗词讲座] 绝句写作的六大章法

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诗评万象 發表於 2019-1-10 09:53 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

绝句六大章法

除了常规起承转合以外,绝句的章法还有这么几种:递进式、并列式、两分式、混合式、连承法、连转法

下面分别来说明

一、递进式

递进式,一句一接,层层递进,一气贯通,整首一意。

1、直递式,如昌绪〖春怨〗:

打起莺兒,莫教枝上啼。

啼时惊妾,不得到辽西。

这首通篇词意联属,句句相承,环环相扣,句诗形成了一个不可分割的整体。这一特点,人所共称。世贞在〖艺苑卮言〗中更赞美这首诗的『篇法圆紧,中间增一字不得,著一意不得』』沈德潜在〖唐诗别裁〗中也说:『一气蝉联而下者,以此法。』

这首诗的另一特点:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓『扫处还生』。这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。

2、转递式,如王维〖相思〗:

红豆生南国,春来发几枝。

愿君采撷,此物最相思。

这是借咏物而寄相思的诗。一为〖江上赠李龟年〗,可见是眷怀友人无疑。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第句暗示珍重友谊,面似乎嘱人相思,背面却深寓自相思之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品

全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表,句句话儿不离红豆,而『『超以象外,得其圜中』,把相思之情表达得入木三分。它『一气呵成,亦须一气读下』,极为明快,却又委婉含蓄。

3、跳跃式,如曾几的〖三衢道中〗:

梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路,添得黄鹂四声。

这一首记游诗,清新活泼,好像是一气呵成的;但是我们仔细玩味,便见出诗人转折、递进、回旋,写得颇费匠心,不是一口气就说出来的,复锤炼、推敲创作出来的。

出游的一般情况是乘兴而往,及至踏上归途的时候,便力疲了、兴也减了。这一首诗用层折、回旋、递进的手法,把一次平的出游写得妙趣横生,归时的景物比来时更美,归时的游兴比来时更浓,这具有一种引人入的艺术魅力。

、并列式:即一句一意,相互独立,意绝而气贯,并生出一种情绪。

  如杜甫绝句:

  两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

  窗含西岭千秋雪,泊东吴万里船。

全诗看起来是一句一景,是四幅独立的景。而一以贯之,使其构成一个统一意境的,正是诗人的内在情感。一开始表现出草堂的春色,诗人的情绪是陶然的,而随着视线的游移、景物的转换,江船的出现,便触动了他的乡情。四句景语就完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动

起句『两个黄鹂鸣翠柳』,鸟儿成双成对,呈现一片生机,具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长鸟飞起来姿态优美,自然成行。晴空万里,一碧如洗,白鹭在『青天』映衬下,色彩极其鲜明。两句中一连用了『黄』、『翠』、『白』、『青』四种鲜明的颜色,织成一幅绚丽的图景;首句还有声音的描写,传达出无比欢快的感情。诗的前两句有声有色,构成了新鲜而优美的意境。第三句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化,所以积聚了『千秋雪』。而雪山在天气不好时见不到,只有空气清澄的晴日,它才清晰可见。用一『含』字,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图,近在目前。赏到如此难得见到的美景,诗人心情的舒畅不言而喻。第四句再写向门外一瞥,可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常见的,但『万里船』三字却意味深长。因为它们来自『东吴』。当人们想到这些船只行将开行,沿岷江、穿三峡,直达长江下游时,就会觉得很不平常。因为多年战乱,陆交通为兵戈阻绝,船只是不能畅行万里的。而战乱平定,交通恢复,才看到来自东吴的船只,诗人也可『青春作伴好还乡』了,怎不叫人喜上心头呢?『万里船』与『千秋雪』相对,一言空间之广,一言时间之久。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸怀是何等地开阔!

三、两分式:即两句一意,组合成篇。它有三种形式:

1、以时间顺序的推移构成两分:

  如:崔护〖题都城南庄〗:

  去年今日此门中,人面桃花相映红。

  人面不知何处去,桃花依旧笑春

整首诗用『人面』、『桃花』作为贯串线索,通过『去年』和『今日』同时同地同景而『人不同』的映照对比,把诗人因这两次不同的遇合而产生的感慨,回环往复、曲折尽致地表达了出来。对比映照,在这首诗中起着极重要的作用。因为是在回忆中写已失去的美好事物,所以回忆便特别珍贵、美好,充满感情,这才有『人面桃花相映红』的传神描绘;正因为有那样美好的记忆,才特别感到失去美好事物的怅惘,因而有『人面不知何处去,桃花依旧笑春风』的感慨。

2、以空间位置的变换构成两分。

  如王维〖九月九日忆山东兄弟〗:

  独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

  遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

〖九月九日忆山东兄弟〗是唐代诗人王维因身在异乡,重阳节思念乡的亲人而写下的一首七言绝句。该诗以直抒思乡之情起笔,而后笔一转,空间位置变换,将思绪拉向故乡的亲人,遥想亲人按重阳的风俗而登高时,也在想念诗人自己。诗意反复跳跃,含蓄深沉,既朴素自然,又曲折有致。诗中的『每逢佳节倍思亲』是千百年来广为流传的名句,打动了无数游子离人的思乡之心。

这首诗中,『独在异乡』,暗写了孤独寂寞的环境,对于初次离家的少年来说,对这种环境特别敏感。『异客』则更强调了游子在异乡举目无亲的生疏清冷的感受。用『独』和两个『异』字组在一句诗里,大大加深了主观感受的程度。第二句『每逢佳节倍思亲』是前面情绪的合理发展,说明平常已有思亲之苦,而到节日,这思念就愈加转深和增强了。『倍』字用得极妙,是联系上下两句情绪之间的关键。这两句构成全诗的一个层次,是从抒情主人公自我的主观感受来表现思亲之情的。

3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。

  如李商隐〖夜雨寄北〗:

  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

  何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

这首小诗写得明白如话,不用典故,不用比兴,直其事,直写其景,直叙其话;寓情于景,情景交融,虚实相生,既含空间的往复对照,又体现时间的回环跳跃。蕴无限深情于质朴无华的词语之中,给人留下无穷的回味余地。

  这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦,又想象了来日聚首之时的欢乐。此时的痛苦,与将来的喜悦交织一起。四句诗明白如话,却通过时空的不断变换,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在〖札朴〗卷六里说:『眼前景反作后日怀想,此意更深。』这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在〖李义山诗疏〗里说:『翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。』这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。

此诗语言朴素流畅,情真意切。『巴山夜雨』首末重复出现,令人回肠荡气。『何当』紧扣『未有期』,有力地表现了作者思归的急切心情。

四、混合式

混合式是并列与递进二式的一种组合。

1、并列带承转递进。即先并列,后递进。

如李益〖夜上受降城闻笛〗:

回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

这首诗前两句写了远近两个景色,烽火沙漠、高城、月色,构成了征人思乡的典型环境;后两句递转写情,如泣如诉的笛声更触发起征人无限的乡思。全诗将诗情、画意和音乐美熔于一炉,构成了幽邃的艺术境界。诗歌最后摄制征人望乡的特写镜头,非常醒目地点明主旨,令人玩味不已。

2、起承带并列递进。即先起承,后转而并列。

如秦观〖春日〗:

一夕轻雷落万,霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。

前两句诗人捕捉到春雨『万丝』的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。后两句通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。

五、连承法,也称『三一格法』,即前三句连写一事、或写景等,唯独用尾句兼转兼结。(熊东遨先生将此法归入混合式的三拖一递进)

如戴复古〖淮村兵后〗:

小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井,向来一一是人家。

前三句写景,桃花依旧,烟草茫茫,暮鸦聒噪映衬得却是残垣故井。结句一转:原来这里曾是人们聚的地方呀!

六、连转法:即次句兼转兼承。

如张旭〖桃花溪〗

隐隐飞隔野烟,石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。

这首诗是借陶潜〖桃花源记〗的意境而写的写景诗。诗由远外落笔,写山谷深幽,迷离恍惚,隔烟朦胧,其境若仙。然后镜头移近,转而写桃花流水,渔舟轻泛,问讯渔人,寻找桃源。诗的构思婉曲,意境若画,有景有情,趣味深远。蘅塘退士批注:『四句抵得一篇〖桃花源记〗。』这话不无道理。

今天我们习了绝句的章法及一些基本手法,希望能给大家带来一些启示,更加熟练地掌握绝句的写法,写出更多更好的绝句来。

文摘网络


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遊客  發表於 2019-1-10 21:54
递进式、并列式、两分式、混合式、连承法、连转法


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