楷书结体，核心四点

楷书结体

重心平稳

汉字经常由多个部分组合而成，如同建筑、积木和杂技的叠罗汉，首先要使它们没有倒坍的危险，这就要保持重心的平稳。孙过庭说：『初学分布，但求平正』，就是这个意思。

平稳的最简单形式是对称，即在中轴线两侧以同量同形的对应形式相配置，像『文』、『立』、『全』、『羽』、『南』、『北』 等一类的字，在篆书和美术字中是完全可以写得非常对称的，但在楷书中却不行。因为楷书的横画通常都是左低右高地倾斜着，竖画也不那样直。所以，楷书往往是通过点和横画的顿笔、以及强化了的捺和竖来取得视觉上的平衡的（图一），何况绝大多数的字是不对称的呢！所以，对称虽然是求得平衡的最简便形式，但是在书法中却是不存的。那么，便只有采用均衡的形式了。所谓『均衡』，便是等量而不等形，或等质而不等量。这种均衡的形式便比对称难以掌握多了。

布白匀称

书写点画结体成字时，同时也就将白纸分划成了大大小小块面，字之所以成字，也正是有空白的缘故。清代书法家邓石如说，结体应『计白当黑』，就是应当将虚的空白看作和实的笔画同样重要。

匀称的最简易要求就是笔画之间的空白要宽窄大小大致等。如『国』字的内部的分割，『书』字横画的间距就是如此（图六）。然而，富于奇趣和难于掌握的是疏密不同的虚实对比。如『之』字（图六），因为上面三笔的紧密而形成一个三角形实体，这个三角形恰好与中间空白的三角形构成虚实对照的平衡，下面由一个船形的大捺乘载着向前航去。再如『先』字（图六），重心左倾，但是由于弯钩的屈张运动所形的『引力场』——空白，仿佛一块巨石一般压在那里，遂使之转危为安。

参差避就

楷书以平正为根本，但过于整齐一致便失于呆板，所以横画相叠时，须有长有短、偃仰，竖画并列时，也须长短、欹斜的变化，三点四点在一起时，须各有姿态、向背。如此等等。楷书的参差变化，应该在平正的基础上进行，即在统一中求变化。

避就在上下和左右组合统体的字中尤为重要，彼此之间切忌互不往来，『各自为政』，而要『你中有我，我中有你』，相互穿插，融为一体。比如『敕』字，由『来』和『力』字组成，为了形成一个整体，『来』字的一捺改为一点，以使『力』字靠近，这就是『避』，或称之为『让』；『力』的一撇趁势进入『来』字的下面，这就是『就』。再如『践』字，『足』的最后一笔改为上斜的短画，以避右边的『戈』字，右边的两个『戈』字相叠，上面『戈』字的一撇变短以让下，下面『戈』字的弯钩借机插入，横画伸长插入左边，使左右上下形成一个完美的整体（图七）。

识势贯连

楷书虽然是一笔一画各不相连，但却不能写成『积薪』、『布棋』般的呆书，而要写成气势贯连的活书，就得像唐代书论家张怀瓘说的那样：『必先识势，乃可加工。』

比如『流』字的『氵』，第一点奔向第二点，第二点奔向第三点，第三点又奔向右上边的一点。正因为它们之间有这样一个连带关系，点的方向和笔锋的走向才那样不同（图八）。再如『禄』字右下的四点：第一点向下，以带第二点，第二点右仰，奔向第三点，第三点左撇，以带第四点，第四点顿笔后向右出锋，奔向下一字。四点各不相同，互不相连，但它们之间顾盼呼应，仿佛有一根无形的纽带牵连着，这纽带便是笔锋在空中走向的轨迹（图八）。明乎此，也就不难理解看似各自独立的笔画之间的内在联系了，写出来的字自然也就成为一气呵成的活字了。