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[书法培训班] 篆书技法精讲

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书法自学 發表於 2018-6-29 11:02 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 休竹客 於 2018-6-29 11:19 編輯

甲骨文、大篆、小篆属于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段书法资料,仅仅局限于铸凿的文和石刻文字。与由直接书写这一形式存在着很大差距。这里并没有对金文先秦时代使用毛笔与否作出讨论,只说到现在还没有找到保存下来的、当时由毛笔直接书写的篆书资料。

由于篆书是早期的文字,其基本笔和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧笔法。我们以邓石如作品例,介绍篆书的基本笔画写法如下:

1篆书的基本点画和用笔方法

1、点

篆书用点的地方较少,往往和其他笔画连在一起,作为其他笔画的一个部分,或者延长成短横或短竖。单独的点较少,其写法是:从点的中心落笔,由左向右旋转,边转边运笔,直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富变化,同一件作品中相同字的点处理各不相同。见(一)中三个『太』字中点的不同写法。

2、直

括或长或短的横、竖。其基本写法都要逆入驻收;就是藏头护尾,两头圆,中间部位粗细一致。也有少数横或竖是逆入平出而露锋的。如(图一)『太』字。邓石如篆书的横和竖并不全是一条笔直的线,除位于中心的竖用直线外,其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法,可以从(图)中的『上』字的横画以及『十』字中的横画上看出。

直包括或长或短的横、竖。

直包括或长或短的横、竖。
▲ 上十

3、弧

篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规则弧。除部分不规则弧外,弧都是由两笔写成的,以圆弧为例;落笔同横或竖的用笔方法基本相同,从要写的圆的上方中部落笔,先向左写半圆,再从上方笔画的头部落笔向右写半圆,在圆的下方会合,会合的搭接处不留痕迹。(图三)中『大』字上部的两弧及『朱』下部的两弧均是分两笔写成。(图)『月』字上方的弧二笔写成,『月』字的下部不规则弧,以及『』字弧为一笔写成。

2邓石如篆书的起笔和收笔的方法:

逆起驻收,讲究内敛含蓄;或逆入平出,轻松流畅。逆起驻收,画的两端浑圆,如(图六)『公』字上部两画。逆入平出,起笔圆厚,而收笔微尖,如(图六)『太』。不过篆书收笔仍是以藏为主,偶尔露锋,以显精神

在行笔中,弯曲之处,或用提转之法,而见圆畅:或用先停后转之法,而见外圆内方;或用顿折之法,而见方劲。(图七)『背』字上部弯曲之画,是用先停后转之法;下部曲画,则是用提转之法。(图七)『己』字的曲画,则多用顿折之法。不过一字之中往往多种方法并用。

4线条关系的处理方法:

1、平行关系:篆书中直线条的处理通常是用平行的方法,如(图八)『义』字的各个横画,这些横画也不是真正的直横,也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多采用平行的方法,如(图八)『道』字的左上部和右上部的曲线。

2、相抱和相背关系:篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如(图九)『来』字,中直线左右的曲线都是用相抱关系来处理的;而(图九)『空』字左右的曲线,则是用相背来安排的,一字当中往往相抱相背同时使用,以起到相辅相承的效。如(图十)『而』字的外两条曲线相抱,内两条曲线相背,而左两条曲线和右两条曲线又分别构成相抱的关系。(图十)『篆』字下部的诸曲线又分别构成相背和相抱之妙。

3、参差关系:篆书下垂的线条有两条或两条以上的时候,应当讲究垂脚的参差变化。如(图十一)『』字,虽只两条垂脚,但也有高低的不同。再如(图十一)『雁』字四条垂脚的参差变化。

4、对称关系:线条的对称处理,是篆书的一个重要特点。如(图十二)『不』字、『去』字;(图三)『大』字、『朱』字。虽然是对称,并不是两侧绝对一样的。我们仍能从中可以看出变化而又动态的对称。

5布白的方法

1、均匀:均匀是篆书布白之中着力追求的。线条之中平行、对称之法,与此是紧密相关的。如(图十三)『量』字诸横之间的空白,及中直线左右的空白几乎都是差不多的。而(图十三)『乃』字上部横画之间,下部上下左右的空白几乎是相同的。

2、上密下疏:篆书除讲究线条之间留白的均匀外,还很讲究疏密的变化。小篆多数情况下采用上密下疏的安排方法。如(图十四)『心』、『荒』等字,都是上密下疏。

3、上疏下密:篆书中有一些字的笔画是向上伸展的,这种情况下,除了向上伸展之画要讲究参差变化外,而布白的处理,则都是用上疏下密的方法。如(图十)『之』字、『世』字。

6结构的方法:

1、让就:(图十六)『恶』和『愚』为上下结构,处理不好,容易有上下分离的感觉。处理结构时,上部向外扩展,让下部进入,如此上下就可浑然一体。

2、左高右低:左部只有可向上伸展之画,右部下伸展之笔画,如(图十七)『蝉』字;或左部有向上下伸展之画,但左部只有可向下伸展之画,如『好』字。在这种情况,左右位置通常都处理为左高而右低。

3、左低右高:左部只有可向下伸展之线条,右部只有可向上伸展之线条,如(图十八)『照』字,或左部有可向上下伸展之线条,而右部只可向上伸展之线条,如(图十八)『物』字。通常可以将左右位置安排为左低而右高。

4、左中:左部无上下伸展之画,右部有上下伸展之画,如(图十九)『醉』字;或左右都上下伸展之画,但左部稍小于右部,如(图十九)『精』字。这种情况通常将左右位置处理为左居中部。

5、上平:左部小而下无垂脚,右部大且下有垂脚,则多采用左与上齐的位置,如(图二十)『谓』、『明』字。

如果碰到左中右结构的字,则要灵活运用位置的安排方法。如(图二十一)『倾』字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部则采取上平方法。而(图二十一)『避』字,左部与中右部,则采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。

6、四角形全包围:(图五)中的『围』字,繁多的横画对空间作了整齐的分割,使空白舒畅明快起来,这在篆书结构上也是极为重要的。(图五)中『四』字内的两竖,向外弯曲呈背势,与外侧竖画形成对照,由下部的横画加以收拢,笔致优美而又生动活泼。

综上所介绍的篆书笔法,既是篆书的普遍规则,其中也是邓石如篆书发展了的篆书笔法。只有通过对各体篆书的了解后,才会体会到邓石如对篆书发展真正贡献。

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勤恳 發表於 2020-8-18 01:59 手機頻道 | 顯示全部樓層
由于篆书是早期的文字,其基本笔画和用笔方法,还没有达到以后出现的隶书、楷书那么丰富复杂。就大篆小篆而言,只有点、直、弧三种笔法。

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