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[文学研究] 想象丰圆 联想独特

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南丘 發表於 2012-6-9 17:27 | 顯示全部樓層 |閱讀模式
  作者: 陶文鹏

  薛若砺《宋词通论》评北宋词人周邦彦“想象丰圆”,说:“他的作风最善从虚幻处着笔。”我认为还应补充说周邦彦“联想独特”,也擅长藉此以营构新美贴切的喻象。钱鸿瑛先生进一步说:“清真确实想象丰富。但清真词表现的是‘常人的境界’,不仅和李贺诗的牛鬼蛇神、诡谲奇异相距甚远,也不如梦窗(吴文英)某些词想象那样奇特。周济以‘奇思’评梦窗,不可能移于清真。”(《梦窗词研究》上海古籍出版社,2005年4月版)这是很中肯的。下面我们举几个例子,欣赏清真以丰富、圆融、独特的想象和联想表现常人境界的艺术。
  
  但梦想,一枝潇洒,黄昏斜照水
  
  这三句出自周词《花犯・咏梅》。周邦彦于元v八年(1093)二月知溧水(今属江苏),至绍圣三年(1096)二月任期已满三年,词当为离任赴汴京前赏梅之作。词题为咏梅,却在咏梅中融入词人自我宦途失意、离合无常的惆怅情怀。全词云:“粉墙低,梅花照眼,依然旧风味。露痕轻缀,疑净洗铅华,无限佳丽。去年胜赏曾孤倚,冰盘共燕喜。更可惜、雪中高树,香篝熏素被。
  今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。吟望久,青苔上、旋看飞坠。相将见、脆丸荐酒,人正在、空江烟浪里。但梦想,一枝潇洒,黄昏斜照水。”上片由写眼前梅花回溯去年赏梅情景,下片词境又由过去回到现在,再跳到未来。因此南宋黄N《花庵词选》评此词:“此只咏梅花,而纡徐反复,道尽三年间事。”作者对时间和空间界限的跨越和打通,既扩大词的境界和容量,又使词的意脉圆美流转、浑化无迹,即已充分显示其想象力之灵动、自由、丰圆。而词中为梅花绘形传神的若干笔墨,也体现出词人丰圆的想象力与敏锐的联想力。如“露痕”三句,描写梅的雪白花瓣上留有点点露珠的斑痕,就像梳洗刚罢的美女,脱尽了脂粉,显出她洁美无比的本色。这一拟人化的想象多么优美和富于韵味。又如“更可惜”三句说:尤其令人爱惜的是,那一树树梅花高高地挺立在冰雪世界中,厚厚的雪压在枝丫上,就像熏香竹笼上覆盖着白色的丝棉被。这里从雪压梅花联想到香熏素被,喻象既状梅之形色,又传其暗香,堪称新颖美妙,可见词人联想之敏锐、细腻。但全篇最丰圆的想象却在收尾。“相将见”二句,紧承上文写梅花飞坠。词人想象即将又到用青绿脆圆的梅子佐酒的时候,而自己早已离此地而去,正飘泊在烟波迷茫的江上。这里纯从想象处着笔,将梅花的开落、结果,与自我的飘泊之感和落寞情怀融合起来描写,自然而巧妙。清代先著、程洪撰,今人胡念贻辑《词洁辑评》卷四,指出姜夔的名句“长记曾携手处,千树压、西湖寒碧”(《暗香》),其思路即是从清真“人正在、空江烟浪里”化出。谭献《谭评词辩》卷一评:“‘相将见’二句,如颜鲁公书,力透纸背。”接下去的“但梦想”三句说,那时正在江上扁舟之中的我,只能在梦中想象那一枝梅花斜映水中,姿影是多么潇洒!这里化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”诗句,但词人纯用想象之笔虚写,更注重神似,加上长短参差的句式显得更自然洒脱。从章法上看,这两句作为结拍,呼应着起调的“梅花照眼”,结构天成,浑然无迹。这又可见周邦彦的想象丰美圆融,又绵密细致。薛若砺《宋词通论》赞“相将见”到“斜照水”四句:“纯是一种虚象。如‘镜花水月’,不着一点端倪,却将一枝清幽皎洁的梅花,写得光艳照人。美成词品,以此等处为最高洁劲健。后来只有白石,差可步伍,而却无其圆融。”评赏精美。
  
  愿春暂留,春归如过翼,一去无迹
  
  这三句出自周词《六丑・蔷薇谢后作》上片。此词叹息春光易逝,伤悼蔷薇凋残,以寄寓华年不再、怀才不遇的身世之感。清代黄苏《蓼园词选》评:“自叹年老远宦,意境落漠,借花起兴。”把它看作是词人晚年之作。词的上片云:“正单衣试酒,怅客里光阴虚掷。愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为谁追惜?但蜂媒蝶使,时叩窗。”整个上片写花谢。作者先从客里光阴虚度落笔,再写惜春、留春,写到落花遗香四散飘零。其中“愿春暂留”三句意思说:我知道春天是不能久留的,所以只求春天暂时停留片刻,但春毫不理会我的心情,它就像鸟儿飞去了,瞬息即逝,了无痕迹。清代周济《宋四家词选》评这三句说:“十三字千回百折,千锤百炼。”周邦彦仅用十三个字就表达出他的希望、侥、失望、痛惜、留恋等曲折、委婉、丰富的情意,达到字少意丰的惊人程度,所以说“千回百折,千锤百炼”。而从想象的角度看,词人以“过翼”即飞过的鸟比喻春天逝去的迅速,十分恰切,又形象新鲜,体现出敏锐的艺术联想力。“过翼”二字出自杜甫《夜》:“村墟过翼稀。”但杜甫是实写飞鸟,周邦彦却是用它作喻象比喻春归。点化前人诗句又赋予新的意蕴,正是他的长技。“夜来风雨”二句说:昨夜的风雨摧残了蔷薇花,她们就像楚王宫里的倾国佳人一样被葬送了。邦彦在这里飞腾幻想的彩翼,把花拟人化,比做楚宫的美女。“钗钿”句以下继续从“楚宫倾国”展开想象,说凋谢的蔷薇花瓣好像佳人的钗钿,落在哪里就把香泽留在哪里。这一句连同上句,从艺术思维的角度看,是联想中的联想;而其所用的修辞手法,则是将喻体坐实后继续引申而成的“曲喻”。俞陛云《唐五代两宋词释》评曰:“‘翼’、‘迹’二韵,力破余地,词家赋送春者,无此健笔。‘楚宫’三句,哀艳而有缥缈之思。”指出周邦彦想象的哀艳、虚幻、缥缈,是很有见地的。
  
  长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极
  
  这三句出自《六丑・蔷薇谢后作》下片。上片写花谢,下片即写谢后。词云:“东园岑寂,渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底、成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话,别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字,何由见得。”词人清早起来,步入东园,但见原来姹紫嫣红、蜂飞蝶舞的园里冷清寂静,绿叶成荫,一片暗碧。他静静地绕着无花的蔷薇,叹息着花的凋谢,春的消逝。“长条故惹”三句说:蔷薇长长的枝条仿佛故意要惹动游客的愁绪,勾住衣服像有许多话要向我诉说,流露出依恋难别的无限情意。这三句又是纯从想象处着笔,以虚幻的拟人化手法描摹无花的蔷薇枝条对人的依恋,从而反衬人对花的爱怜和追惜,令人读之深感缠绵悱恻,情辞凄惋,韵味深长。袁行霈先生说:“唐代诗人储光羲的《蔷薇歌》里有一句‘低边绿刺已牵衣’,周邦彦加以发展,蔷薇之有情不仅表现在‘牵衣’上,更表现在‘待话’上。仅仅‘牵衣’,不过是扣住蔷薇带刺的特点来写,而‘待话’二字则进一步把蔷薇的神情写了出来。”(《唐宋词鉴赏辞典》,江苏古籍出版社1986年12月版)赏析精细。
  
  人如风后入江云,情似雨余粘地絮
  
  这两句出自周词《玉楼春》。词云:“桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥,今日独寻黄叶路。
  烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云,情似雨余粘地絮。”此词写词人与情人分别之后,旧地重游而引起怅惘之情。我们先简要串讲词意,再着重赏析最后两句。上片“桃溪”句引用刘义庆《幽明录》所载刘晨、阮肇入天台山遇仙女的典故,比喻由于轻易与情人离别而产生的追悔之情。“秋藕”句化用谢x《在郡卧病呈沈尚书》诗“秋藕折轻丝”和孟郊《去妇诗》“妾心藕中丝,虽断犹牵连”,说如今与情人情断恩绝,好比秋藕,一旦折断了,就无法接续了。三四句说:我还清楚地记得,当初与她在赤栏桥旁约会时相亲相爱的情景,如今只剩下我孤独一人在这散满黄叶的路上徘徊,寻觅往日的踪迹。这两句用今昔对照的手法抒写他内心的痛苦。下片转笔宕开写景,借景抒情。“烟中列岫”两句说,我举目四望,只见在烟霭缭绕中,远处排立着无数青翠的山峦;夕阳的余辉,照映在空中飞雁的背上,反射出一抹就要黯淡下去的红色。这里用阔远静穆的山野景色映衬其处境的孤独,又用雁背上逐渐黯淡的夕晖象征其心境的怅惘、惨淡。末尾两句,是词人以联想所得并精心营造的两个比喻,意思是:我的心上人就像被骤风吹散飘入江天的彩云,而我对她的思恋之情正如雨过后粘在泥土上的柳絮。前一个比喻,形象地表现情人飘然而去,了无踪迹,又令人想见她那美丽、轻灵的身影;后一个比喻,把抽象的情具象化:柳絮的迷鞣诅∈谴嗜蒜赉拔陕倚那榈男凑眨欢它粘着地上则影射着词人的苦恋粘结心中无法解脱。可见这两个喻象多么生动贴切。在周邦彦之前,从未有人以“风后入江云”比喻情人的倏然而逝,也未有人以“雨余粘地絮”比喻人的恋情的缠绵胶着。因此,这两个比喻是新鲜独创的。周邦彦又巧妙地把这两个生动贴切、新鲜独创的比喻组合成工整的对句,使它们强烈对照,产生极大的感情的张力,给人以深沉浑厚之感。对于这两个美妙的比喻,前人曾击节赞赏。明代潘游龙《古今诗余醉》评:“‘人如风后’二语又妙如神矣。”清代陈廷焯《白雨斋词话》说:“上言人不能留,下言情不能已,呆作两譬,别饶姿态,却不病其板,不病其纤。”俞陛云《唐五代两宋词选释》赞曰:“寓情味于对偶句中,‘江云’、‘雨絮’,取譬尤隽。”
  
  坐看人间如掌,山河影、倒入琼杯
  
  这是周词《锁阳台》的两句,词云:“白玉楼高,广寒宫阙,暮云如幛褰开。银河一派,流出碧天来。无数星躔玉李,冰轮动、光满楼台。登临处、全胜瀛海,弱水浸蓬莱。
  云鬟香雾湿。月娥韵压,云冻江梅。况餐花饮露,莫惜徘徊。坐看人间如掌,山河影、倒入琼杯。归来晚,笛声吹彻,九万里尘埃。”上文说周词想象丰圆,联想敏锐,但所表现的都是常人之境界。周词中也有表现神仙境界的浪漫之作,显示出周邦彦瑰奇缥缈的艺术幻想,此词即是一例。全篇写登高赏月。上片设想自己登临传说中的天宫白玉楼和月里的广寒宫阙,看见暮云像悬挂空中的帷幕,刚刚被揭开。于是一道银河,便从青天流泻出来,银河是在天上流的,词人却想象银河流出碧天,泻落到人间来。这两句的想象与幻想比一般诗人超越一层,语言清新流畅,又有气势,应属佳句。接着写无数星辰和洁白如冰轮的圆月在运行转动,把光辉洒满所有的楼台。这里“躔”,星辰运行的位次。“李”,星座名,见《史记・天官书》。玉李,是对李星的美称。“登临处”三句说:我登上天上宫楼所见到的美景,都胜过海上那一座座仙山。这里“瀛海”,疑指传说中的海上三仙山之一的瀛州。“弱水”,相传浮力很弱,连芥子或鸿毛都不能浮载的水。古籍所载多处,这里指传说中的蓬莱仙山周围的水。蓬莱,传说中海上三仙山之一。过片“云鬟”句化用杜甫《月夜》诗“香雾云鬟湿”,形容月中仙女嫦娥的云发被香雾沾湿了。“月娥”二句,词人继续展开幻想,以虚为实,实写虚幻景象,说嫦娥美丽的风韵胜过寒云笼罩下的江梅。“压”,胜过,压倒。“况餐花”二句,又想象嫦娥在月宫里不食人间烟火,她吃的是桂花,饮的是仙露,尽情地欢乐留连。“坐看”两句说:他同嫦娥一道在月宫中俯视人间,只觉广袤的人寰只有手掌一般大小,而地上的山河倒影,又映现在美玉制成的酒杯之中。“归来晚”三句说:我同嫦娥交游,到夜深才回人间,我高兴得吹笛给嫦娥听,笛声悠扬美妙,穿越九万里太空和尘埃,响彻天上人间。全篇从描绘星辰运转、银河泻波到写与嫦娥交游,餐花饮露,吹笛夜归,想象奇丽、丰富,境界高远开阔,运笔灵动飞舞,充满浪漫色彩。但这样超越常人境界的作品,在清真词中寥寥无几。此词幻想瑰奇而不失其真,或许其中寄托了词人对他在汴京与佳人交游欢聚情景的怀念。而且,其境界并没有李贺诗和吴梦窗词中那种诡谲怪诞和晦涩难解。
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