戰國文字

　　9‧1 前言

　　　

　　金文進入戰國之後，仍是主要的文字材料。春秋在歷史上是個新舊制度交

　　替的時代，在文化上也帶著過渡的特點。不過它們雖然顯示了變化，但在基本

　　上又沒發生重大的變化。戰國時代就不同了，這是個大變革的時代。經過春秋

　　數百年的分合，戰國形成了秦、齊、楚、燕、韓、趙、魏七個大國和宗周、

　　宋、衛、中山等幾個小國。隨著政治、文化和經濟的空前發展，各國文字的應

　　用空前廣泛，使用文字的人也越來越多，文字形體也產生了巨大的變化。就現

　　已發現的文字資料而言，不僅祭祀禮器如鼎、壺等鑄刻銘文，還有兵器、權

　　量、璽印、陶器、貨幣、簡牘、帛書、石器、兵符、旗幟、玉器等都有鑄刻或

　　書寫的文字。

　　　

　　戰國在經濟、政治和思想上產生了大變化、大顛覆，這是同學所熟知的，

　　在此不多說明。就文字而言，同樣地也進入了一個特殊的階段，也徹低地擺脫

　　了傳統的束縛，進入一個大分化、大繁化、大簡化、大變化的時期。這個時期

　　文字變化的主要因素是文字使用率的提高和應用範圍的擴大。

　　　

　　在分封制時期，小國寡民，公文、記錄不多，文字的使用不廣。中央集權

　　制出現後由中央到郡縣、到基層，由統一任命的官吏來管理，田稅、軍賦的徵

　　集、繳納，文書的往來等都空前的頻繁。同時，商人、手工業者中很多人獨立

　　了，它們要面對大量的城市消費者，因此便也頻繁地使用文字了。前面的課程

　　中提到：文字是有社會性的，隨著社會的需要，自會產生一些社會性的變動。

　　由於此一時期新使用文字的人，大都是基層官吏、商人、手工業者......，他

　　們的文化水準不高，對文字不但沒有思古之幽情，反而有著現實功利的目的。

　　他們不去追求文字的美術價值，也不要求當書法家，他們重視的是文字的實用

　　價值。正因為如此，當他們成為文字真正的使用者時，也就不會尊重文字的歷

　　史傳統，不會尊重文字的規範，只求它簡易、迅速、易區別、好使用即可。文

　　字就在他們手上大變而特變。因此，草率急就的文字就成為此一時期文字發展

　　的巨大推動力。

　　　

　　9‧2 金文

　　　

　　金文部份前講已多所說明，本講只針對戰國器加以補充。銅器上的文字雖

　　然仍是戰國的主要文字材料，它們沿著春秋時期的趨勢向前發展。禮器銘文明

　　顯少於春秋時代，反而是兵器銘文明顯增多。尤其是從戰國中期開始，傳統形

　　式的銘文明顯減少，物勒工名式的銘文則大量出現。因為這一時期銅器已不是

　　身份的證明、權力的象徵，而只是生活裡的用具和裝飾品，因而銅器的銘文也

　　隨著失去其莊重性，而逐漸裝飾化了，有的甚至潦草化，成為反映鑄工（物勒

　　工名）的民間書體的樣品。

　　　

　　戰國禮器文字中較大宗的，一是1978年在湖北隨縣發掘的戰國初期的曾侯

　　乙墓的編鐘銘文（標誌樂律），總字數近2800字；一是在河北平山中山王　墓

　　出土的大鼎和方壺的長篇銘文，其中大鼎469字，方壺450字，加上其他有銘的

　　銘文，如《冢墓兆域圖》等，總計約2460字。〈中山王　鼎〉是精工之作，文

　　字的應用和裝飾性兼而有之。

　　　

　　其他如齊〈陳曼簠〉，文字雖然已經戰國化了，但典雅莊重的古風猶存；

　　楚〈鄂君啟節〉是楚懷王頒給鄂君啟的運貨免稅證件，是政府用的嚴肅性的公

　　文文字。原器是仿竹的，銘文則用黃金鑲嵌而成。字體既不像戰國鐘鼎之類器

　　物銘文發樣重視裝飾性，也不是鑄工或刻工的潦草書體，可以是楚系文字的標

　　準字體。

　　　

　　另外，〈楚王酓于盤〉是鑄工手刻的，可視為南方楚系潦草銘文的代表。

　　趙劍、鄭劍的銘文則是北方草率寫法的典型。戰國武器上的文字，除了一些精

　　緻的鳥蟲書是當時專為裝璜用的藝術字外，大部分是刻的，很能反映鑄工的

　　字，反映民間的日用書體。

　　　

　　大致而言，春秋以前的銘文絕大部分是「鑄」在器物上的，比較正視而莊

　　重；戰國中期以後的銘文，則往往是用「刀刻」的，因此也就比較草率了。

　　　

　　9‧3

　　貨幣文字

　　　

　　西周以前，貨幣主要用貝。春時時期開始鑄幣，到了戰國，金屬貨幣盛

　　行。金屬幣應該起是自民間的，這從最初的銅幣都是由刀、鏟等生產工具演變

　　而來可以證明。它成為社會通用的貨幣之後，仍保持著刀、鏟的原形，所以貨

　　幣文字，也稱「刀布文」（「布」即「鎛」（鏟子）的借字。）已發現的先秦

　　貨幣絕大部分是戢國時代的青銅幣。除了上述二類外，後來興起的還有「圓

　　錢」和象海貝形的「蟻鼻錢」。出土的貨幣上多鑄有鑄幣的地名，有的也鑄有

　　貨幣的重量。由於貨幣文字多出自鑄工之手A簡化趨劫十分明顯，充分體現了

　　民間書體的一個面向。

　　　

　　9‧4 璽印文字

　　　

　　璽印文字在春秋時代已經出現，收藏的亦有殷之物，但為數極少。傳世的

　　璽印絕大部分多為戰國遺物。璽在先秦是印章的通稱，一般人的印章也稱璽，

　　秦始皇稱帝之後，才把璽當成皇帝印章的專稱。（參見上一講附錄）

　　　

　　戰國時代的官、私璽印遺物甚多，是研究戰國文字的重要資料。璽的大出

　　現是和手工業、商業的獨立有關。古璽的文字多是從陶器的印痕上保留下來

　　的，由此可見，最初的璽印是陶工大量製陶時為節省刻名或刻產地的時間而應

　　用的，是製陶者信用的標記。後來應用到商業上，代表個人的信用；並大量用

　　到政治上，用以證明各級官僚的身份和權力。因此流傳下來的印章大部分是官

　　印。璽印文字出於雕工之手，除鄭重者外，亦多反映民間文字的趨勢。不過璽

　　印文字受印章形制的限制，為遷就印形往往變化字形，所以璽印文字別具一

　　格，和日常文字有不小的距離。（但仍是研究戰國文字的重要資料）

　　　

　　9‧5 陶文

　　　

　　殷周以前的陶器上雖然也發現過不少記號，但斷定不了它們是否為文字，

　　殷周時代陶器上的刻文發現了一些，但為數不多。戰國時期印在或刻在陶器上

　　的文字大量增加。

　　　

　　這些帶字的陶器多數是豆、釜、盆之類日常用具，所附的文字多為地名或

　　人名。這顯然說明城市發展之後日用陶器已經商品化了。上面刻或印的人名、

　　地名無疑是表示製陶者或製陶地的。代是製器者以示信用、以廣招徠的商標。

　　所以陶文同樣地反映了民間用字的一個面向。

　　　

　　古陶文以一字為多，也有兩字以上的，多的達十幾個字。許多陶文其實就

　　是璽文。陶文的搜集很晚，清末才引起人們的注意。把陶文編成字典的有幾

　　家，較全的本系金祥恆教授編著的《陶文編》，正編收498字。

　　　

　　9‧6 簡牘文字

　　　

　　以上所舉的金文、貨幣文、璽印文、陶文，不論是莊重或草率，都是刻或

　　印上去的，不是手寫的。手寫的材料在春秋以前，除了商代的甲骨文和春秋玉

　　片盟書有手寫的真跡外，其他材料上並不多見。戰國之際，手寫文字開始盛

　　行。在紙發明以前，手寫的材料主要是集中在簡牘和帛書上。

　　簡牘文字是寫在竹條和木片上的文字。紙發明以前，日用文字大都寫在易

　　得、易寫、易存而又價廉的竹木上。因此，簡牘文字應該是戰國時期最主要的

　　書寫形式。用鋸把竹子截成所需的長短，然後再剖成一公分左右寬的竹條，經

　　過刮削、整治和殺青，就成為可以書寫的「簡」了；缺少竹子的地方也用木片

　　來代替，這種木簡稱為「牘」。將簡牘以絲繩或皮條連綴而成「冊」。

　　　

　　由於竹木質材容易損壞、腐朽，保存不易，已發現的簡牘以戰國時代的為

　　最早。

　　　

　　載籍曾著錄一些出土的戰國竹簡，如《漢書‧藝文志》記載漢代魯恭王壞

　　孔子宅壁發現用古文書寫的簡牘（壁中書），就是齊魯系的戰國竹簡。《晉書

　　‧束晢傳》記載晉太康二年出土大批「汲冢書」，其中有《紀年》、《穆天子

　　傳》等整部的書，這是三晉系的戰國竹簡。另外，《南齊書》記載南齊建元初

　　年從襄陽楚王墓中出土了「蝌蚪書《考古記》，也是戰國時代的竹簡。這些戰

　　國竹簡的實物不但沒有保存下來，甚至連竹書的內容也大多只能看到篇目，而

　　無法看到內容。（如出土最多達75篇的「汲冢書」，現在只有《穆天子傳》一

　　書留存，其他均已遺佚。《竹書紀年》也是經過朱右曾、王國維的努力，才將

　　散存於其他人引用的著作中輯出。）

　　　

　　近代也出土的戰國竹簡，只有方楚系和秦系二方面。屬於楚系的簡牘有

　　《五里牌楚簡》、《仰天湖楚簡》、《楊家灣楚簡》、《信陽楚簡》、《望山

　　楚簡》、《天星觀楚簡》、《隨縣楚簡》、《包山楚簡》；屬於秦系的有《雲

　　夢秦簡》、《青川木牘》。（關於秦簡部分見秦系文字）

　　　

　　9、7 縑帛文字

　　　

　　縑帛文字是寫在縑、素之類絲織品上的文字。比起金、石、竹、木等質

　　材，縑帛之類的絲織品更不容易保存。因此，迄今僅有1942年在長沙東郊戰國

　　楚墓被盜掘出土的一件帛書和帛畫，目前流入美國。由於縑帛的價錢比簡牘昂

　　貴得多，不能成為日常書寫的材料。不過，絲帛輕、折疊方便，易書寫，因

　　此，書寫和寫信還是常用。楚帛書計有九百餘字，含三篇內容。（據李學勤擬

　　名為《四時》、《天象》、《月忌》，周圍繪有十二月神像。）楚帛書雖不是

　　日用文字，仍可反映楚文字的面目，是研究楚文化和楚文字的重要資料。

　　　

　　9‧8 漆器文字

　　　

　　戰國出土的漆器非常豐富，但載有文字的漆器甚少。較重要的有：廿九年

　　漆樽、廿八年漆衣箱、紫錦之衣漆衣箱等。

　　　

　　9‧9

　　　

　　不論寫在石片上的、竹木簡上的、縑帛上的文字，有一個共同的趨勢，就

　　是逐漸順應書寫的生理習慣，使線條逐漸直線化、弧線化了，逐漸筆畫化了。

　　這就是隸書化的趨勢。由此可見，即使是六國文字取得了統一的地位，它的必

　　然前途也是隸書。

　　　

　　9‧10 戰國文字的特點

　　春秋中後期開始，不同地區的文字已經逐漸形成不同的風格。由於省簡和

　　訛變的傳統不同，同一個字在不同地區的寫法也不盡相同。到了戰國時期，文

　　字的分化日趨明顯，俗體大為流行，尤其是簡體字的流行。當某個地區的俗體

　　成為通行的寫法之後，反過來影響當地的正體文字。大體而言，在戰國時代，

　　除了宗周和秦以外，六國文字普遍繼承了省訛的俗字，而與規範的傳統寫法大

　　相逕庭。《說文‧敘》所謂的文「文字異形」指的就是此一情形。關於戰國文

　　字的特點及其形體的演變，以下引何琳儀先生《戰國文字通論》（北京中華書

　　局，1989年4月版）一書中的《戰國文字形體演變》一章，作為講解的參考。

　　　

　　9‧10‧1 簡化

　　　

　　戰國文字的簡化現象，在各系文字中普遍存在，其簡化方式比殷周文字尤

　　為複雜。簡化的方式往往由約定俗成所支配。對於當時的讀者可能是司空見

　　慣，但對於今天不熟悉這種「習慣」的讀者確有匪夷所思之感。

　　　

　　一、單筆簡化

　　　

　　單筆簡化，係指對原來不該有缺筆的字減少一筆，諸如橫畫、豎畫、斜

　　畫、曲畫等。一般說來，這類「一筆之差」並不影響整體結，識讀也並不困

　　難。例如：(略，上課口述)

　　　

　　二、複筆簡化

　　　

　　複筆簡化是與單筆簡化相對而言的簡化。這類簡化形體與通常形體比較，

　　要少兩筆或兩筆以上的筆畫。過多地省簡筆畫，自然會影響文字的表意功能。

　　因此，複筆簡化形體一般比單筆簡化形體更難辨識。這無疑是戰國文字難於辨

　　識的重要原因之一。例如(略，上課口述)

　　三、濃縮形體

　　　

　　濃縮形體係指簡易原來文字形體某一象形部件，使其成為抽象符號。「濃

　　縮」的結果，必然會導致文字的部分形體面目全非，不過因為還有未被「濃

　　縮」的那一部分形體或偏旁相與制約，所以這類簡化形體也不是不可知的。例

　　如：(略，上課口述)

　　　

　　四、刪簡偏旁

　　　

　　一般來說，偏旁在文字中都具有某種表意功能，輕易不得省簡。然而在戰

　　國文字中，不但筆畫可以刪簡，偏旁也可以刪簡。「刪簡偏旁」所刪簡者，或

　　是形符，或是組成形符的偏旁，或是組成音符的偏旁。例如：(略，上課口述)

　　　

　　五、刪簡形符

　　　

　　所謂「形符」，特指會意字中某一偏旁，或者會意字中某一偏旁的部件。

　　一般說來，簡省這類偏旁就會失去會意字或會意偏旁的表意功能。然而在特定

　　的條件制約下，這類簡化字仍可辨識。例如：(略，上課口述)

　　　

　　六、刪簡音符

　　　

　　形聲字的音符一般不能省，「省形存聲」就不成其為形聲字。然而在西周

　　金文中的確已出現這類特殊現象。如「黻」字省作「

　　」，「霸」字省作

　　「雨」，「皇」字省作「自」等。當然這類省簡至為罕見。例如：(略，上課

　　口述)

　　　

　　七、刪簡同形

　　　

　　古文字中有所多所謂「即形見義」的「同文會意」字，如「林」、「絲」

　　、「品」、「齊」等。這類「同文」疊體做為獨體出現，其「同文」部分不能

　　簡省；如果做為複體出現，則往往可以省簡「同文」中的一個或兩個部件。這

　　就是所謂「刪簡同形」，戰國文字中最為習見。例如：(略，上課口述)

　　　

　　八、借用筆畫

　　　

　　借用筆畫是晚周文字中非常有趣的簡化手段。文字的兩個部件由於部分筆畫

　　位置靠近，往往可以共用這兩個部件的相同筆畫。這類簡化只要安排合理，尚不

　　會影響文字的釋讀。若干借筆比較特殊，應特別注意。在戰國文字中，借用筆畫

　　的簡化方式被各系文字廣泛使用。例如：(略，上課口述)

　　　

　　九、借用偏旁

　　　

　　借用偏旁，嚴格說應稱「借用相似偏旁」。一字之中兩個偏旁或部件如果比

　　較類似，可以借用。借用偏旁與刪簡同形頗為相近，但應予以區別，省簡者是完

　　全相同的某個偏旁，其本質為「刪簡」；借用偏旁，省簡者乃相似的某個偏旁，

　　其本質屬於借用。

　　　

　　合文借用偏旁比較容易辨認。獨體借用偏旁則至為罕見，辨認也相當困難。

　　掌握偏旁的規律，往往會對難度較大的未識字有所突破。例如：(略，上課口述)

　　　

　　十、合文借用筆畫

　　　

　　借用筆畫，是一個字之內的筆畫共用；合文借用筆畫，則是兩個字之間的筆畫

　　共用。外在形式有異，內在實質相同。

　　　

　　某些固定的詞彙是否合書，有時還是判定國別依據。如「工師」合書是鑑定

　　三晉銘文的可靠標尺。

　　　

　　合文借用筆畫，在戰國文字中出現頻率甚高。有時還在合文右下角加合文

　　符。例如：(略，上課口述)

　　　

　　十一、合文借用偏旁

　　　

　　合文借用偏旁，是借用偏旁的外延。戰國文字借用偏旁多見於「合文」。這

　　是因為「合文」多是固定詞彙，或地名、或複姓、或習語，因此借用筆畫也不會

　　造成誤解。不過也有涉上下文作合書，而非固定詞彙者。合文借用偏旁是否加

　　「=」號不拘，例如：(略，上課口述)

　　　

　　十二、合文刪簡偏旁

　　　

　　合文刪簡偏旁，與前面合文借用偏旁不同。二者雖然同屬合文簡化，但合文

　　借用偏旁所「借用」者，是兩個字共用的相同偏旁；而合文刪簡偏旁所「刪簡」

　　者，是某一個字的部份分偏旁，或兩個字的部分偏旁。例如：(略，上課口述)

　　　

　　十三、合文借用形體

　　　

　　合文借用形體，是戰國文字極特殊的簡化方式。這類字以單字形式出現，卻

　　讀二字，首先讀單字本音，然後讀該字偏旁的讀音。或順序正相反。這類合文雖

　　屬借用偏旁，但所借用的偏旁在合文中又是一個獨立的字。因此稱「借用形體」

　　以區別之。或稱包孕合書。這類「借用形體」的簡化合文，安排巧妙，均有合文

　　符號「=」，切不可誤讀為一字。例如：(略，上課口述)

　　　

　　9‧10‧2 繁化(下略，上課口述)

　　　

　　9‧10‧3 異化(下略，上課口述)

　　　

　　9‧10‧4 同化(下略，上課口述)

　　　

　　9‧10‧5 特殊符號(下略，上課口述)