2022-10-28 09:02
楚塞三湘接，荆jīng门九派通。
译文
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
注释
汉江临泛：又做『汉江临眺』。
楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。
三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。
九派：九条支流，长江至浔阳分为九支。这里指江西九江。
江流天地外，山色有无中。
译文
江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。
郡邑yì浮前浦pǔ，波澜lán动远空。
译文
远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。
注释
郡邑：指汉水两岸的城镇。
浦：水边。
襄阳好风日，留醉与山翁。
译文
襄阳的风景天气好，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
注释
好风日：一作『风日好』，风景天气好。
山翁：一作『山公』，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。这里借指襄阳地方官。
赏析此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
『楚塞三湘接，荆门九派通』，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称『楚塞』。『三湘』，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。
『荆门』，山名，在今湖北宜都县西北。『九派』，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的『三湘』之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接『三湘』、通『九派』的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。
『江流天地外，山色有无中』，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其『胜』，就在于画面的气韵生动。
王世贞说：『江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。』说得很中肯。而『天地外』、『有无中』，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓『含不尽之意见于言外』。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
接着，诗人的笔墨从『天地外』收拢，写出眼前波澜壮阔之景：『郡邑浮前浦，波澜动远空。』正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。『浮』、『动』两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
『襄阳好风日，留醉与山翁。』山翁，即山简，晋人。【晋书·山简传】说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣。
参考资料
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3、邓安生等．王维诗选译．成都：巴蜀书社，1990：140-141
4、徐应佩等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：161-162
5、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：117-118