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传统戏曲可以这样『打开』

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山東受學 發表於 2016-6-28 18:13 | 顯示全部樓層 |閱讀模式

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上海评剧团副团长高博文演评弹。资料

演出粤剧而闻名香港新光戏院有一个规矩:演出前,有少位坐轮椅的众入场,就拆掉前排的多少个座位。入行20年,广东粤剧院国一级演员彭庆华眼看着观众慢慢老了,戏院前排的座椅越拆越多。他想,如再没有年轻人来看戏,自己退休时,这里也许就满轮椅而不需要座椅了。

2016年初,彭庆华加入『新乐府』项目。由十月唱片策划的这个项目,吸引了来自昆曲、京剧、评弹等领域艺术家与流行音乐人跨界合作传统唱腔、唱段,袖、段,依然原汁原味,不同的是,音乐人根据不同唱段的特点,将吉他、小号、大提现代乐器的旋律融入其中,使得『传统』与『现代』的界限模糊,吸引那些对传统戏曲敬而远之的年轻人。日前,张『新乐府』唱片〖幽游〗〖腔调〗〖调戏〗〖须弥〗〖春遇〗由中国唱片总公司发行,彭庆华与电制作人联手完成的粤剧名段〖帝·香夭〗就在其中。他相信,『新乐府』是帮助年轻人『打开』传统的一种正确方式。 

相加相融,传统释放活力

『新乐府』并不是彭庆华走近年轻观众的第一次尝试。2015年,他主演了由网络游戏改编的粤剧〖决战天策府〗。在演出现场,『新乐府』策划人卢中强发现,在通常是票低谷的周晚上,戏院里坐满了年轻人,叫好声不亚于火爆的歌星演唱会。戏院理告诉卢中强,平日里演出一场折子戏的票房通常不过五六万元,而那天〖决战天策府〗的票房超过30万元。不久前公布的统计数据显示,〖决战天策府〗成为2015年度中国传统戏曲票房第一名。

『传统的东西不是没有魅力,只是过去没有找到恰当的推送渠道、「打开」方式。』彭庆华说,和粤剧〖决战天策府〗一样,『新乐府』也是在探索如何吸引年轻人了解传统文化。在这个平上,代表传统的戏曲演员和代表时尚的流行音乐人,有一个共同的目标:让传统文化焕发新的光彩。

『过去很多人做传统戏曲的创新,或者在乐器上做叠加,或者在人数上做叠加,貌似变得很热闹,但还是圈内的自娱自乐,老观众不觉得好,年轻人也觉得没啥意思。』上海评剧团副团长高博文认为,『新乐府』从音乐的角度上对传统音乐进行诠释,意义不,『以我参与的评弹来说,「新乐府」的版本既有节奏的把握,也有一些洒脱的演唱,把评弹固有的内涵释放出来了,这是我多年来一直想做而没有做到的。』

不仅是传统戏曲希望唤回喜欢时尚的年轻观众,流行音乐人也渴望在传统中寻找属于中国人的音乐灵感。音乐制作人侯珺硕注意到,西方的很多电子音乐作品,受到爵士乐或者西方民族音乐的启发。『中国有这么多传统曲种,为什么电子乐不能玩出新鲜的东西?』在『新乐府』中,侯珺硕选取了京剧〖空城计〗〖定军山〗中的两个唱段,用电子乐的乐器为之伴奏。在他看来,『新乐府』也是在为流行音乐寻找新的方向。 

原汁原味,只传播不颠覆

『新乐府』在传统唱段中加入那么多现代音乐元素,老戏迷会认可吗?

『加入「新乐府」前,我是有这种顾虑的。』江苏省昆剧院国家一级演员龚隐雷说,是戏迷的鼓励使她打消了顾虑,『他们觉得,我唱的还是原汁原味的昆曲,只是音乐节奏融进前卫的理念,一点儿都不矛盾而且最传统的昆曲和最先锋的音乐之间,产生了一种化应。』

与很多喜欢『颠覆』传统的先锋音乐团体不同,在『新乐府』项目中,流行音乐人对传统都充满敬意。在侯珺硕看来,传统戏曲需要有一代代艺术家一板一眼地接续传承,『新乐府』的目的不是改变传统戏曲,而是要以更通俗的形式把更多人领进传统文化之。『新乐府』音乐总监陈伟伦表示,『新乐府』要做的不是娱乐化、市场化的唱片,而是要把传统戏曲表演艺术家和流行音乐人聚合到一起,共同挖掘传统中的『正能量』。

『假如请出600年前的观众,我们可以演一场600年前的昆曲给他们看。可是如今600年前的观众不在了,我们面对的是600年后的观众。』江苏省戏剧协会主席、昆曲演员柯军认为,随着时代的发展,与昆曲起源的时代相比,当代人的生活环境、审美趣味发生了巨大变化,在欣赏传统昆曲时难免会产生距离感,『新乐府』拉近了『台上』『台下』的距离,让昆曲更加贴近当下的生活。

『哪怕只有十个年轻人因为喜欢「新乐府」,再反过来听听传统的戏曲,成为我们的「粉」,我们就非常满了。』高博文说。

(本报记者 杜羽)

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