元明清時代以北方為基礎的近代音

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近代音指元明清時代以北方中原話為基礎的漢語共同語語音系統(延章注：近代音与南方语音无关)。反映近代音的韻書主要是元代周德清的《中原音韻》和明代蘭茂的《韻略易通》。此外，元代無名氏的《蒙古字韻》、卓從之的《中州音韻》、熊忠的《古今韻會舉要》、八思巴的《八思巴字》和明代樂韶鳳等的《洪武正韻》、畢拱宸的《韻略匯通》以及清人樊騰鳳的《五方母音》、李光地、王蘭生的《音韻闡微》等也都是研究近代音的重要材料。

- g7 Z+ V- C, P* f《中原音韻》與《韻略易通》
' q1 @8 \  x- f. x一、《中原音韻》
《中原音韻》是為指導元曲製作而編寫的一部韻書。成書于元泰定元年(1324年)，著者周德清，字挺齋，高安(今江西高安縣)人。此書改革了歷來韻書撰作的宗旨和體制，不受《廣韻》一系韻書的束縛，而以元代北方官話的實際語音為依據[43]，直接為當時的詞曲製作服務，因此一向不受重視，被排斥在正統韻書之外。由於該書依據的是元代的實際語音，所以對於考察當時的語音具有特別重要的意義。該書的體例如下：
韻書部分
8 V$ j- }" w: B1．全書共收5866字(一說5869字)，分十九韻，十九韻的韻目各用兩個代表字表示：
5 S' o' |* f$ ~2 N8 Z+ f, I一東鐘      二江陽      三支思      四齊微
五魚模      六皆來      七真文      八寒山
) V" j/ u, y# V/ m1 H( h' N九桓歡      十先天      十一蕭豪    十二歌戈
十三家麻    十四車遮    十五庚青    十六尤侯
- [1 ?  H7 G5 z9 V, d十七侵尋    十八監鹹    十九廉纖
4 B+ U3 U- W! _, v, Y9 M8 r6 D2．分部不論聲調。一部之中包括平、上、去聲韻字，其中平聲分為陰、陽兩類。中古的入聲字被分別附于平、上、去聲字之後，稱作“入派三聲”。例如：
# |, n6 s8 A4 n( ^$ \6 H東鐘
平聲
/ S4 e8 Q2 U8 O陰  東冬○鍾鐘中忠衷終○通蓪○……
2 R* b6 y, A' h陽  同筒銅桐峒童僮曈瞳朣潼鼕○戎茙……
' t0 z1 ^# V( G; u上聲
董懂○腫踵種塚○孔恐○桶統○……
' m0 d, x, J$ {去聲
洞動棟凍蝀○鳳奉諷縫○貢共供○……
( C1 }, ]# @! Q/ d魚模
4 ]7 K) q- h+ T  a, Y平聲
* `; n' h+ b! J4 u陰  居裾琚鶋車駒拘俱○諸豬……
陽  廬閭驢臚蔞○如茹……
% d( \8 W2 n' w" m7 S9 `入聲作平聲
獨讀牘瀆犢毒突纛○復複佛伏……
上聲
語雨與圄圉齬敔禦愈羽宇禹庾○呂侶旅膂縷僂○……
入聲作上聲
) X6 [  d' Z& s. {; V( x& U7 |穀榖轂骨○蔌縮謖速○……
去聲
禦馭遇嫗裕諭芋譽預豫○慮濾屢○……
/ O# Y) M; f) }入聲作去聲
! U4 V9 u# _6 K% z  F7 Y/ m祿鹿漉麓○木沐穆睦沒牧目鶩○……
3．各部中的同音字之間用○隔開，例見上。
. j0 p8 V9 m# o《中原音韻》作詞起例
這部分討論作曲的方法和押韻等問題。

二、《韻略易通》
3 c- E. {6 N: l2 D《韻略易通》成書于明英宗正統七年(西元1442年)，作者蘭茂，字挺秀，號止庵、和光道人，雲南楊林人。蘭茂著書的目的是為了便於初學寫詩的人用韻，故書中不收繁難異僻字，只收常用便俗字。所依據的方言是當時通行于雲南一帶的官話。雲南官話和當時的北方話為近親關係，故《韻略易通》對於研究《中原音韻》有重要的參證作用。該書的特點主要如下：
（一）分韻20部，各部韻目的用字及次序與《中原音韻》稍異。這些韻目是：
一東紅      二江陽      三真文      四山寒
0 B/ K# W6 x+ q* K* \5 A, w五端桓      六先全      七庚晴      八侵尋
九緘咸      十廉纖      十一支辭    十二西微
, S( [/ l3 y* ~' o  X/ v* u( m: T# e十三居魚    十四呼模    十五皆來    十六蕭豪
, B3 K& [' e) L6 A十七戈何    十八家麻    十九遮蛇    二十幽樓
這20部比《中原音韻》多出了一個“居魚”部。
（二）聲調為平上去入四聲，其中平聲沒有分陰陽，入聲與陽聲韻相配(即與前十部相配)。這一特點與《中原音韻》大不相同，大概當時雲南官話的實際情況如此。
$ E+ k  ]: }$ i/ X7 F（三）分部不論聲調。同一部中包括平、上、去、入四聲之字或平、上、去三聲之字。
4 [: h; T2 `; d" r3 e, s. U（四）明確將聲母確定為20類，用“早梅詩”一首表示。詩中每一字的聲母各代表當時雲南官話的一個聲母，其詩如下：
東風破早梅，向暖一枝開，冰雪無人見，春從天上來。
+ k3 s0 v; D& J* X; ~" n$ `
近代音的聲、韻、調
元代時，近代音的基礎已經形成。元代以後，近代音雖有所發展，但沒有發生大的變化。《中原音韻》是以元代中原實際語音為依據的一部韻書，因此，它所包含的聲、韻、調大體上反映了近代音的面貌。

一、近代音的聲母
《中原音韻》沒有明確顯示其聲母是多少，但是它在每部之中將同音字排在一起，中間用○號隔開，據此，只要對各同音字組進行研究，即可得知《中原音韻》所包含的聲母。根據羅常培先生的研究，《中原音韻》共含有20個聲母[44]，這20個聲母正好與蘭茂“早梅詩”所代表的聲母相同。下麵是這20個聲母與三十六字母的對照表[45]：
早梅詩與三十六字母對照表
- m2 L# C7 n9 j5 ~1 p冰[p]         破[pÁ]          梅[m]           風[f]
. ^5 i, ^  ^3 v+ j- o3 m' E! H/ K3 N  b(幫並仄)       (滂並平)         (明)            (非敷奉)
, E5 v8 T# o8 j# O: H6 l) ?; j無[v]         東[t]           天[tÁ]          暖[n]
(微)          (端定仄)         (透定平)         (泥娘)
來[l]         見[k]           開[kÁ]          向[x]
& s6 k# \! x6 f* v' j(來)          (見群仄)         (溪群平)         (曉匣)
枝[t§]            春[t§Á]            上[§]          人[½]
(知照澄仄床仄) (徹穿澄平床平禪平) (審床平仄禪平仄)   (日)
早[ts]            從[tsÁ]        雪[ s ]           一[o]
(精從仄)       (清從平邪平)      (心邪平仄)        (影喻疑)
& \1 w+ ?3 L5 c0 l7 f& L* A0 V這個聲母系統和中古聲母相比，消失了全濁聲母及疑母。和北京話相比，已非常接近，只是比北京話多了微[v]這一聲母，少了[tþ][tþÁ][þ]三個聲母。
& b, ]0 Q8 G# c/ `5 T; b繼羅常培之後，趙蔭棠在《中原音韻研究》中將《中原音韻》的聲母確定為25類[46]，陸志韋、王力分別在《釋中原音韻》和《漢語史稿》中確定為24類[47]，楊耐思、寧繼福分別在《中原音韻音系》和《中原音韻表稿》中確定為21類[48]。以上五人的擬音與本書所用音的對比情況詳見下表。

    《中原音韻》聲母各家分類比較表
羅常培  趙蔭棠  陸志韋  王 力   楊耐思  寧繼福  本書用音
p       p       p       p       p       p       p
7 \5 T9 H/ c3 P1 Q. w, L: _' C5 bpÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ      pÁ
m       m       m       m       m       m       m
( D# g( f" Y! s9 H! \f       f       f       f       f       f       f
v       v       w       v       v       v       v
" a) J' y0 M- W( G- U3 K  {7 pt       t       t       t       t       t       t
2 l: H+ L$ \. X/ k) l1 {5 OtÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ      tÁ
& z$ g& l* r" H8 Tn       n       n       n       n       n       n
& E3 b1 `. |3 }# f" El       l       l       l       l       l       l
ts      ts      ts      ts      ts      ts      ts
7 s% i2 m+ K: K8 r+ atsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ    tsÁ
s       s       s       s       s       s       s
tS      t§      t§、tþ  tS、t§  tS      t§      t§
tSÁ     t§Á        t§Á、tþÁ   tSÁ、t§Á   tSÁ     t§Á        t§Á
S       §      §、þ       S、§       S       §      §
Z       ½       ½       Z、½        Z       }       ½
k       k、tþ   k       k       k       k       k
. E0 j% p% G# r0 H. W( lkÁ      kÁ、tþÁ kÁ      kÁ      kÁ      kÁ      kÁ
1 B# N+ c/ G' C9 A- D8 E(o)     N、ø    N      (o)     N      N      (o)
x       x、C        x       x       x       x       x
o       o       o       o       o       o       o
從表中可以看出，各家確定的聲母總體上是比較接近的，但還存在著一定的差異。

二、代近音的韻母
0 C7 T# L* k, R! Y! Z要確定《中的音韻》十九個韻部中包含有多少韻母，主要方法也是通過對每一部中的同音字組進行研究。不同的小韻(即用○號隔開的同音字組)必不同音。在聲母相同的情況下，小韻的韻母必不相同，這就是歸納法。使用歸納法進行研究，再參照其他材料即可考訂出《中原音韻》的韻母系統。趙蔭棠、陸志韋、楊耐思、邵榮芬、寧繼福等人都對《中原音韻》的韻母作過研究[49]，其中楊耐思、寧繼福的研究比較系統深入。楊耐思參照《古今韻會舉要》、《蒙古字韻》、《八思巴字》等材料將《中原音韻》的韻母確定為46個，寧繼福在“歸納法”的基礎上又使用“內部分析法”(分析各音位間的相互關係)將《中原音韻》的韻母也確定為46個。兩人的擬音也基本相同，差別僅表現在“桓歡”、“蕭豪”、“歌戈”三部上。我們採用46韻母的說法[50]，此將這46類韻母及其擬音列表如下[51]：
《中原音韻》韻母表
東鐘    uN     iuN
0 ?+ c2 a% e/ K2 }江陽    aN     iaN    uaN
" _) i) y# a5 z+ C1 B6 i支思    ?
7 v5 Z  r5 z' K4 u; j& q齊微    ei      i       uei
魚模    u       iu
皆來    ai      iai     uai
真文    «n     i«n        u«n        iu«n
# |; R, z2 V; O; [4 p6 F寒山    an      ian     uan
桓歡    u?n
先天            iEn     iuEn
, k( i, U! k! R( \! _6 _* }) M2 V蕭豪    au     iau
iEu
歌戈    ?       i?      u?
家麻    a       ia      ua
車遮            iE              iuE
2 z. W. c  O# V" M庚青    «N    i«N        u«N       iu«N
尤侯    «u     i«u
侵尋    «m     i«m
- f1 ]! C4 x, m監鹹    am     iam
  E. p+ D, `) S9 Z6 z8 M廉纖            iEm

$ }$ A- i; Y5 t8 j. H三、近代音的聲調
近代音的聲調，周德清在《中原音韻》中已明確列出，即陰平、陽平(周氏於平聲中分陰、陽二類)、上聲、去聲，它與今天北京話的四聲完全一致，只是具體的歸字有所不同而已。關於中古的入聲字，周氏將它們分別附在平(陰平、陽平)、上、去三聲之後，而未獨立為之立類。這種情況表明中古的入聲到元代官話裡已經消失，學術界多數人都持這種看法。也有一些學者認為入聲到元代時仍然存在，陸志韋、楊耐思、李新魁等人即持這種看法。周德清曾在《中原音韻•正語作詞起例》中說道：“入聲派入平、上、去三聲者，以廣其押韻，為作詞而設耳。然呼吸言語之間，還有入聲之別。”這句話是“入聲存在說”的主要依據。