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[書法論壇] 书法创作的三把『尺子』

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书法孔见 發表於 2018-11-4 13:29 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 休竹客 於 2018-11-4 13:32 編輯

法创作需要什么?

01

准确性

常听人说,某某书家的字『笔笔精到』『字字精到』。什么是『精到』?无非是说这个书家的字点画、结构、章法精确到位,合乎法度。讲点画,就有个形象,尺度(粗细、长短)、轻重和使用上的准确度,不能随意涂抹。讲结构,就有个点画搭配位置的准确性问题,要求其合乎重心、平正、匀称、呼应、参差、向背等法则。

什么是『精到』?

什么是『精到』?

书圣王羲之曾说过:『倘一点失所,如美人之病一目,一画失节,如壮士之折一肱,不可不慎也』。此言足见点画及其位置准确的重要了。

讲章法,就有个整体布局的准确性问题,要求布白得当,行气贯穿。另外题款、印章的内容、字的大小、位置都要有一定的法度,乱来不得,否则就会破坏整体的和谐。就不同的字体来说,写楷书要求字型平正、笔断意连。写行书则要求把点画和牵丝交代清楚。宋代姜白石说行书『是点画处宜重,非点画处偶相引带,其笔皆轻』。写隶书就要求『燕不双飞』。写草书一转一折,更要求精确,决不可草率从之。

书圣王羲之曾说过:『倘一点失所,如美人之病一目,一画失节,如壮士之折一肱,不可不慎也』 ...

书圣王羲之曾说过:『倘一点失所,如美人之病一目,一画失节,如壮士之折一肱,不可不慎也』 ...

总之,在书法创作中,那些在点画、结构和章法上很不讲究的作品,只能说明其基本功还不过关,当然谈不上是书法艺术作品。至于那些落笔错字或简繁体字并用、乱用的作品就更谈不上准确性了。评论一幅书法作品的优劣,我往往总是把准确性放在第一位考虑。

讲章法,就有个整体布局的准确性问题,要求布白得当,行气贯穿

讲章法,就有个整体布局的准确性问题,要求布白得当,行气贯穿

02

鲜明性

鲜明,指风格鲜明。一幅书法作品的鲜明性说的是书法创作中有没有书家本人的风格,即有没有表现出书家自己的艺术特色和个性来。

书法作品的风格因人而异,由于作者的思想、学识、气质、师承、以及学书的历不同,其作品的风格自然会有所不同。如果创作没有自己的风格,人书亦书,千书一律,岂不成了『书奴』。

题款、印章的内容、字的大小、位置都要有一定的法度,乱来不得,否则就会破坏整体的和谐 ...

题款、印章的内容、字的大小、位置都要有一定的法度,乱来不得,否则就会破坏整体的和谐 ...

书法作品要求有鲜明性,要求有自己的风格,此非一日之功,这是经过长期的磨练创造出来的,是在中国书法艺术的传统中不怕练习艰苦,努力越过『专一、广大和蜕化』三个过程而走过来的。具体说,是要经过入帖、出帖、换帖(再入帖、出帖)······广采博取各家,进行综合比较,取长补短,不断地丰富自己,才能造就出独特的风格来。

代姜白石说行书『是点画处宜重,非点画处偶相引带,其笔皆轻』

代姜白石说行书『是点画处宜重,非点画处偶相引带,其笔皆轻』

03

生动性

看一幅好的书法作品,有如饮香醇,如听名曲,会产生情绪上的激动,使人久久不忍离去,欲罢不能。为什么会有如此的效果?除了上面所说的作品的准确性和鲜明性起作用外,在很大程度上是作品的生动性在起作用。

写隶书就要求『燕不双飞』

写隶书就要求『燕不双飞』

(书法作品选自赵永辉)

书法作品的生动性往往取决于以下几个方面:点画、结构形象的生动性;作品通篇气韵的生动性;点画力感的生动性;通篇墨气的生动性。

以上所谈书法创作的三性,可以作为我们在创作时追求的目标,也可以作为衡量一幅作品的好坏、高低的三把尺

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