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[书法培训班] 临帖,要养成这3个好习惯

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书法自学 發表於 2018-6-23 13:42 | 顯示全部樓層 |閱讀模式


一行之间首尾贯串,把一个个字排列起来,大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间,应搭配得当,尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯,不懈怠,又不支离,这就是一行之中的行气。

01

字守中线

在一字之间,要有一根中线,不可偏离。在行草字中,似乎有一个字偏左,另一个字偏右,首尾连贯起来看时,还是在一根中线上。楷字也是这样,有的偏侧字如『夕』字、『戈』字,有撇的『才』字就向左,有捺的『之』字就向右,这就不能只注意到一个字的平衡问题,要从全行着眼。行气也就像人的走动,有时摆动左胳膊,有时摆动右胳膊,以保持身体的平衡。字的左右伸缩摆动,也是为了变换平衡,串通一气,看去气势仍连贯在一起。像王羲之的〖丧乱帖〗中『荼』字突然向左,『毒』字突然向右,而使从为首一字的『先』到末尾一字的『追』字,仍然在一条中线上。

王羲之〖丧乱帖〗

王羲之〖丧乱帖〗

▲王羲之〖丧乱帖〗

02

承接牵引,笔断意连

字与字之间的行气固然是由左右变换着的平衡所造成,上面已经谈到,这里再进一步分析。不管楷字和草字,只要细心观察一下字的来龙去脉,就会发现每个字的笔锋衔接之处,即上一字与下一字的交接处,都有承接和牵引着的笔锋。比如下一字笔锋的起处是承接上一字末尾的笔锋,也就是说是由上一笔的笔势连接过来的,那么下一笔的笔势就是牵引,即把下一字笔锋牵引出来,使笔与笔之间有照应,有交待,行笔自然有了连贯。

上一行最末一笔与下一行的起笔也应遥相呼应,使其气脉通贯,隔行不断。楷字与草字的承接牵引是不同的,楷字是笔势相连,笔笔都断(即没有牵丝),只把上下笔画连在一起;而草书则是有连有断,特别是从唐代开始,几字相连的『连绵』『游丝』草书多起来了,我们在书写草书时,不可勉强用游丝连接起来,如果一二字连接还可以,三四字连接太多了,会感到牵丝缭绕,便有春蚓和秋蛇的毛病。所以只要笔断意连就行。明代书法家张绅提出的『笔意顾盼,朝向偃仰,阴阳起伏,笔笔不断。』即是指的笔意不要断了的意思。

王献之〖鸭头丸帖〗

王献之〖鸭头丸帖〗

▲王献之〖鸭头丸帖〗

03

上下有俯仰,左右有顾盼

上下左右的行列布置方法,前人简单地形容为『发于左者应于右,起于上者伏于下』。清代书法家戈守智对上下左右的布列要求则更为具体地说:『如上字作如何体段,此字便当如何应接,右行作如何体段,此字便当如何应接。假使上字连用「大捺」,则用翻点以接之;右行连用大撇,则用『轻掠』(即撇),以应之,行行相应,字字相承,俱有意态……。』字的上下关系是俯仰的关系,在上之字要俯视着下面的字,在下面的字又仰视着上面的字,在左的字要照顾着右边,在右边的字要照顾着左边。最避忌的是每字雷同,上下齐平状如算子,这就把一行的布白和章法写得割裂了。特别是行草书,它是通过字的大小,阔窄、正斜,曲直来体现变化的。

王羲之的草书就具有上述的许多变化,如〖兰亭序〗上一个『年』字用垂露,下一个『年』字便改用悬针的用笔了。又如毛主席手书〖满江红和郭沫若同志〗,『撼』字大于『五』字的五倍;『国』字很宽,『大』字就很窄;『风』字很长,『西』字很短;『厉』字就左斜,『凄』字右欹;『安』字就极曲,『下』字就极直。但是从这幅的篇法看,『撼』字不觉得大,『五』字也并不觉得小;『厉』字不觉得斜,『凄』字也不觉得欹,这就是把俯仰顾盼巧妙地编织在一起了,把个别字统一在通篇字的大布白里,字距之间鳞羽参差,很少可以有一道虚白的横格线可以通过。『鳞羽参差』是唐代张怀瓘〖用笔十法〗之一,这一点不仅对一个字的结体有用处,对于行气和整个篇法的组织,尤为重要,即通过每个字的形体,或方或圆,或三角或扁长,以及大小的错综变化。

〖兰亭序〗冯承素摹本

〖兰亭序〗冯承素摹本

▲〖兰亭序〗冯承素摹本

在写楷字的时候,虽不具备草字那样多的变化,但由于汉字结构本身的长短、斜正、疏密,就不能做到绝对一致。『车』字就长,『两』字就短;『口』字就小,『体』字就大。我们也应在符合楷字端正齐整的原则下注意到行气的搭配变化,使之左顾右盼,牝牡相接,笔姿点画相呼应。如写『大夫』二字,左边都是撇,右边都是捺,如果采用同样的笔势去写,就没有变化了,如果上下字都有悬针,下一字便可改为垂露,第一字使用了折锋,下几字便可改用搭锋,即落笔直下不折的笔法,直到笔意尽了再用折锋,用以转换笔气,这样也就使上下有了映带关系了。

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