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[国画欣赏] 〖艺术鉴赏〗我把宋画放大了10倍,吓死!

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贾陆英书屋 發表於 2018-4-19 09:30 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
本帖最後由 休竹客 於 2018-4-19 09:39 編輯

我把宋放大了10倍,吓死!

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作者:扫地僧

来源:LCA(ID:L-Contemporary-Art)

宋画,中国绘画一座

在他们的作品中,自然艺术取得了完美的平衡。艺术翰曾赞叹宋画之美:他们使用异的技巧,已达到恰当的绘画效,但他们从不纯以奇技感人;一种古典的自制力掌握了整个现,不容流于滥情。

数宋画尺幅不大,但这并不影响他们对于画的运用和意趣的表达。当我们把这些画放大,细细品味这些作品的局部时,一种崇敬之情然而生。

1

〖踏歌

〖踏歌图〗 马远

〖踏歌图〗 马远 191.8 x 104.5 cm 北京故宫博物馆

宫廷画家马远,作品多是『高大上』的材,比如参加皇帝宴会的〖华侍宴图〗、与文人墨客相聚的〖江亭望雁图〗……

偶尔,他也画几张『农乐』题材的画,比如〖踏歌图〗。

主题是『踏歌』,人物占的比重也并不大,但他们在整幅画中却极引人注目。也正是田埂上尺寸很小的带着几分醉意的 4 位老农,将『踏歌』这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致。

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

画中的老农寥寥数笔,但却生动至极。

4 位老农手舞蹈,仿佛正踏着一致的节拍正在欢快前行,下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图,你可以体验一下。

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗中的 4 位老农

〖踏歌图〗动图

2

在马远的作品中,最具格特征的当属〖寒江独钓图〗。

在这幅不足半的作品中,周除了寥寥几笔的微波,几乎全为空。然而,就是这片空白,表现出了烟波浩渺的江和极强的空间感,并且更加突现出了一个『独』字。

〖寒江独钓图〗 马远

〖寒江独钓图〗 马远

〖寒江独钓图〗 马远 26.7 x 50.6 cm 日本东京国立博物馆藏

当我们将画面中心的那一叶扁舟放大,细节更是惊人。

着长衣的渔翁,身体并不舒展,而是团坐在船的一角,江上寒意萧瑟的气氛、渺远的意境和想象余地跃然纸上。

仅凭渔翁的这一个动作,『寒江』的冷已是触及皮肤

〖寒江独钓图〗局部

〖寒江独钓图〗局部

〖寒江独钓图〗局部

由于渔翁坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。

天气虽有些寒意,但渔翁仍保持谨慎。马远呈现的是他的侧面,不过画面放大后,我们还是可以从渔翁的眼角与神态感受到他的全神贯注。

〖寒江独钓图〗局部

〖寒江独钓图〗局部

〖寒江独钓图〗局部

3

〖江帆山市图〗 佚名

〖江帆山市图〗 佚名

〖江帆山市图〗 佚名 28.6 x 44.1 cm 故宫博物院

〖江帆山市图〗未署名,很难考作者是谁。但据笔墨画风分析,应是接近北宋燕文贵时代的作品。

整幅画用色清雅,两峰回抱,山、野店隐现其间,庙宇坐落山坳,依山而筑。谷间云雾袅绕,飞鸟阵阵,一派繁忙景象。

〖江帆山市图〗局部

〖江帆山市图〗局部

〖江帆山市图〗局部

〖江帆山市图〗局部

〖江帆山市图〗局部

这件作品的尺寸也不大,但画中的景物用笔极其细腻,写实严谨。船只结构,山寺、野店等建筑,无不描绘精确,栩栩如生。

4

〖溪山行旅图〗 范

〖溪山行旅图〗 范宽

〖溪山行旅图〗 范宽 206.3 x 103.3 cm 台北故宫博物院藏

〖溪山行旅图〗是北宋画家范宽的作品,此图是他传世的唯一真迹,也是台北故宫的天字号重宝。

打开〖溪山行旅图〗,一座大山矗立眼前,和山水一起映入人们眼帘的,还有不少收藏者的题款,而这些题款,就成了揭开名画流传千年的唯一线索。

隐藏的范宽签名

隐藏的范宽签名

隐藏的范宽签名

隐藏的范宽签名

隐藏的范宽签名

这幅画最有趣的就是画家的签名。

范宽的签名相当隐蔽,如果不是将这件作品放大 10 倍,那隐藏在『运输人』右侧树丛中的签名恐怕不会人发现。

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

局部

除此之外,放大后的〖溪山行旅图〗的也得起审视,甚至每一个局部图可以是一件作品。

实际上,画过〖溪山行旅图〗的不止范宽一人,南宋初年的朱锐也曾有一幅不足 30 厘米的此类题材的小画。朱锐的〖溪山行旅图〗虽没有范宽那雄强的气势,但却更显雅致。

〖溪山行旅图〗 朱锐

〖溪山行旅图〗 朱锐

〖溪山行旅图〗 朱锐 26.2 x 27.3 cm 上海博物馆藏

在这么一幅小画上,人物的神态、动态刻画的十分微妙。与范宽不同,朱锐的『行旅』更加突出的是旅途中的劳累,骑的文人身体松垮,目光有些涣散,赶路的辛苦一览无余。

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

〖溪山行旅图〗局部

5

下图请横屏

〖寒雀图图卷〗 崔白

〖寒雀图图卷〗 崔白

〖寒雀图图卷〗 崔白 23.5 × 101.4 cm 北京故宫博物院藏

崔白擅长画鸟,他以非凡的才艺推动了当时的花鸟画发展。

虽是宫廷画家,崔白却个散漫。他不愿每天在宫中等候差遣,想辞去公职,宋神宗见此状况,特许他非御前有旨无需听差。每天『闲逛』的崔白,激发出了无限潜能

〖寒雀图图卷〗是其代表作之一,作品描绘的是隆冬的昏,一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。画家在构图上把雀群分为部分:左侧三雀,已经憩息安眠,处于静态;右侧雀,乍来迟到,处于动态;而中间四雀,作为此图的重心,呼应上下左右,串联气脉,由动至静,使之浑然一体。

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

〖寒雀图图卷〗局部

画中的 7 只麻雀形态各异,生动异常。

这种自然生态中的景象,不是从静止状态下能观察到的,画家必需具备精湛的绘画描写能力而且时常到郊野观察,在偶然中见到此种生动有趣的一幕,然后以精练的技法忆写稍纵即逝的景象。

实际上,可以被放大的宋画并不仅限于这几幅。

宋人的绘画来自于对自然细致的观察,他们每次拿起画笔,就像生平第一次接触到了自然,以惊叹而敬畏的心情来回应自然。他们视界之清新,了解之深厚,是后人无可比拟的。


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