扬州慢·淮左名都(姜夔·宋代)

姜夔[kuí]_{1154年—1221年}，字尧章，号白石道人，汉族，饶州德兴人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有【白石道人诗集】【白石道人歌曲】【续书谱】【绛帖平】等书传世。

淳_chún熙_xī丙申至日，予过维扬。夜雪初霁_jì，荠_jì麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆_chuàng然，感慨今昔，因自度_dù此曲。千岩老人以为有【黍离】之悲也。

译文
丙申年冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有【黍离】的悲凉意蕴。

注释
淳熙丙申：淳熙三年₁₁₇₆。
至日：冬至。
维扬：即扬州_今属江苏。
荠麦：荠菜和野生的麦。
弥望：满眼。
戍角：军营中发出的号角声。
千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。
黍离：【诗经·王风】篇名。『黍离』表示故国之思。

淮左名都，竹西佳处，解_jiě鞍_ān少_shǎo驻初程。过春风十里，尽荠_jì麦青青。自胡马窥_kuī江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

译文
扬州自古是著名的都会，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马停留一会儿。昔日繁华热闹的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉。金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州后，只留下残存的古树和废毁的池台，都不愿再谈论那残酷的战争。临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。

注释
淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。
解鞍少驻初程：少驻，停留一会儿；初程，初段行程。
春风十里：这里用以借指扬州。
胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。
废池：废毁的池台。
乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。
渐：向，到。
清角：凄清的号角声。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻_kòu词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

译文
杜牧俊逸清赏，料想他现在再来的话也会感到震惊。即使『豆蔻』词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然还在，桥下江水水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。想那桥边红色的芍药花年年花叶繁荣，可它们是为谁生长为谁开放呢？

注释
杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。
俊赏：俊逸清赏。豆蔻：形容少女美艳。
青楼：妓院。
二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。
红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

赏析
姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要『含蓄』和『句中有余味，篇中有余意』_{【白石道人诗说】}的主张，也是历代词人抒发『黍离之悲』而富有余味的罕有佳作。词人『解鞍少驻』的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的『名都』，『竹西佳处』是从杜牧【题扬州禅智寺】『谁知竹西路，歌吹是扬州』化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过『胡马』破坏后的残痕，到处可见，词人用『以少总多』的手法，只摄取了两个镜头：『过春风十里，尽荠麦青青』和满城的『废池乔木』。『荠麦青青』使人联想到古代诗人反复咏叹的『彼黍离离』的诗句，并从『青青』所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。『废池』极见蹂躏之深，『乔木』寄托故园之恋。

这种景物所引起的意绪，就是『犹厌言兵』。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：『写兵燹后情景逼真。「犹厌言兵」四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。』_{【白雨斋词话】卷二}这里，作者使用了拟人化的手法，连『废池乔木』都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人！这在美学上也是一种移情作用。

上片的结尾三句：『渐黄昏，清角吹寒，都在空城』，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。『清角吹寒』四字，『寒』字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说『吹寒』，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的『荠麦青青』与『废池乔木』，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座『空城』里，『都在』二字，使一切景物联系在一起。着一『空』字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨；写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心；也写出了宋王朝就凭这样一座『空城』防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

词的下片，运用典故，进一步深化了『黍离之悲』的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。杜牧算是个俊才情种，他有写『豆蔻』词的微妙精当，他有赋『青楼』诗的神乎其神。可是，当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

纵观全词，行文的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的『荠麦青青』、『废池乔木』还是在黄昏里听到的『号角』和『空城』还是词人自身所想到的杜牧『难赋深情』和不知亡国恨的『桥边红药』，都是一种悲剧的写照。

情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比『现在』的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：『以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。』

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。

上片用昔日的『名都』来反衬今日的『空城』；以昔日的『春风十里扬州路』_{杜牧【赠别】}来反衬今日的一片荒凉景象『尽荠麦青青』。

下片以昔日的『杜郎俊赏』、『豆蔻词工』、『青楼梦好』等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时『二十四桥明月夜』_{杜牧【寄扬州韩绰判官】}的乐章，反衬今日『波心荡、冷月无声』的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过『化实为虚』的手法，点明这样一种『情思』：即使杜牧的风流俊赏，『豆蔻词工』，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借『杜郎』史实，逗出和反衬『难赋』之苦。『波心荡、冷月无声』的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但『玉人吹箫』的风月繁华已不复存在了。词人用桥下『波心荡』的动，来映衬『冷月无声』的静。『波心荡』是俯视之景，『冷月无声』本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。【扬州慢】大量化用杜牧的诗句与诗境_{有四处之多}，又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

此词在表现姜夔的词风清雅空灵上非常突出。运用『清』『寒』『空』『波心』『冷月』等词极力表现语言上清雅空灵。同时，用『犹厌言兵』表现兵燹之后的残破；用杜牧名句表现扬州昔日的繁华；用『二十四桥』『波心荡』『冷月无声』表现清幽伤感的气氛；用『桥边红药』表现『寂寞开无主』的荒凉，这些造境都是用来表现意境上清雅空灵。词人的笔法是清雅空灵的，却寄寓深长。用低婉的声调，清刚峭拔之势、冷僻幽独之情，写出了战争带给扬州城万劫不复的灾难。

参考资料

1、陆林．白话解说·宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：220-221
2、刘文忠等．唐宋词鉴赏辞典(南宋·辽·金卷)．上海：上海辞书出版社，1988：1748-1749